2025年了，觀眾們要的是什么？這是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題，如果這個(gè)問(wèn)題不解決，不確定，不能真正的回答，那么中國(guó)電影崛起這樣的話術(shù)說(shuō)再多也會(huì)讓人厭煩，建議所有人去電影院支持中國(guó)電影這樣的話術(shù)說(shuō)再多更會(huì)令人討厭。那么觀眾們要的究竟是什么呢？觀眾們要的是電影，不是說(shuō)教，就這么簡(jiǎn)單，但盡管這么簡(jiǎn)單，有多少創(chuàng)作者真正的看到了這種簡(jiǎn)單，并且踐行了這種簡(jiǎn)單？寥寥無(wú)幾。

《瘋狂動(dòng)物城2》是今天給大家推薦的影片。本片講述的是延續(xù)了第一部的故事，兔子朱迪和狐貍尼克兩個(gè)人聯(lián)手繼續(xù)破案的故事，不過(guò)這一次，兩個(gè)人的信任發(fā)生了危機(jī)，這種危機(jī)之下，友誼不復(fù)存在，還好在最后關(guān)頭，兩個(gè)人聯(lián)手再一次偵破大案，動(dòng)物城再一次躲過(guò)了危機(jī)。

《瘋狂動(dòng)物城2》作為一部迪士尼時(shí)隔近十年打造的續(xù)作，很多人一開(kāi)始并不看好，實(shí)際上，跟第一部相比，本片確實(shí)是遜色了不少，因?yàn)橹橛裨谇?，繼續(xù)開(kāi)發(fā)故事，觀眾的吸引力并不會(huì)繼續(xù)，這就要考驗(yàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念了，究竟是寓教于樂(lè)，還是直接簡(jiǎn)單的粗暴的進(jìn)行說(shuō)教。很顯然，本片的創(chuàng)作者選擇了前者。

本片不是沒(méi)有說(shuō)教，本片的說(shuō)教完全的浸潤(rùn)在了原本并不復(fù)雜的故事里，這就是創(chuàng)作的魅力，創(chuàng)作的魅力在于將簡(jiǎn)單的，或者是復(fù)雜的道理通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行改造，從而將其變?yōu)橐子诶斫獾模恍枰f(shuō)教的道理，這就是電影本身呈現(xiàn)出來(lái)的魅力，這也是國(guó)內(nèi)電影人值得學(xué)習(xí)的技巧。是否將影片的主旨通過(guò)一種簡(jiǎn)單的表達(dá)進(jìn)行敘述，這是每一個(gè)編劇的基本功，但很遺憾，這樣的基本功在國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者行列卻成了鳳毛麟角。

那這個(gè)時(shí)候就不得不說(shuō)一下，國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者對(duì)于商業(yè)電影，尤其是這種老少皆宜的商業(yè)電影的誤區(qū)在哪里。首先要問(wèn)觀眾們一個(gè)問(wèn)題，春晚是不是近年來(lái)越來(lái)越不好看了，答案毋庸置疑，而且近年來(lái)的春晚跟之前的春晚相比，關(guān)注度普遍下降，而備受觀眾們期待的語(yǔ)言節(jié)目也開(kāi)始乏善可陳。為什么春晚越來(lái)越不好看了，原因在于春晚開(kāi)始集合了各方利益之后，尾大不掉了，原本簡(jiǎn)單的大聯(lián)歡卻被社會(huì)上的各種力量向著各種方向拉扯，最后只能是一個(gè)大拼盤(pán)。

當(dāng)然，這些都是客觀原因，主觀原因在于創(chuàng)作者們都想要在大年三十這個(gè)時(shí)間點(diǎn)來(lái)教育觀眾，而不是取悅觀眾了，如果僅僅是教育觀眾，那么為何不去學(xué)校呢？盡管春晚的服化道一年一比一年精致，但這種精致本身并不能解決春晚教育觀眾的思想，什么時(shí)候，這種思想放下來(lái)了，春晚什么時(shí)候就好看了。

這個(gè)道理類比在電影界，現(xiàn)在的中國(guó)電影本身就顯得很契合了。中國(guó)電影要崛起，他們首先要解決什么問(wèn)題呢？當(dāng)然是娛樂(lè)性，但是縱觀近幾年來(lái)的娛樂(lè)性，娛樂(lè)性還有嗎？有的是各種各樣的社會(huì)問(wèn)題的展現(xiàn)，熱點(diǎn)話題的重現(xiàn)，激烈的矛盾與沖突通過(guò)電影被放大，原本最不需要區(qū)分觀眾的電影開(kāi)始區(qū)分觀眾，原本需要合家歡的電影被硬生生的分裂為各式各樣的觀影群體，試問(wèn)，這個(gè)時(shí)候，還想要崛起，做什么美夢(mèng)？

觀眾要的是什么？是你夾帶私貨，將自己的狹隘的，經(jīng)不起推敲的，已經(jīng)爛大街的，腐朽骯臟的理念植入到電影里，然后硬生生的按著觀眾的頭吞服嗎？觀眾需要在電影院也聽(tīng)你講講大道理，說(shuō)一些冠冕堂皇的廢話，然后通過(guò)一部電影表達(dá)后，通過(guò)刷數(shù)據(jù)，聲稱獲得了勝利嗎？更不是啊。觀眾要的是什么，觀眾心里清楚，電影人心里也清楚，但電影本身變成了一部分人的輸送意識(shí)形態(tài)的傳聲筒之后，傳過(guò)來(lái)的卻都成了帶有意識(shí)形態(tài)的視聽(tīng)語(yǔ)言，這些視聽(tīng)語(yǔ)言更多的是垃圾，是糟粕。然而觀眾卻沒(méi)有選擇的權(quán)力，發(fā)聲的時(shí)候，也容易被攻擊。

電影人執(zhí)著于說(shuō)教，為何不去學(xué)校，答案也很簡(jiǎn)單，那就是沒(méi)文化，哪些放置在電影中看似冠冕堂皇，看似侃侃而談的理論，在現(xiàn)實(shí)中會(huì)直接碰壁，而在學(xué)校里，在課堂上更是經(jīng)不起推敲的歪理，但這樣的歪理卻可以在輿論群體中大肆傳播，在媒介工具中如邪教一般的滲透，動(dòng)輒，我們的理念要同國(guó)際社會(huì)接軌，但他們所說(shuō)的國(guó)際社會(huì)卻充滿著意識(shí)形態(tài)，典型的我反對(duì)，我有理，而且你不配跟我擁有一樣的權(quán)力。

正是這樣的所謂的創(chuàng)作者不遺余力地對(duì)于我們的電影界進(jìn)行各種各樣的干涉，他們表面上帶領(lǐng)著輿論攻擊廣電總局，背地里，他們卻將自己打造成為了“暗黑廣電總局”正常的電影審核被拒絕的是有違公序良俗，但在他們這里，卻將那些骯臟的，腐朽的，封建的，愚昧的，自相矛盾的理念包裝成國(guó)際社會(huì)的公序良俗，你膽敢質(zhì)疑，帽子直接甩給你。我們代表著“正義”，你質(zhì)疑我們你算老幾，就這樣，一部分國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者生生將自己活成了某種邪教，這個(gè)時(shí)候，還要來(lái)向觀眾討要票房，你的臉去了哪里？《瘋狂動(dòng)物城2》在票房上獲得成功原因很簡(jiǎn)單，很可惜，這個(gè)簡(jiǎn)單的原因，至少不會(huì)在近幾年在國(guó)內(nèi)的電影圈中出現(xiàn)。

你好，再見(jiàn)