基于技術發(fā)展和平臺扶持，AI短劇在今年下半年迎來爆發(fā)：

其中，AI真人短劇側，有32部為10月后上線，占比86.5%；AI漫劇側，諸如《洪荒：代管截教，忽悠出了一堆圣人》等爆款作品亦為下半年上線。

按此趨勢，進入2026年，AI短劇的數(shù)量和熱度將持續(xù)增長。不過，對于AI短劇，光了解個數(shù)據(jù)面并不完整。為了搞清AI短劇究竟在“拍”什么、水平怎么樣，我們集中細看了抖音上10部熱度最高的AI真人短劇作品，以此解碼行業(yè)風口下的創(chuàng)作方法與觀眾偏好。

總的看來，這些作品的技術短板肉眼可見，故事情節(jié)全靠 “隨緣”，可是架不住腦洞逆天。

例如“太后戰(zhàn)哥斯拉”“美艷姐姐末世建基地”“九尾狐遇電信詐騙”“749局主任斗惡龍”“召喚狗熊撕咬日軍僵尸”等夸張設定，直戳觀眾的獵奇心理。

更重要的是，觀眾清楚AI技術仍處于發(fā)展階段，觀看這類作品時自帶“找樂子”的心態(tài)，包容度極高。

這也讓AI短劇得以把B站鬼畜視頻的精髓——無厘頭反轉、腦洞化表達搬到短劇中，形成一種帶有故事性的“癲感”，從而吸引到了一批偏愛獵奇、追求解壓的觀眾，就如同B站曾經大火的“伏地魔愛上林黛玉”類視頻一般。

這也說明，只要作品精準踩中碎片化時代的娛樂需求，哪怕劣質，也難擋上頭。

當下，AI真人短劇的高熱作品可分為三類：

第二類是懸疑志怪類作品，即以民俗傳說為基底的奇聞軼事；

第三類是末世題材作品，偏自述體、AI味兒更濃。

值得一提的是，這些作品在人物關系上夸張懸浮（比如襁褓之中的嬰兒成為太后，幾年之后更以讀心術征服前朝和后宮），可是底層的敘事相對扎實。不僅大主線明晰，主角在不同階段有不同任務；而且每集亦有完整的起承轉合和結尾“鉤子”，幾秒一個反轉，全部情節(jié)緊扣爽點，和優(yōu)質的真人微短劇無異。

或許，這種節(jié)奏才是真正的爆款基底。

不過具體說來，三類作品在敘事方式和影像風格上還是有很大差別：

《奶團太后宮心計》《獸世換親，妖獸夫君不好惹》《我靠唱歌打臉全團》《穿越乞丐：開局丞相府大小姐跟我混》都是此類作品，只是在故事結構上略有不同。

細致區(qū)別為，《獸世換親，妖獸夫君不好惹》主打“獸人奇幻+極致爽虐”，以充滿原始野性的獸世為背景，講述女主在部落爭斗、異族紛爭中步步逆襲的過程；基于此，劇情中充斥惡斗渣男賤女的硬核橋段。整體來說，就是一個無腦爽。

《我靠唱歌打臉全團》以“現(xiàn)實向時代敘事+職業(yè)成長內核”為看點，講述70年代末，鍋爐房雜役出身的女主，如何通過唱歌，走向人生巔峰。

劇中有一個橋段較為精彩，但是也引人詬?。涸诟璩荣惿?，評委出題，女主即興創(chuàng)作，引得全場喝彩。

這個過程里使用了《光輝歲月》《瀟灑走一回》等眾多時代金曲。聽著確實嗨，卻也不能當真。

《穿越乞丐：開局丞相府大小姐跟我混》則為標準的男頻向作品，即主角穿越成階下囚，然后人生開掛，白富美相伴……劇情并無新意。

當然，相關賽道也還是有創(chuàng)新之作，《奶團太后宮心計》就是例子。

這部劇在敘事結構上與其他三部作品不同，雖然開局為 “先帝駕崩、面臨陪葬”的個人危機，但是敘事線并未局限于個人，而是迅速拓展至后宮博弈、朝堂權斗、抵御叛臣的宏觀格局，將個人命運與宮廷、朝堂的整體局勢深度綁定。

