這年頭，娛樂圈的變化快得讓人有點跟不上節(jié)奏，當咱們還在對著各路“星二代”評頭論足，感嘆他們無論有沒有實力都能輕松占據(jù)C位時。

更厲害的“后浪”已經(jīng)拍到了沙灘上——“星三代”大舉進場了，最近，一位在演藝圈德高望重的老藝術(shù)家，突然因為“寵娃”被推上了風(fēng)口浪尖。

他就是72歲的國家一級演員、中國戲劇家協(xié)會主席濮存昕，平日里，濮存昕給人的印象總是低調(diào)、儒雅，專注于話劇舞臺，鮮少在社交網(wǎng)絡(luò)上搞什么營銷。

可就在前幾天，為了給自己11歲的外孫女韓子萱（小名菲兒）的新劇造勢，老爺子罕見地“高調(diào)”了一把，一連發(fā)了三條動態(tài)，言語間滿是外公的慈愛與驕傲。

本以為這會是一場溫馨的“祖孫樂”，誰曾想，評論區(qū)瞬間炸開了鍋。

網(wǎng)友們并沒有因為濮存昕的面子就嘴下留情，反而因為小姑娘的長相和身份，爆發(fā)了一場關(guān)于“特權(quán)”與“審美”的激烈聲討。

甚至有高贊評論直言不諱地感嘆：“資本家的丑孩子又要出道了，內(nèi)娛算是徹底完了?！?/strong>

這究竟是怎么一回事？難道老戲骨疼愛孫輩也成了錯？還是說，觀眾對于娛樂圈“世襲制”的忍耐，已經(jīng)到了臨界點？

祖孫情深的背后，是大眾對“特權(quán)”的應(yīng)激反應(yīng)

事情的起因其實很簡單，濮存昕的外孫女韓子萱參演了一部名為《掌上齊眉》的短劇，這是她人生中第一次接觸演戲。

他還特意解釋說，孩子只是參與了一點點戲份，主要是為了讓她開心，留個美好記憶。

視頻里，11歲的韓子萱笑容燦爛，看得出是個性格開朗、元氣十足的小姑娘，據(jù)說這次試鏡完全是孩子自己的主意，因為想體驗一下演戲的感覺。

自己在家背了3天臺詞就去了，濮存昕并沒有動用什么人脈資源去硬鋪路，孩子的媽媽濮方也是圈外人，自己開公司事業(yè)有為，壓根沒想讓女兒進娛樂圈撈金。

這原本看似只是一個老一輩藝術(shù)家對晚輩的自然情感流露，就像咱們普通人家長在朋友圈曬娃一樣，帶著點“你看我家孩子多棒”的炫耀心理。

但在如今敏感的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，這層溫馨的濾鏡瞬間就被打破了，爭議的焦點首先集中在了顏值上。

在這個“看臉”的娛樂圈，觀眾的眼睛是毒辣的，視頻中的韓子萱雖然可愛，但確實不是傳統(tǒng)審美中那種驚艷的小美女，五官也算不上精致。

于是，刻薄的評論接踵而至：“這長相真的不適合娛樂圈，別硬擠了”、“360行，行行出狀元，為什么非要來演戲？”、“老師，為了孩子好，別讓她出來挨罵了。”

如果說對顏值的攻擊還停留在表面，那么對“星三代”身份的抵觸，則是這次輿論風(fēng)暴的核心。

網(wǎng)友們的憤怒并非針對一個11歲的孩子，而是針對那種“生在羅馬”的不公平感，大家都知道，濮存昕是著名的“星二代”，他的父親是北京人藝的著名導(dǎo)演蘇民。

濮存昕憑借自己的天賦和幾十年的耕耘，成為了當之無愧的表演藝術(shù)家，他在《茶館》里演常四爺，在《英雄無悔》里演高天，那是實打?qū)嵉谋臼?，大家心服口服?/p>

但到了“星三代”這里，觀眾的耐心似乎耗盡了，在很多網(wǎng)友看來，普通家庭的孩子想要進入演藝圈，哪怕是科班出身，也要經(jīng)歷層層篩選，跑無數(shù)個龍?zhí)?，甚至一輩子都熬不出頭。

而這些“星二代”、“星三代”們，僅僅因為長輩的光環(huán)，就能輕松獲得別人夢寐以求的露臉機會，甚至有的直接空降演主角。

這種巨大的資源鴻溝，刺痛了每一個努力奮斗的普通人。

所以，當濮存昕為外孫女宣傳時，大眾潛意識里看到的不是“祖孫情”，而是“資源置換”和“階層固化”。

大家害怕的是，未來的屏幕上，全是這些長相普通、演技尷尬，卻占據(jù)著頂級資源的“關(guān)系戶”，這種焦慮并非空穴來風(fēng)，放眼現(xiàn)在的娛樂圈，簡直成了“星家軍”的天下。

小沈陽的女兒沈佳潤在韓國出道搞唱跳；吳京的兒子小小年紀就上了雜志封面；陳奕迅的女兒發(fā)單曲；黃磊的女兒黃多多演話劇、拍電影……

這其中雖然不乏有天賦的孩子，但在外界看來，這更像是一場集體的“圈地運動”。

當“子承父業(yè)”成為娛樂圈的潛規(guī)則，當“拼爹”成為上位的捷徑，觀眾喊出“內(nèi)娛完了”，其實是一種對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容匱乏和公平機制失效的深深無奈。

