大家好，我是樗散生。今天咱們輕松聊聊《瘋狂動(dòng)物城2》背后的技術(shù)。第一部《瘋狂動(dòng)物城》狂攬十億美金票房已經(jīng)是9年前的事了。為什么續(xù)集拖了這么久？除了劇本打磨，更重要的是迪士尼內(nèi)部正在進(jìn)行一場(chǎng)技術(shù)與流程的悄然變革。今天咱們不聊虛的，直接看看這部電影的制作技術(shù)。

一、毛發(fā)渲染：從"百萬(wàn)級(jí)"到"千萬(wàn)級(jí)"的算力挑戰(zhàn)

在CG動(dòng)畫(huà)界，毛發(fā)永遠(yuǎn)是檢驗(yàn)制作水準(zhǔn)的重要指標(biāo)。在第一部里，主角尼克（狐貍）和朱迪（兔子）身上的毛發(fā)量大約是250萬(wàn)根。這在當(dāng)年已經(jīng)是高水準(zhǔn)了。但到了第二部，技術(shù)團(tuán)隊(duì)選擇了挑戰(zhàn)——他們搞了一只長(zhǎng)頸鹿。這只長(zhǎng)頸鹿身上的毛發(fā)量高達(dá)900萬(wàn)根。

技術(shù)難點(diǎn)在哪？難的不是"種"毛，而是"光"。光線打在200萬(wàn)根毛上，會(huì)有反射、折射和陰影；打在900萬(wàn)根毛上，計(jì)算量是指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)的。而且長(zhǎng)頸鹿的毛發(fā)結(jié)構(gòu)特殊，為了讓它看起來(lái)自然，團(tuán)隊(duì)必須開(kāi)發(fā)一種全新的Shader（著色器）。

這個(gè)著色器必須允許光線"穿透"毛發(fā)層，模擬出那種毛茸茸的通透感。此外，北極熊的毛發(fā)也是個(gè)挑戰(zhàn)。真實(shí)的北極熊毛發(fā)其實(shí)是透明的管狀結(jié)構(gòu)（不是白色的?。?。迪士尼為了還原這種質(zhì)感，使用了特殊渲染技術(shù)來(lái)處理這種半透明的折射效果。

所以，你在屏幕上看到的每一秒，后臺(tái)的渲染農(nóng)場(chǎng)都在繁忙運(yùn)轉(zhuǎn)。

二、軟件升級(jí)：從"提線木偶"到"直觀操作"

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，迪士尼動(dòng)畫(huà)工作室（WDAS）的常用工具是Autodesk Maya。但在《瘋狂動(dòng)物城2》的制作流程中，迪士尼開(kāi)始采用新工具。

他們首次大規(guī)模引入了皮克斯開(kāi)發(fā)的內(nèi)部工具——Presto。為什么要換？因?yàn)椴僮黧w驗(yàn)的提升：老系統(tǒng)（Menv）的操作方式比較復(fù)雜，動(dòng)畫(huà)師像是在操作復(fù)雜的機(jī)械裝置。新工具（Presto）讓習(xí)慣了2D手繪的動(dòng)畫(huà)師，能像捏泥人一樣直接在屏幕上拖拽角色的臉和肢體，而不是調(diào)一堆枯燥的參數(shù)滑塊。

這次技術(shù)升級(jí)，意味著動(dòng)畫(huà)師從"操作復(fù)雜系統(tǒng)"回歸到了"專(zhuān)注于創(chuàng)作"。他們不再被復(fù)雜的綁定限制，可以做出更夸張、更有彈性的表演。

三、避免"重復(fù)動(dòng)作"：程序化生成的"路人角色"

在開(kāi)放世界動(dòng)畫(huà)中，我們經(jīng)?？吹浇巧珓?dòng)作重復(fù)。但在《瘋狂動(dòng)物城》里，這絕對(duì)不能接受。為了填充這座巨大的城市，技術(shù)團(tuán)隊(duì)開(kāi)發(fā)了一種名為"Durables"的路人角色系統(tǒng)。

