電視遙控器在手里轉(zhuǎn)了幾圈，心里頭卻涌上一股子莫名的空落。

這眼看著2025年的日歷都要翻到12月了，回望這一年到頭的熒屏，像是喝了一肚子的白開水。

不是那些批量生產(chǎn)的“工業(yè)糖精”甜寵劇，就是把觀眾智商按在地上摩擦的注水諜戰(zhàn)，能讓人嚼出點滋味兒、愿意沉下心來二刷三刷的東西，實在太少。

就在這股劇荒的焦慮快要漫過頭頂?shù)臅r候，央視八套一部號稱“十年磨一劍”的51集歷史巨制《太平年》直接沖進了大眾視野……

真正的大制作

《太平年》可不是什么甚至能倍速播放的快餐劇，看看它背后的陣仗，廣電總局親自下場監(jiān)制，迪士尼早早搶下海外發(fā)行權(quán)，還沒開播就已經(jīng)把排面拉滿了。

這種國內(nèi)外市場通吃的底氣，在這個連大導(dǎo)演都不得不向短低頭的“短平快”時代，簡直像個異類。

但也正是這種反其道而行之的“重”，讓人隱約嗅到了久違的“正劇范兒”，要是單純把目光停留在“大制作”這個標(biāo)簽上，那可就太小看這部劇的野心了。

真正讓這部劇未播先火、讓業(yè)內(nèi)甚至敢拿它去對標(biāo)神作《大明王朝1566》的，是它那股子死磕到底的“較真勁”。

你想想看，在一個普遍追求三個月殺青的行業(yè)環(huán)境里，有一幫人從2016年就開始有了念頭，光是把劇本這塊骨頭啃下來就耗了整整三年。

這不是在電腦前敲敲打打就能完事的，背后涉及到的是近10萬字的文書考據(jù)。

為了怕拍出來的東西不僅不像歷史，反而鬧笑話，廣電總局甚至破天荒地開設(shè)了專題培訓(xùn)班，請來清華大學(xué)和中國社科院的專家坐鎮(zhèn)，就是為了把那個特殊的五代十國年代給“摳”準(zhǔn)了。

說到五代十國，這可是歷史書上最容易讓人暈頭轉(zhuǎn)向的一段。

唐朝的大廈一塌，中原大地上就像開了鍋，梁唐晉漢周，城頭變幻大王旗，皇位就像個燙手山芋，誰也捂不熱乎。

與此同時，南方還有十個政權(quán)各自為政，那叫一個亂。

這種“亂世”題材，以往的編劇不是不敢碰，就是容易把它拍成純粹的權(quán)力絞肉機，只見權(quán)謀不見蒼生。

但《太平年》偏偏選了個極其刁鉆又極其厚重的切入點——吳越國，它沒打算給你講那些殺得血流成河的上位史，而是把鏡頭對準(zhǔn)了在這個亂世夾縫中，試圖給老百姓撐起一把保護傘的吳越王錢弘俶。

為了把這個發(fā)生在那個特定時空的故事落地，劇組干了一件堪稱“笨拙”的事兒。

耗時耗力

他們在橫店硬生生搭出了一座占地6萬平方米的實景拍攝地。

我們見多了那種綠幕摳圖、演員在棚里全靠想象的戲，再看這種真磚實瓦建出來的城，感覺完全不一樣。

這還不算完，為了追求那種自然地貌的真實蒼涼感，攝制組扛著8K攝影機，像行軍一樣輾轉(zhuǎn)紹興、臺州，甚至遠赴敦煌的沙漠。

你要知道，沙漠里的那種風(fēng)沙割面的質(zhì)感，是無論多么高級的特效都合成不出來的，而在這些宏大場景里行走的，是8000多套經(jīng)過嚴(yán)苛考證的戲服。

這次的造型團隊沒有搞那種花里胡哨的影樓風(fēng)，而是老老實實地參照壁畫和出土文物，連染布都用上了唐代的“草木染”工藝，甚至連道具的精度誤差都被控制在了0.1毫米以內(nèi)。

