年年盼春晚，年年被失望填滿。

有人看的是團(tuán)圓，有人看的是情懷，但越來(lái)越多的觀眾發(fā)現(xiàn)，舞臺(tái)上少了真正的笑聲，也少了實(shí)打?qū)嵉淖髌?，變得浮于形式，甚至夾雜著越來(lái)越多讓人皺眉的現(xiàn)象。

當(dāng)2026年央視春晚主題剛一官宣，距離除夕還有近兩個(gè)月時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)上卻已經(jīng)炸開了鍋。

不是因?yàn)楣?jié)目?jī)?nèi)容曝光，而是因?yàn)榧倜麊蝸y飛、飯圈刷屏、流量至上、節(jié)目“翻車”這些令人反感的老問(wèn)題，又一次原封不動(dòng)地上演了。

人們本想找點(diǎn)年味，結(jié)果卻先被這場(chǎng)鬧劇喂了一肚子火。

2026春晚主題“騏驥馳騁，勢(shì)不可擋”，寓意奮進(jìn)向前，也拉開了馬年春晚的序幕。

主題剛官宣不到48小時(shí)，多個(gè)社交平臺(tái)就出現(xiàn)了一份所謂的“終審嘉賓名單”。

從總導(dǎo)演到語(yǔ)言類節(jié)目，從歌舞表演到分會(huì)場(chǎng)主持人，安排得密密麻麻，連“擬邀請(qǐng)”、“已確認(rèn)”的細(xì)節(jié)都寫得清清楚楚。

可惜一眼假。

前央視主持人李思思赫然在列，明明早已從央視離職，連熒幕都不怎么露面了。

賈玲也被安排出演小品、合唱歌曲，但她自從瘦身后鮮有公開活動(dòng)，這樣的安排明顯不符。

更荒唐的是，把早就隱退的趙本山、朱時(shí)茂、陳佩斯都標(biāo)注為“重磅回歸”，像極了某些網(wǎng)友把自己幻想的春晚拼接成一張“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”。

而最引發(fā)爭(zhēng)議的，是名單最后“壓軸出演”的時(shí)代少年團(tuán)。

作為主打青少年市場(chǎng)的偶像團(tuán)體，他們?cè)诖和怼皦狠S”的設(shè)定讓人難以信服，評(píng)論區(qū)也是一片質(zhì)疑聲。

這份名單的爆出，不僅沒(méi)有引起期待，反而讓不少人對(duì)春晚的權(quán)威性提出了疑問(wèn)。

明明每年央視都會(huì)等到臨近才公布完整嘉賓陣容，而現(xiàn)在各類“假名單”層出不窮，早早地就攪動(dòng)了一池春水。

其實(shí)這并非第一次發(fā)生類似情況。

從2023年開始，“以假亂真”的春晚名單已經(jīng)成為飯圈爭(zhēng)搶話語(yǔ)權(quán)的重要手段。

只要有熱度，就能制造傳播；只要能引發(fā)討論，就算是假的也能刷存在感。

這讓人感慨：原本應(yīng)當(dāng)是溫暖、真誠(chéng)、充滿年味的舞臺(tái)，如今卻成了飯圈粉絲和流量團(tuán)隊(duì)角力的戰(zhàn)場(chǎng)。

春晚舞臺(tái)本該是全國(guó)觀眾共議年味的地方，卻變成粉圈集體控評(píng)的大型現(xiàn)場(chǎng)。

而這種現(xiàn)象并非新鮮，早在2025年就已有跡象。

去年春晚結(jié)束后，網(wǎng)絡(luò)上最多的評(píng)論不是節(jié)目本身，而是流量明星的“鏡頭時(shí)長(zhǎng)”和“服裝造型”。

岳云鵬相聲剛開口，觀眾席就有人喊：“建議你別上春晚了”，盡管有可能是節(jié)目安排，但觀眾的不滿不言而喻。

沈騰和馬麗的小品更是一度“啞火”。13分鐘的作品，笑點(diǎn)幾乎沒(méi)有。

唯一一處包袱“點(diǎn)頭yes搖頭no”，被不少觀眾認(rèn)為過(guò)于生硬，整段小品在結(jié)尾突然結(jié)束，讓人滿臉問(wèn)號(hào)。

比起這些以往靠作品說(shuō)話的演員，有些沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)的流量卻被安排在黃金時(shí)段“試水小品”，臺(tái)詞不流暢、眼神飄忽，演技仿佛在參加練習(xí)生表演考核。

