作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

王傳君從東京捧回“最佳男演員”獎杯的消息，本應(yīng)是值得慶賀的喜事。然而，同片主演白百何一條“還能這么操作…”的微博，瞬間將這場本應(yīng)光鮮的勝利，推向了輿論漩渦。

幾乎在同一時間，威尼斯影后辛芷蕾也陷入爭議漩渦，一張疑似郝蕾朋友圈的截圖流出，直言“扯頭發(fā)就能得影后，這獎還有含金量嗎？”

一時間，影視圈這兩個原本值得慶祝的榮譽，卻成了全民質(zhì)疑的焦點。

爭議漩渦：一石激起千層浪

這場風(fēng)波的起點，是第38屆東京國際電影節(jié)。王傳君憑借《春樹》獲得最佳男演員獎，導(dǎo)演張律同時獲得最佳導(dǎo)演獎。

本該是雙喜臨門的好事，卻在頒獎前就埋下了爭議的種子。

白百何沒有參加閉幕式，提前回國后，在社交媒體上發(fā)了那句引發(fā)無數(shù)猜測的“還能這么操作…”，后面還配上了三個“不看不聽不說”的表情包。

有爆料稱，在《春樹》這部作品中，王傳君的有效出鏡時長加起來不到四十分鐘，而白百何作為女主角，戲份占比高達七八成。

一個戲份不多的男主角擊敗了扛起全片的女主角獲獎，這種反差，成了輿論發(fā)酵的最佳溫床。

與此同時，大西洋另一端的威尼斯電影節(jié)，辛芷蕾憑借《日掛中天》中的表演榮獲最佳女演員獎，成為繼鞏俐、葉德嫻之后第三位獲得此殊榮的華語女演員。

然而榮譽背后，是質(zhì)疑的聲音。一張疑似郝蕾朋友圈的截圖廣泛流傳，以“女演員扯頭發(fā)就可以得影后”的諷刺，將辛芷蕾推到了風(fēng)口浪尖。

各方回應(yīng)：羅生門下的真相迷局

面對洶涌輿情，各方當(dāng)事人相繼回應(yīng)。

白百何后來澄清，自己的情緒并非針對王傳君，而是對劇組有其他意見。她詳細說明，自己在11月3號被《春樹》制片人通知可以回國了，沒有得獎，無需參加5號閉幕式，后來完全被排除在活動之外。

王傳君在領(lǐng)獎時全程鮮有笑容，他在獲獎感言中坦言：“我是一個配得感很低的人，喜歡躲在團隊的角落?！彼貏e感謝了白百何和劉丹，“是她們高光的表現(xiàn)，照亮了在角落的我”。

作為東京電影節(jié)評委的文晏，面對“滬圈資本干預(yù)”的傳聞，直接回應(yīng)稱“聞所未聞”，并表示“獎從來都不是撕出來的”。

另一位評委桂綸鎂則從專業(yè)角度解釋，最佳男演員的評選標準是“基于表演質(zhì)量而非戲份時長”。她認為王傳君的表演有著“安靜內(nèi)斂卻傳遞細膩情感”的特質(zhì)，令人“非常信服”。

辛芷蕾面對質(zhì)疑，在凌晨三點發(fā)長文回應(yīng)，六個連環(huán)發(fā)問直指核心：“可以運作的話為什么要14年才給我運作了一個威尼斯的影后？”

她的回應(yīng)不失格局：“中國從不缺少優(yōu)秀的演員，缺少的是讓他們發(fā)光的故事。我見過太多才華橫溢的同行，只差一個機會?！?/p>

演技本質(zhì)：什么才是好表演？

在這場爭議中，一個根本問題被忽略了：什么才是好的表演？

影評人宋雯婷提出了三個專業(yè)標準：人物結(jié)構(gòu)、暗部細節(jié)和刺點。

她解釋說，人物結(jié)構(gòu)關(guān)乎演員對角色的整體把握；暗部細節(jié)則體現(xiàn)在那些不易察覺的細微處理中；而刺點，是羅蘭·巴特提出的概念，指表演中那些能深深觸動觀者的特殊細節(jié)。

對于辛芷蕾在《日掛中天》中的表演，宋雯婷分析道，很多人只看到“扯頭發(fā)”的高光時刻，卻忽略了前期的充分鋪墊。

“一切高潮都是需要鋪墊的。高潮戲之所以會好看，往往不是因為高潮戲本身來得多么濃烈，而是前期的蓄力足夠充分，最后一下才能準確?！?/p>

談及王傳君的獲獎，評委桂綸鎂強調(diào)，獎項評選的核心是“表演能否說服評委”，而非戲份長短或流量高低。這一觀點打破了“戲份越多越該獲獎”的普遍迷思。

行業(yè)反思：為何我們總是不信任獎項？

這系列爭議背后，折射出的是對獎項公信力的普遍性質(zhì)疑。

近年來，大眾對各類主流獎項的信任度本就不高，一旦出現(xiàn)“不合常理”的結(jié)果，人們的第一反應(yīng)就是背后有看不見的手在操縱。

王傳君多年來難以撕下的“過河拆橋”標簽，也在這次爭議中起到了推波助瀾的作用。

他從《愛情公寓》中的“關(guān)谷神奇”轉(zhuǎn)型為實力派演員的過程，被部分老粉絲視為一種“背叛”，這種舊印象在新爭議中被重新激活。

而郝蕾質(zhì)疑辛芷蕾的背后，也被網(wǎng)友扒出可能的心理動因，郝蕾原本確定出演畢贛導(dǎo)演的《狂野時代》，但后期戲份被全部刪除，而這部電影剛好和辛芷蕾的《日掛中天》同期入圍威尼斯電影節(jié)。

有網(wǎng)友認為，看到別人頻頻獲獎，自己卻顆粒無收，這種心理落差可能正是導(dǎo)致她“破防”的原因。

前行之路：放下爭議，回歸作品

在這場喧囂中，我們或許更需要回歸本質(zhì)。

評獎標準從來不是戲份多少，而是表演質(zhì)量本身。國際電影節(jié)的歷史上，不乏配角憑借驚鴻一瞥的表演力壓主角獲獎的先例。

為了演好《春樹》中的電焊工王東東，王傳君專門去拜師學(xué)藝，練習(xí)時手還被燙傷；而為了演好“春樹”，白百何也提前三個月就搬去四川的一個小城體驗生活，學(xué)方言，甚至在工廠里打工。

他們都為藝術(shù)付出了真實的努力，本該是互相成就的伙伴。

辛芷蕾為了《日掛中天》，提前半年深入廣州城中村體驗生活，跟隨當(dāng)?shù)胤b店主一起凌晨進貨、參與直播帶貨。她還主動減重8斤，堅持全程素顏拍攝。

正如澎湃新聞所言，真正成熟的行業(yè)生態(tài)，應(yīng)當(dāng)是“各美其美，美美與共”。演員的價值終究要靠作品說話，而非口舌之爭的勝負。

結(jié)語

王傳君站在領(lǐng)獎臺上，面容疲憊，獲獎感言里沒有喜悅，只有誠懇的感謝。

辛芷蕾在凌晨三點發(fā)出長文，不是憤怒反擊，而是心平氣和地訴說一個演員十四年的堅持。

而遠在另一個場合，評委桂綸鎂的話語或許是最好的注腳：獎項評選的核心，永遠是“表演能否說服評委”，而非戲份長短或流量高低。

當(dāng)輿論的喧囂散去，這些在角色中傾注心血、等待被光照亮的演員們，依然會繼續(xù)他們的修行。