這種對細節(jié)近乎強迫癥般的打磨，其實就是在向觀眾傳遞一個信號，我們要講的是一段真歷史，而不是披著古裝談戀愛的偶像劇。

當(dāng)然，再好的臺子搭起來，也得有角兒能唱得住，這次的選角邏輯，明顯是把“流量”這個詞兒給踢到了次要位置，優(yōu)先考慮的是“適配度”和“戲眼”。

白宇這一回挑大梁出演吳越王錢弘俶，可以說是一個極大的冒險，也是一個極妙的伏筆。

這角色不好演，他不是那種天生自帶主角光環(huán)的爽文男主，而是一個在動蕩時局里被推著走、最終卻做出了驚天選擇的人物。

從目前透出的物料看，白宇那種自帶的內(nèi)斂氣質(zhì)，剛好能撐起這個人物從灑脫王弟到沉穩(wěn)君主的心路歷程。

尤其是他和朱亞文的對手戲，簡直是整部劇的一根定海神針。

優(yōu)秀的演員

提到朱亞文，他在劇里演的是那個意圖一統(tǒng)天下的趙匡胤。

朱亞文身上向來有股子又“匪”又“正”的復(fù)雜勁兒，這和他之前在《大明風(fēng)華》里那個讓人印象深刻的朱瞻基又有不同。

這一回的趙匡胤，既要有終結(jié)亂世的狠厲，又要有杯酒釋兵權(quán)的政治智慧，還得展現(xiàn)在“摯友”和“對手”身份切換間的糾結(jié)。

而在此之外，還有俞灝明飾演的郭榮，這三位曾在汴梁相識的年輕人，他們的命運交織在一起，不僅僅是權(quán)力的博弈，更是一種家國理想的碰撞。

更別提劇組為了壓住場子，請來的那幫“老戲骨”了。

倪大紅出演胡進思，哪怕他只是坐在那兒不說話，眼袋里都全是戲；

董勇飾演馮道，這可是歷史上有名的“不倒翁”，沒點閱歷根本拿捏不住那種在夾縫中生存的精明與無奈；

再加上保劍鋒、郝平這些實力派，還有以友情出演身份加盟的收視女王梅婷，這套陣容往那一站，基本上就把劇集的質(zhì)感基調(diào)給定死了。

就連女主角的選擇也很有意思，選了并不是傳統(tǒng)“白幼瘦”審美掛的周雨彤，這恰恰符合那個時代的生命力，而且她和白宇的新鮮搭配，也給觀眾留足了想象空間。

不過，拋開這些外在的制作和陣容，《太平年》最核心的看點，還是它那個貫穿始終的主魂——“納土歸宋”。

這個歷史事件在教科書上或許只有短短幾行字，但在當(dāng)下的語境里，卻有著震耳欲聾的回響。

主題設(shè)定

在這個故事里，錢弘俶不是那種為了自家皇位要跟天下人拼個魚死網(wǎng)破的野心家。

他繼承了錢氏家族“保境安民”的祖訓(xùn)，在那個諸侯都忙著窮兵黷武的年代，吳越國卻在忙著修水利、興農(nóng)桑，想方設(shè)法讓老百姓過幾天安生日子。

當(dāng)北方的趙匡胤大軍壓境，大一統(tǒng)的趨勢已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)時，錢弘俶做出了一個看似“慫”實則無比偉大的決定——主動獻出土地，歸順大宋。

這個決定背后的邏輯是沉重的，是為了維護自己那個岌岌可危的王權(quán)，讓全城的百姓陷入戰(zhàn)火？還是犧牲家族的榮耀，換取這片土地的永久和平？

劇集花了巨大的篇幅去鋪墊這種兩難的困境。那個在汴梁看見過人命如草芥的青年錢弘俶，最終戰(zhàn)勝了那個想要死守王座的君王錢弘俶。

“納土”不是投降，而是為了那個更大的“太平”，是一種超越了個人榮辱的歷史擔(dān)當(dāng)。

這樣的主題設(shè)定，不僅填補了五代十國這個冷門歷史題材的空白，更是對現(xiàn)實的一種強力映射。

特別是在當(dāng)今風(fēng)云變幻的國際局勢下，在有人妄圖用“臺海牌”制造分裂雜音的背景下，《太平年》所傳達的這種“和平統(tǒng)一”、“民生高于王權(quán)”的價值觀，顯得尤為深刻且具有現(xiàn)實意義。

國家統(tǒng)一是歷史大勢，也是民心所向，不管是千年前的吳越歸宋，還是今天的家國團圓，道理是相通的。

央視把它安排在跨年檔這個節(jié)點播出，其中深意不言而喻，三大網(wǎng)絡(luò)平臺聯(lián)播，再加上那個頗為顯眼的高額投入，都說明資本和主流都看好這部劇能成為下一個爆款。

這不僅僅是因為它花了多少錢、請了多大的腕兒，更是因為它試圖在這個浮躁的時代，重新把“歷史正劇”這四個字的招牌擦亮。

這種對歷史縱深的挖掘，是對觀眾智商的尊重，也是對長久以來充斥熒屏的快餐文化的一種反擊。

觀眾們早就看膩了那些懸浮在空中的塑料劇情，大家渴望看到這種有血有肉、有筋骨、有溫度的故事。

看著劇中人如何在制度、利益、情感的三重擠壓下做出艱難抉擇，看著一個個活生生的人如何在亂世洪流中守住底線，這才是歷史劇該有的魅力。

結(jié)語

暫定12月15日的首播日期已經(jīng)臨近，究竟這部耗費了五年心血、集結(jié)了頂配資源的大戲，是騾子是馬，很快就要拉出來遛遛了。

但至少從目前擺在臺面上的這些信息來看，《太平年》已經(jīng)贏在了起跑線上，它不再是單純地翻拍歷史，而是照見過去，也照亮了現(xiàn)實。

如果這部劇真能像預(yù)期的那樣，把人物立住了，把“為何亂、如何治、何為安”這三個問題講透了，那它絕對不僅僅是央視送給觀眾的一份新年禮物，更可能是中國電視劇市場風(fēng)向標(biāo)徹底轉(zhuǎn)變的一聲發(fā)令槍。

我們有理由期待，在那個熒幕亮起的夜晚，能隨著錢弘俶的目光，看透那個亂世，尋見真正的太平。

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信息來源：
《太平年》亞洲推介會在新加坡舉行——中國青年網(wǎng)
通訊｜中國劇集出海：講述世界共鳴的中國故事——新華網(wǎng)
中國聯(lián)合展臺以歷屆最大規(guī)模亮相亞洲電視論壇與市場——新華網(wǎng)
《太平年》主創(chuàng)揭秘：用超高清鏡頭再現(xiàn)“納土歸宋”——澎湃新聞
衣服的質(zhì)感能被看到，《太平年》等劇集主創(chuàng)談超高清拍攝——紅星新聞