在第 38 屆金雞獎(jiǎng)上，拿下最佳美術(shù)片的《哪吒之魔童鬧?！罚ā赌倪?2》）出現(xiàn)全員無(wú)人領(lǐng)獎(jiǎng)的情況。這一幕最尷尬的是滯后的主流電影評(píng)獎(jiǎng)體系，同時(shí)也讓過(guò)度追逐獎(jiǎng)項(xiàng)形式主義的娛樂(lè)圈陷入反思。

《哪吒 2》以 154.46 億票房登頂中國(guó)影史冠軍，豆瓣評(píng)分達(dá) 8.7 分，還推動(dòng)了國(guó)漫行業(yè)技術(shù)革新，其探討的 “自我認(rèn)同” 等主題具備與真人電影同等的思想深度。

但金雞獎(jiǎng)僅將其納入最佳美術(shù)片這一技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)，使其錯(cuò)失最佳影片、最佳導(dǎo)演等核心獎(jiǎng)項(xiàng)提名，獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)也只談技術(shù)不談內(nèi)核。這種評(píng)價(jià)與影片的市場(chǎng)地位、藝術(shù)價(jià)值嚴(yán)重不符，凸顯出評(píng)獎(jiǎng)體系對(duì)動(dòng)畫電影的認(rèn)知滯后，暴露了自身評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與大眾審美、市場(chǎng)反饋的脫節(jié)，讓獎(jiǎng)項(xiàng)的公信力受到廣泛質(zhì)疑。

當(dāng)下娛樂(lè)圈不少?gòu)臉I(yè)者將獎(jiǎng)項(xiàng)當(dāng)作流量和資源的敲門磚，忙著跑紅毯、刷獎(jiǎng)項(xiàng)存在感。而餃子團(tuán)隊(duì)卻推掉 2 億合約和周星馳的合作邀約，專注打磨《哪吒 3》，連金雞獎(jiǎng)都不愿分心到場(chǎng)。這種對(duì)比之下，凸顯出圈內(nèi)部分人追逐的獎(jiǎng)項(xiàng)形式主義毫無(wú)意義，也讓那些為獎(jiǎng)項(xiàng)公關(guān)、忽視作品本身的從業(yè)者陷入尷尬。

在傳統(tǒng)評(píng)獎(jiǎng)邏輯里，動(dòng)畫常被簡(jiǎn)單歸為 “美術(shù)設(shè)計(jì)” 或 “技術(shù)展示” 類作品。金雞獎(jiǎng)等傳統(tǒng)獎(jiǎng)項(xiàng)雖未明確限制動(dòng)畫參評(píng)核心獎(jiǎng)項(xiàng)，但實(shí)際中動(dòng)畫幾乎從未進(jìn)入最佳影片等核心獎(jiǎng)項(xiàng)的最終角逐?！赌倪?2》的遭遇并非個(gè)例，長(zhǎng)期以來(lái)國(guó)漫作品即便取得巨大市場(chǎng)成功，也難獲核心獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可，這種滯后的評(píng)價(jià)體系嚴(yán)重忽視了動(dòng)畫電影的敘事價(jià)值與思想深度，阻礙了動(dòng)畫行業(yè)的良性發(fā)展。

此次金雞獎(jiǎng)上，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)當(dāng)屆所有獲獎(jiǎng)影片的總票房加起來(lái)，還不及《哪吒 2》的一個(gè)零頭。這種獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可和市場(chǎng)表現(xiàn)的巨大割裂，并非首次出現(xiàn)。此前不少小眾文藝片雖能斬獲多個(gè)主流獎(jiǎng)項(xiàng)，但票房慘淡、觀眾寥寥；而一些貼近大眾審美、引發(fā)市場(chǎng)熱潮的商業(yè)佳作，卻難入獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委法眼。長(zhǎng)此以往，獎(jiǎng)項(xiàng)會(huì)逐漸脫離觀眾和市場(chǎng)，淪為 “圈內(nèi)自嗨”，其原本具備的行業(yè)指引作用也會(huì)不斷弱化。

當(dāng)下娛樂(lè)圈存在明顯的本末倒置現(xiàn)象。部分創(chuàng)作者把大量時(shí)間精力投入到獎(jiǎng)項(xiàng)公關(guān)、紅毯走秀等活動(dòng)中，而非打磨作品。

反觀餃子團(tuán)隊(duì)，不僅此次缺席金雞獎(jiǎng)，還早早宣布新作面世前不參加任何公開活動(dòng)。這種反差揭露了圈內(nèi)重虛名輕創(chuàng)作的浮躁風(fēng)氣，很多從業(yè)者忘記創(chuàng)作本質(zhì)，沉迷于獎(jiǎng)項(xiàng)帶來(lái)的短期紅利，導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)作品產(chǎn)出效率降低。

無(wú)論金雞獎(jiǎng)這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)本身權(quán)威性如何，作為一個(gè)行業(yè)內(nèi)部的莊嚴(yán)儀式，主要獲獎(jiǎng)?wù)叩娜毕卜从沉四撤N程度的行業(yè)浮躁和契約精神的缺失。

對(duì)于追求長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的真正創(chuàng)作者而言，觀眾是土壤和根本，獎(jiǎng)項(xiàng)是錦上添花的果實(shí)。失去土壤，一切皆空。

獎(jiǎng)項(xiàng)能帶來(lái)行業(yè)內(nèi)的專業(yè)認(rèn)可和短期資源傾斜，但觀眾的口碑和票房才是作品持續(xù)傳播的根基，更是創(chuàng)作者能堅(jiān)持創(chuàng)作的核心動(dòng)力，以下數(shù)據(jù)和案例足以佐證這一點(diǎn)：

《哪吒 2》以 154.46 億票房登頂中國(guó)影史冠軍，躋身全球動(dòng)畫電影票房前五，微博相關(guān)話題閱讀量超 50 億，豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在 8.7 分。而它獲得的金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片，在這樣的市場(chǎng)和口碑成績(jī)面前，顯得分量不足。這組數(shù)據(jù)直觀體現(xiàn)了觀眾對(duì)影片的高度認(rèn)可，這種認(rèn)可帶來(lái)的影響力，遠(yuǎn)非一個(gè)單一技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)能比擬。

反觀一些斬獲主流獎(jiǎng)項(xiàng)的文藝片，如某獲得金雞獎(jiǎng)最佳編劇的影片，票房?jī)H 1000 多萬(wàn)元，豆瓣評(píng)分不足 6 分，觀影人次寥寥。這類影片雖獲得行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)肯定，但因脫離觀眾需求，最終只能淪為小范圍討論的作品，難以實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期的藝術(shù)傳播和行業(yè)影響力。

《哪吒2》缺席領(lǐng)獎(jiǎng)的這次事件，恰恰說(shuō)明了一個(gè)強(qiáng)大的IP已經(jīng)可以“輕獎(jiǎng)項(xiàng)而重觀眾”。但這不應(yīng)成為一種常態(tài)。

一個(gè)健康的影視生態(tài)，應(yīng)該是權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)因其專業(yè)、公正而備受創(chuàng)作者尊崇，而創(chuàng)作者因心懷觀眾而創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。二者本應(yīng)相互成就，而非像現(xiàn)在這樣，呈現(xiàn)出一種令人尷尬的撕裂狀態(tài)。（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）