在中國現(xiàn)代文學史上，新文學書評是一種極具特殊性的文體，對新文學的觀念傳播、創(chuàng)作規(guī)范建構(gòu)起到重要作用，為現(xiàn)代文學研究提供了珍貴的史料。它是新文學批評的活態(tài)樣本，亦是解鎖現(xiàn)代文學生態(tài)的關鍵鑰匙。

原文 ：《解鎖新文學書評的文體特質(zhì)與文史意義》

作者 |南通大學教授 顧金春

圖片 |網(wǎng)絡

作為中國現(xiàn)代文學批評體系的重要構(gòu)成，新文學書評（1917—1949）伴隨新文學的興起而成為兼具“推介功能”與“批評之功”的特殊文體。它既是文學作品的闡釋者，又是文學思潮的參與者，卻長期處于學術研究的邊緣——現(xiàn)有成果多聚焦京派作家等零星個案，未能系統(tǒng)厘清其文體內(nèi)涵與外延，也未充分彰顯其在新文學發(fā)展中的核心價值。新文學書評研究結(jié)合文本分析與史料梳理，系統(tǒng)闡釋新文學書評的文體特質(zhì)、實踐形態(tài)與文史意義，在某種程度上可填補新文學批評研究的薄弱環(huán)節(jié)，為現(xiàn)代文學批評史的深化提供新視角。

新文學書評的文體之辨

厘清新文學書評的“體”，需先界定其核心內(nèi)涵，再辨析其與文學批評、書話、讀后感等相關文體的差異，這既是把握其文體特質(zhì)的關鍵，又是確立其學術定位的基礎。新文學書評并非泛化的“書籍評論”，而是特指1917年新文學運動興起至1949年期間，伴隨新文學作品誕生的針對性批評文本。其核心屬性有二：一是批評性，書評是文學批評的一部分，是對作品思想、藝術、技巧的深度解讀，需完成解釋與判斷的雙重任務；二是時效性，它始終與新文學發(fā)展同步，從20世紀20年代對“五四”啟蒙精神的宣揚，到30年代左翼與京派的論爭，再到抗戰(zhàn)時期的愛國主義表達，均體現(xiàn)出“在場式”的批評特征。從本質(zhì)上看，新文學書評是“副文學”與“批評”的融合體：它依托新文學作品存在，卻又超越了推介的淺層功能，成為新文學觀念傳播、創(chuàng)作規(guī)范建構(gòu)的重要載體。

盡管新文學書評屬于文學批評的范疇，但二者并非完全等同，其差異主要體現(xiàn)在三個維度。其一，批評對象范圍的寬窄。書評家的對象多是新書，且常是新近作家的書，如20世紀20年代對葉紹鈞《火災》、冰心《繁星》的即時評論；而批評家的視野更寬泛，可回溯經(jīng)典，也可聚焦作家整體創(chuàng)作。如常風所言：“批評著眼于作者的整個精神活動，是抽象的理論闡釋；書評只需著眼一本書即可。”其二，服務對象的側(cè)重。蕭乾明確提出：“書評是為非專家的、一般大眾所做的批評?！逼浜诵娜蝿帐谴x者閱讀、代讀者抉擇，指導大眾購書與理解作品；而文學批評更多面向創(chuàng)作者，目的是糾正創(chuàng)作偏向，提出改進意見。二者的服務指向截然不同。其三，功能的獨特性。文學批評的功能多集中于指導創(chuàng)作、引導閱讀、影響社會，而新文學書評因依托現(xiàn)代出版業(yè)，兼具商業(yè)屬性。隨著近代文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，書評逐漸成為圖書市場中的潤滑劑，出版商通過書評放大作品優(yōu)點、遮蔽不足，實現(xiàn)銷售目的。這種商業(yè)性與批評性的張力，成為新文學書評區(qū)別于傳統(tǒng)文學批評的顯著特征。

新文學書評的疆域之拓

新文學書評的“域”，既包括文本本身的多維呈現(xiàn)，又涵蓋創(chuàng)作主體的身份特質(zhì)與社群語境，二者共同構(gòu)成其實踐形態(tài)，彰顯其在新文學生態(tài)中的復雜角色。

首先，新文學書評的文本在內(nèi)容、形態(tài)、形式上呈現(xiàn)出鮮明的多樣性。從文本內(nèi)容看，其核心是作品評論，但又超越作品本身，延伸至文壇現(xiàn)象、出版生態(tài)與社會議題。從文體形態(tài)看，其核心特征是個人趣味與公共情懷的融合：一方面，書評多刊發(fā)于報章雜志上，需回應如啟蒙、抗戰(zhàn)等公共議題，體現(xiàn)公共性；另一方面，創(chuàng)作者的個人風格滲透其中，如魯迅書評的尖銳批判、林語堂的幽默閑適、朱光潛的細膩思辨，均體現(xiàn)個人性。這種融合進一步轉(zhuǎn)化為語言的邏輯性與體驗性：邏輯性確保批評的嚴謹，體驗性確保表達的鮮活，二者共同塑造出“切實”與“理趣”的美學風格。從文體形式看，其經(jīng)歷了從古典化到現(xiàn)代化的演變：20世紀20年代受古典批評影響，以“序跋體”“書信體”“讀后感” 為主；30年代受西方批評影響，逐漸形成“作家論”等現(xiàn)代形態(tài)，不僅分析作品，更深入作家的思維理念、生活經(jīng)歷，標志著新文學書評的成熟。此外，“雜感體”“廣告體”也并存其中，形式的多樣性進一步豐富了其文體外延。