群居模式：當(dāng)這些穿著西裝的動(dòng)物混在人群里時(shí)，它們被作為一個(gè)"單元"來(lái)計(jì)算，沿著直線行走，節(jié)省算力。獨(dú)處模式：一旦它們單獨(dú)出現(xiàn)在鏡頭前，系統(tǒng)會(huì)立刻切換高精度模式，讓它們看起來(lái)像主角一樣真實(shí)。循環(huán)測(cè)試：在制作初期，動(dòng)畫(huà)師就制作了大量的"走路循環(huán)"供團(tuán)隊(duì)復(fù)用。但這些循環(huán)不是簡(jiǎn)單復(fù)制，而是用來(lái)測(cè)試骨骼綁定的極限。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)：道具適配。因?yàn)槌鞘欣锛扔欣鲜笠灿写笙螅瑘?chǎng)景里的道具（比如桌子、椅子）必須是"參數(shù)化"的。團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了可調(diào)節(jié)的桌面系統(tǒng)，同一個(gè)場(chǎng)景模型，能根據(jù)使用者的體型自動(dòng)縮放適配。

四、動(dòng)作捕捉的"特殊處理"：不要像人，要像"有點(diǎn)人味的動(dòng)物"

很多人以為動(dòng)畫(huà)就是"動(dòng)作捕捉"。但在《瘋狂動(dòng)物城》里，避免直接使用動(dòng)作捕捉數(shù)據(jù)是重要原則。

為什么？因?yàn)?恐怖谷"效應(yīng)。如果一只老虎的動(dòng)作完全像人，那看起來(lái)就很奇怪。

動(dòng)畫(huà)師的做法是：參考視頻 + 關(guān)鍵幀手K。觀察動(dòng)物：他們發(fā)現(xiàn)大象雖然能站立，但拿東西必須用鼻子，不能像人一樣用手。獵豹（Clawhauser）雖然胖，但動(dòng)作要符合四足動(dòng)物的特性。

融入人性：動(dòng)畫(huà)師會(huì)錄下自己的表演。比如，為了研究朱迪（兔子）的微表情，動(dòng)畫(huà)師記錄了自己作為人類(lèi)在"高壓狀態(tài)"下的下意識(shí)動(dòng)作，然后把這種情緒嫁接到兔子的鼻子抽動(dòng)和耳朵轉(zhuǎn)向上。

聲音驅(qū)動(dòng)：甚至連配音演員的錄音花絮都被用上了。比如第一部里的尼克，動(dòng)畫(huà)師參考了配音演員Jason Bateman在參加Howard Stern節(jié)目的視頻，把那種"漫不經(jīng)心的欠揍感"完美復(fù)刻。而在第二部中，為了定下新角色——一條叫Gary的毒蛇，動(dòng)畫(huà)師直接截取了關(guān)繼威的訪談音頻，做了一段蛇的口型測(cè)試。

五、布局部門(mén)：常常被忽略的虛擬攝影師

最后要提一個(gè)很多觀眾不知道的技術(shù)部門(mén)：Layout（布局/預(yù)演）。在全CGI電影里，Layout藝術(shù)家就是虛擬攝影師。

他們不僅是擺放虛擬攝像機(jī)，還要做"粗糙版"的動(dòng)畫(huà)、燈光甚至剪輯。技術(shù)流分鏡：他們用3D資產(chǎn)搭建簡(jiǎn)易場(chǎng)景，測(cè)試鏡頭的焦段、運(yùn)鏡速度。敘事效率：很多Layout階段設(shè)計(jì)的鏡頭運(yùn)動(dòng)，因?yàn)樘昝?，直接被保留到了最終成片。

不僅僅是輔助：雖然故事板是2D的，但Layout經(jīng)常會(huì)打破故事板的限制，用3D空間的邏輯重新設(shè)計(jì)動(dòng)作場(chǎng)面，這就是為什么這類(lèi)電影的追車(chē)戲看起來(lái)那么流暢。

結(jié)尾

所以，《瘋狂動(dòng)物城2》不只是一部賣(mài)萌的合家歡電影，它本質(zhì)上是一場(chǎng)生物學(xué)仿真、毛發(fā)渲染算法、分布式資產(chǎn)管理和非線性動(dòng)畫(huà)流程的精彩展示。下次當(dāng)你在電影院看到那只900萬(wàn)根毛的長(zhǎng)頸鹿路過(guò)鏡頭時(shí)，別忘了在心里給那幫還在努力的動(dòng)畫(huà)師們點(diǎn)個(gè)贊。畢竟，讓一只長(zhǎng)頸鹿的毛發(fā)在屏幕上自然飄動(dòng)，這本身就是一個(gè)奇跡。

轉(zhuǎn)發(fā)給那個(gè)總說(shuō)"動(dòng)畫(huà)就是簡(jiǎn)單畫(huà)幾筆"的朋友——
他/她可能不知道，一只長(zhǎng)頸鹿的毛發(fā)背后，藏著整個(gè)動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)的智慧與堅(jiān)持。