哪怕只念臺(tái)詞都能念錯(cuò)，卻依然能夠“C位登場(chǎng)”。

更諷刺的是，郭冬臨這種演了幾十年春晚小品的資深演員，卻被安排在快要零點(diǎn)的時(shí)間段，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)還不到8分鐘。

這種“重流量輕質(zhì)量”的排布，讓很多觀眾感到失望。

過(guò)去的春晚，以誰(shuí)的作品質(zhì)量高、誰(shuí)的能力強(qiáng)為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選人。而現(xiàn)在似乎變成了誰(shuí)粉絲多、誰(shuí)能上熱搜，誰(shuí)就能登臺(tái)。

不少人開始懷念曾經(jīng)的趙本山、陳佩斯、宋丹丹、朱時(shí)茂。他們的出現(xiàn)，不靠熱搜，不拼噱頭，只憑臺(tái)詞和動(dòng)作就能逗笑全場(chǎng)。

一個(gè)《吃面條》、一句“下蛋公雞”，成了幾代人的年夜飯配菜。

相比之下，如今節(jié)目里硬塞網(wǎng)絡(luò)熱詞、生搬流行梗的操作，只能讓觀眾尷尬地干笑兩聲。

舞臺(tái)上的梗不再是藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果，而成了互聯(lián)網(wǎng)拼貼的產(chǎn)物。

觀眾要的不是虛假的熱鬧，而是真誠(chéng)的表達(dá)。

2026年的春晚主題設(shè)定為“騏驥馳騁，勢(shì)不可擋”，取自《楚辭?離騷》。

這一設(shè)定本意是傳遞奮斗精神，同時(shí)寓意“奇跡”降臨。

從美學(xué)設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)，這次的主標(biāo)識(shí)確實(shí)有新意。

評(píng)論區(qū)里，很多人轉(zhuǎn)發(fā)主標(biāo)識(shí)做成紅包封面、手機(jī)壁紙，說(shuō)明這種視覺符號(hào)確實(shí)有傳播力。

不過(guò)，當(dāng)網(wǎng)友話鋒轉(zhuǎn)回到節(jié)目?jī)?nèi)容時(shí)，卻表達(dá)了更多質(zhì)疑。

不少人表示：主題設(shè)計(jì)得再好，節(jié)目不行，一切等于零。

語(yǔ)言類節(jié)目連年走下坡路，是觀眾的共識(shí)。

趙本山說(shuō)過(guò)：“一年365天都在接受教育，就這一晚上，能不能讓老百姓純粹地笑一笑？”

觀眾不是不愿接受價(jià)值觀引導(dǎo)，而是不希望在除夕夜，還要看一個(gè)強(qiáng)行升華的劇本。

“包餃子、團(tuán)圓、你我皆善良”的公式化結(jié)尾已經(jīng)讓人麻木。

陳佩斯更是直言不諱：“那里的笑聲一聽就是假的?！?/p>

他不滿的不只是表演形式，而是整個(gè)創(chuàng)作機(jī)制。

官方如今提出“開門辦春晚”，征集觀眾建議，試圖扭轉(zhuǎn)口碑。

評(píng)論區(qū)里，“請(qǐng)刀郎上春晚”的呼聲始終居高不下。

他那首《羅剎海市》重新定義了“好歌”的標(biāo)準(zhǔn)，音樂(lè)之外傳遞出的精神力量，才是觀眾認(rèn)可他的根源。

還有不少觀眾建議讓主持人試試演小品，比如朱廣權(quán)。

這不是出于獵奇，而是因?yàn)樗麄兊呐_(tái)詞功底、節(jié)奏掌控力，或許更能抓住語(yǔ)言類節(jié)目的要點(diǎn)。

大家提出的建議都很簡(jiǎn)單：別再搞流量拼盤，別再搞跨界亂秀，專業(yè)的事讓專業(yè)的人來(lái)做。

不求熱搜第一，只希望節(jié)目能讓全家人一起笑出來(lái)，哪怕只是一分鐘。

距離除夕已經(jīng)不到70天，春晚還在籌備中。

節(jié)目名單尚未公布，觀眾的建議是否會(huì)被聽見，一切未定。

但可以確定的是，如果再讓飯圈掌控評(píng)論區(qū)、讓假名單搶了風(fēng)頭、讓“跨界翻車”成為主旋律，春晚終將失去最后的觀眾耐心。

春晚本是全家圍坐的那頓年夜飯，別讓它變成一場(chǎng)冷清的秀場(chǎng)。

觀眾的愿望很樸素：希望趙本山不再只是記憶，希望陳佩斯的那句“別開槍，是我”能在除夕夜再響起。

你最想在2026年春晚上看到誰(shuí)？評(píng)論區(qū)告訴我們。