據(jù)11月11日?qǐng)?bào)道，奧斯卡歷史上首位華裔影后楊紫瓊在一次訪談中直言不諱，矛頭直指好萊塢根深蒂固的偏見——“好萊塢自詡世界頂尖電影人，卻總要找借口才愿啟用亞裔面孔”。這番犀利發(fā)言，瞬間揭開了這個(gè)全球電影工業(yè)中心看似多元包容下的另一面。

這位祖籍中國福建、出生于馬來西亞、成名于中國香港的“打女”，在第95屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上憑借《瞬息全宇宙》封后，創(chuàng)造了歷史。但站上頂峰的她，回顧的卻是一段充滿荊棘與偏見的來時(shí)路。

楊紫瓊毫不客氣地指出，好萊塢長(zhǎng)期將亞裔女性禁錮在幾種單一的負(fù)面角色里：“花瓶”、“唐人街妓女”、“紅顏禍水”或是“脆弱順從的受害者”。這些失真的形象，不僅扭曲了亞裔群體的真實(shí)面貌，更殘酷地?cái)D壓了演員進(jìn)行多元表達(dá)的創(chuàng)作空間。

時(shí)間倒回1990年代她初入好萊塢之時(shí)，行業(yè)里竟奉行著一條“一部電影只能有一個(gè)少數(shù)族裔”的潛規(guī)則。這意味著，如果影片已經(jīng)有了非裔主角，制片方會(huì)直接拒絕啟用亞裔演員。更令人啼笑皆非的是，業(yè)內(nèi)人士常常連亞洲各國的背景都分不清，并武斷地?cái)嘌詠喴嵫輪T“缺乏票房號(hào)召力”。在這一套套“邏輯”下，亞裔演員被長(zhǎng)期邊緣化，淪為功能性的配角，似乎成了某種“理所當(dāng)然”。

面對(duì)這種局面，楊紫瓊的選擇是硬剛。她拒演了大量充滿刻板印象的角色，堅(jiān)持挑選能夠打破傳統(tǒng)的形象。從《超級(jí)警察》到《臥虎藏龍》，她塑造的“打女”和獨(dú)立女性角色令人印象深刻。為了保持動(dòng)作戲的專業(yè)性，她曾每日瘋狂健身11小時(shí)，用實(shí)打?qū)嵉膶?shí)力向世界證明：亞裔女性不僅能“打”，更擁有豐富的情感深度和表演層次。

她的堅(jiān)持甚至體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上。在拍攝讓她登頂?shù)摹端蚕⑷钪妗窌r(shí)，她要求角色名不能與自己的英文名Michelle關(guān)聯(lián)，強(qiáng)調(diào)這個(gè)角色必須代表更廣泛的移民母親群體，而非她個(gè)人的符號(hào)。這種堅(jiān)持并非沒有代價(jià)——因?yàn)榫芙^出演“被物化的邦女郎”等類型化角色，她在《007之明日帝國》之后，經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)兩年的失業(yè)期，直到《臥虎藏龍》為她提供了一個(gè)具有復(fù)雜性的女性角色才得以復(fù)出。

所有的堅(jiān)持與沉淀，最終在《瞬息全宇宙》中爆發(fā)。2023年，她憑借片中“伊芙琳·王”一角，不僅橫掃奧斯卡、金球獎(jiǎng)最佳女主角，更徹底打破了“亞裔女性只能溫順或打斗”的二元標(biāo)簽，將一個(gè)移民母親在混亂生活中的掙扎、堅(jiān)韌與愛演繹得淋漓盡致，展現(xiàn)了其復(fù)雜的人性與多元的能力。

楊紫瓊的這場(chǎng)“戰(zhàn)斗”，遠(yuǎn)不止于為自己爭(zhēng)得一席之地。她以自身的經(jīng)歷和成就，向好萊塢那套固守的白人選角邏輯發(fā)起了最有力的挑戰(zhàn)。下一次，當(dāng)這個(gè)“頂尖圈子”再想為不用亞裔面孔而“尋找借口”時(shí)，楊紫瓊和她的奧斯卡獎(jiǎng)杯，就是最響亮的回應(yīng)。