并且在視覺上，充分利用了AI的優(yōu)勢，比如在最后大戰(zhàn)中，太后召喚群獸大戰(zhàn)反派哥斯拉、反派叛臣變身鎧甲魔頭的情節(jié)，實屬腦洞開到了西天里。

細節(jié)上也有AI的典型瑕疵——哪里的熊會長尾巴呢？AI短劇里可以。

尤其是懸疑志怪題材，AI可以構建更多元的場景和人物造型，打造出的雪山、濃霧、山村、妖獸、僵尸等元素，極具氛圍感；

更巧妙的是，AI在現(xiàn)階段的僵硬特點，恰好適配此類作品的詭譎風格，使其劣勢變優(yōu)勢，更添一絲沉浸感。

以《749秘檔：秦嶺邪雨》為例，劇中以山村求雨為開頭，引出了老龍王和老蟲精的陰謀。

劇中，AI生成的巨龍和巨蟲恐怖驚悚，有強烈的視覺刺激，還有青灰膚色的僵尸和灰暗色調的陰雨天，形成了統(tǒng)一的暗黑系影像風格，強化了懸疑氛圍。

另一部代表作《興安嶺詭事》雖僅11集，卻憑借精巧結構脫穎而出。

這些無疑都是傳統(tǒng)低成本短劇難以企及的效果，盡管部分情節(jié)存在邏輯瑕疵，但劇集深度貼合民間傳說，將秦嶺龍脈、古蜀秘聞、東北民俗等元素融入劇情，讓觀眾在奇幻敘事中獲得強烈獵奇感。

而相較于懸疑志怪賽道的成熟探索，以《重生不做冤種，我靠千億遺產橫掃未世》和《末日來襲，我靠縮小系統(tǒng)逆轉人生》為代表的末世題材作品，仍處于成長階段，存在較大提升空間。

但這一題材的潛力不容忽視——末世場景中的廢墟城市、變異生物、極端環(huán)境等，均是AI擅長的視覺表達領域。未來若能強化敘事節(jié)奏，減少對旁白的依賴，末世題材有望成為與懸疑志怪并駕齊驅的核心賽道。

而且，基于懸疑志怪與末世題材的對比，實際上也提出了AI短劇的劇作優(yōu)先級問題：

其一，世界觀必須先于爽點。

無論是民俗禁忌還是末世求生，這些作品都需要先花費成本，構建一套自給自足的敘事邏輯。

而AI的生成式能力，在此不是服務于反轉，而是服務于細節(jié)合理化，即如何讓每一個生成的元素都符合世界觀的內在語法。

其二，符號系統(tǒng)必須統(tǒng)一且可見。

AI短劇無法依賴明星表演或復雜運鏡，它的情感傳遞必須依賴視覺符號的重復與變異。

比如，龍的每一次出現(xiàn)，都在強化秦嶺的神秘性，五仙的每一種形態(tài)都在深化東北民俗的詭譎感。這種"符號暴政"是AI短劇的劇作剛需。

民俗傳說與志怪傳統(tǒng)為AI提供了想象力邊界。在AI于封閉的設定系統(tǒng)內生成內容時，其不確定性反而成為創(chuàng)造性變異，而非邏輯災難。

這是懸疑志怪類題材得以持續(xù)高熱的深層原因，也是末世題材目前最缺失的劇作自覺。

盤完這10部熱門作品就會發(fā)現(xiàn)：AI真人短劇尚處于較早的發(fā)展階段。劇作上脫胎于真人短劇，懟壞、斗渣、打臉的爽劇套路是主干。技術上無法還原真人演員的豐富表情和復雜動作，甚至對口型這一關都過不去。

但AI真人短劇因其狂野的想象力和實惠的性價比，一定是前途無量的。優(yōu)秀的劇作人才和制片團隊若現(xiàn)在入局，等于是迎著風口前進，有較多的資金就能開發(fā)行業(yè)領先的技術，有較長的積累就能享受行業(yè)成長的紅利。