其次，創(chuàng)作主體的身份多元。新文學書評的創(chuàng)作者身份復雜，涵蓋作家、學者、編輯、職業(yè)書評人、普通讀者五類，但核心力量是“作家-編輯”雙重身份者。這種身份特質(zhì)直接影響了書評的創(chuàng)作動機與功能。一類是以創(chuàng)作為主、兼做編輯的作家，如茅盾、郭沫若、沈從文等，他們闡釋文學主張，參與文學論爭，書評的特點是學理性強、觀點鮮明，既能針對性評判作品，又能引導新文學的創(chuàng)作方向。另一類是以編輯為主、兼做創(chuàng)作的作家，如趙景深、葉圣陶等。他們的書評功能更偏向溝通與營銷，作為編輯，他們熟悉作家創(chuàng)作背景，幫助讀者理解作品的深刻意義；同時他們撰寫廣告性書評，既滿足出版營銷需求，又引導讀者讀好書。

最后，新文學史上社群眾多的特點，使書評創(chuàng)作不可避免地帶有社群屬性。一方面，社群推動了書評的多元發(fā)展。不同社群的文學主張差異使書評呈現(xiàn)出多樣風格：左聯(lián)社群的書評重思想性與政治性，強調(diào)文學為革命服務；京派社群的書評重獨立性與藝術性，秉持尊嚴與公正原則，追求“靈魂在杰作中的探險”。這種多元性使新文學書評成為新文學思潮交鋒的主戰(zhàn)場。另一方面，社群也導致了書評的宗派性。社群成員為維護群體利益，往往黨同伐異：同一社群內(nèi)多互相贊譽，不同社群間則多尖銳批判。這種宗派性雖在一定程度上扭曲了批評的客觀性，但也客觀上推動了文學觀念的碰撞與深化。因此，文學社群歸屬既塑造了書評的多元性，又導致了宗派性的弊端，形成了復雜的張力關系。

新文學書評的價值之論

新文學書評的價值，不僅在于其文體本身的獨特性，更在于其在新文學發(fā)展中的建構(gòu)作用與在現(xiàn)代文學研究中的史料價值。它既是新文學批評的活態(tài)樣本，又是解讀現(xiàn)代文學生態(tài)的關鍵鑰匙。

盡管中國文學書評歷史悠久，但現(xiàn)代意義上的獨立書評文體，實則誕生于新文學時期。新文學書評的獨立性體現(xiàn)在理論體系的完整性、創(chuàng)作群體的專業(yè)性和文本數(shù)量的規(guī)模性，文本覆蓋了新文學的主要作家與作品，形成了從誕生到成熟的完整發(fā)展脈絡。此外，這種獨立性使其超越了古代依附性評點與近代廣告式介紹，成為現(xiàn)代文學批評體系的重要分支。它既不同于側(cè)重理論建構(gòu)的文學批評專著，又不同于側(cè)重個人感悟的書話，而是以針對性、時效性、大眾性為核心特征的獨立文類，為現(xiàn)代文學批評的多元化發(fā)展提供了重要支撐。

新文學書評的研究具有多種價值。其一，史料補闕，填補新文學批評研究的空白。長期以來，新文學研究多聚焦于小說、詩歌、散文等主要文體，對書評的關注不足；現(xiàn)有成果也僅局限于京派等個案，缺乏系統(tǒng)梳理。而新文學書評作為伴隨新文學全程的批評文本，其史料價值不可替代：一方面，它記錄了新文學作品的即時接受反饋；另一方面，它保存了大量文壇生態(tài)細節(jié)，可補充新文學史的微觀敘事。系統(tǒng)整理這些散見于期刊、報紙、序跋中的文本，能有效填補新文學批評研究的薄弱環(huán)節(jié)。其二，視野拓展，豐富現(xiàn)代文學研究的維度。新文學書評不僅是批評文本，更是文化生態(tài)文本，它涉及出版產(chǎn)業(yè)、社群互動、文化消費等多個維度。而這種跨維度研究能顯著拓展現(xiàn)代文學研究的視野。其三，當代鏡鑒，為當代書評提供經(jīng)驗啟示。新文學書評的商業(yè)性與批評性的平衡、專業(yè)性與大眾性的融合等問題，仍是當代書評面臨的核心挑戰(zhàn)。從新文學書評中汲取經(jīng)驗，亦能為當代書評的健康發(fā)展提供重要啟示。

[本文系國家社科基金項目“新文學書評資料整理與研究”（20BZW136）成果]

文章為社會科學報“思想工坊”融媒體原創(chuàng)出品，原載于社會科學報第1977期第2版，未經(jīng)允許禁止轉(zhuǎn)載，文中內(nèi)容僅代表作者觀點，不代表本報立場。

本期責編：潘 顏

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