資源能鋪路卻難造神，觀眾的認可才是硬道理

雖然網(wǎng)友們的反應(yīng)看起來有些“應(yīng)激”，甚至對一個小女孩顯得過于苛刻，但這背后的邏輯是清晰的：我們可以接受“星二代”、“星三代”的存在，但我們不能接受“德不配位”。

娛樂圈這碗飯，雖然看著光鮮亮麗、來錢快，但真想端穩(wěn)了，光靠父輩的資源是遠遠不夠的。

資源可以讓你贏在起跑線上，甚至直接把你抬到終點線前，但能不能跨過去，能不能讓觀眾買賬，最終還得看真本事。

在這個圈子里，被“強捧”最后遭反噬的例子還少嗎？最典型的莫過于向佐，作為向華強和陳嵐的兒子，這資源在娛樂圈絕對是頂級的。

為了捧紅兒子，向華強不惜砸下數(shù)億資金拍電影，請來半個娛樂圈的大咖做配，結(jié)果呢？電影票房慘淡，口碑崩盤，向佐不僅沒紅，反而成了大家的笑料。

即便后來他努力嘗試各種綜藝，想走親民路線，但觀眾對他演技和實力的質(zhì)疑從未停止，這就證明了，資本可以買來鏡頭，但買不來觀眾的喜愛。

再看看大導(dǎo)演陳凱歌的兒子陳飛宇，一出道就是男主角，頂級配置保駕護航，按理說這起點夠高了吧？

可這么多年過去了，大家記住的依然是他的花邊新聞和那個永遠撕不掉的“陳凱歌兒子”的標簽。

被捧上神壇容易，但如果自己站不穩(wěn)，摔下來的時候只會更疼，“面癱臉”、“資源咖”的評價，就是觀眾對實力不濟者最直觀的反饋。

所以說，資源并不是萬能藥，觀眾反感的從來不是“星二代”這個身份本身。

你看葛優(yōu)、陳佩斯，哪一個不是星二代？但誰會說他們靠爹？他們靠的是一個個經(jīng)典的角色，是無可替代的藝術(shù)成就。

現(xiàn)在的年輕一代里，也有正面例子，比如郭德綱的兒子郭麒麟，早些年他剛說相聲時，也被罵得狗血淋頭，大家都說他靠著德云社少班主的名頭混飯吃。

但郭麒麟爭氣，他知道自己相聲功底不如老一輩，就轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈，他沒從大男主演起，而是踏踏實實演配角，《慶余年》里的范思轍，那種愛財如命又憨態(tài)可掬的勁兒，被他演活了。

他用高情商和自然的演技，一步步扭轉(zhuǎn)了大眾的偏見，現(xiàn)在大家提起他，首先想到的是“演員郭麒麟”，而不是“郭德綱兒子”。

還有王馥荔的兒子王驍，頂著影后母親的光環(huán)，他卻選擇了最笨的一條路——從龍?zhí)鬃銎稹?/p>

他在各種劇里演配角，演職場精英、演地痞流氓、演落魄神仙，每一個角色都琢磨得透透的。

最終，他憑實力拿下了金雞獎最佳男配角，被觀眾譽為“黃金綠葉”，甚至很多人在喜歡上他的戲之后，才知道他原來是個星二代。

陳寶國的兒子陳月末（現(xiàn)改名陳奕丞）也是個例子，因為父親名氣太大，他一度非常痛苦，甚至在和父親同臺演戲時因為表現(xiàn)不佳被觀眾痛罵。

但他沒放棄，也沒賣慘，而是躲起來磨練演技，改名換姓重新出發(fā)。

在《珠江人家》里，他為了演好漢奸廖四六，查閱大量史料，把一個反派演得入木三分，終于獲得了“最佳新銳演員”的認可，走出了父親的陰影。

這些例子都在告訴后來者：觀眾的眼睛是雪亮的，以前的電視劇市場，雖然有人調(diào)侃是“煤老板選角”。

但那時候的演員大多是戲劇、話劇團里摸爬滾打出來的，基本功扎實，演什么像什么，所以才留下了《廬山戀》、《渴望》這樣的經(jīng)典。

而現(xiàn)在，雖然拍攝技術(shù)越來越先進，畫質(zhì)越來越高清，但屏幕上卻充斥著資本塞進來的“關(guān)系戶”。

他們用著千篇一律的妝造，演著尷尬的劇情，仿佛一個個精致卻空洞的大頭娃娃。這種強烈的對比，才是觀眾對濮存昕外孫女事件反應(yīng)如此激烈的根源。

濮存昕這次的“翻車”，或許只是一個小插曲，對于11歲的韓子萱來說，這可能真的只是一次暑期體驗。

但對于整個娛樂圈而言，這是一個警鐘，無論是星二代還是星三代，想吃這碗飯，就得拿出真本事。

畢竟，這一屆觀眾不好糊弄了，誰是真金不怕火煉，誰是濫竽充數(shù)，時間一長，大家心里都跟明鏡似的。

內(nèi)娛完沒完，不取決于有多少“星三代”出道，而取決于這些后來者，到底能不能接得住前輩們傳下來的那份對表演的敬畏心。