來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

全球考古中的音樂遺存

英國學(xué)者格雷姆·勞森（Graeme Lawson）的《聲音的軌跡：音樂偵探故事集》（Vintage，2025）近日出版?？脊湃鐐商狡瓢福迨甑睦蟼商絼谏平饬肆垞p樂器的身世之謎——其中許多樂器是他親手發(fā)掘或研究過的。

這位音樂考古學(xué)家以現(xiàn)代為起點，一路回溯工業(yè)時代、啟蒙時期、文藝復(fù)興、古羅馬古希臘，最終抵達(dá)史前領(lǐng)域，好像帶著讀者坐上時間機器，展現(xiàn)人類音樂遺產(chǎn)。

書中描繪了一些迷人的場景：沉船殘骸中，一些豎琴的碎片讓考古學(xué)家鎖定古船身世。公元700年，一個秘魯孩子快樂地拍打著的盛水陶罐，陶罐發(fā)出鳥叫般的唧唧聲。哈德良長城上，一個士兵吹起號角，傳訊到下一座烽燧。中國古代的石編鐘和青銅編鐘，清越的音色穿越了時空。

勞森說，最令他震撼的是里拉琴。如今近乎絕跡的里拉琴，曾是輝煌的世界性樂器，古代詩人們帶著它游吟四方。它也是迄今發(fā)現(xiàn)的最古老的弦樂器，可追溯至公元前3000年蘇美爾文明的烏爾古城。考古學(xué)家在烏爾古城的墓中發(fā)現(xiàn)數(shù)處奇特凹陷，灌注石膏后竟復(fù)原出保存完好的里拉琴結(jié)構(gòu)。

沉船中也有保存極佳的樂器。在適宜的條件下，缺氧沉積物會迅速掩埋物體。勞森講述了1676年沉沒的瑞典“克朗南號”與1545年沉沒的英國“瑪麗玫瑰號”往事，里面都曾打撈出小提琴。這些文物印證了標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)對樂器設(shè)計的影響，有些沉船樂器甚至保留了使用痕跡——可以看出當(dāng)年演奏時常用哪些音符。

中世紀(jì)早期（即羅馬帝國晚期至中世紀(jì)之間的五至十世紀(jì)）是勞森最偏愛的時段，因為這段時間堪稱“音樂考古理論的試驗場，對弦樂器與管樂器的研究尤其重要”。他另一個偏愛的時間段是更久遠(yuǎn)的史前時期，“因為本學(xué)科的一個核心問題便是：音樂從何而來？這自然引向更宏大永恒的追問：人類從哪里來，我們究竟是誰？”

勞森認(rèn)為，人類有創(chuàng)作音樂的本能，音樂不僅僅是消遣、娛樂或宗教表達(dá)，更是紀(jì)念過往、溝通彼此、塑造認(rèn)同的方式?？脊艑W(xué)家們處理不同時期的樂器遺存，揭示出樂器所體現(xiàn)的人類技術(shù)水平。每處考古發(fā)現(xiàn)都關(guān)聯(lián)著復(fù)制工藝、修復(fù)技術(shù)、保存科學(xué)、音樂習(xí)俗及文化記憶?！白盍钗抑缘氖怯^察平民百姓的音樂生活：他們是否熱愛音樂，會和哪些人分享對音樂的看法，又如何與其他文化產(chǎn)生共鳴?！眲谏f。

自1973年起，勞森就探索樂器考古領(lǐng)域，他也同樣擅長制作和演奏多種樂器。勞森曾在劍橋大學(xué)與柏林自由大學(xué)任高級研究員，開創(chuàng)性地使用科學(xué)方法研究史前音樂。

原標(biāo)題：《六十件殘損樂器的身世之謎》

欄目主編：楊逸淇 文字編輯：劉迪

來源：作者：編譯/黎文