不管是膠片攝影還是數(shù)碼攝影，畫幅都是必須要了解的基礎(chǔ)概念。

攝影中的「畫幅」是指成像介質(zhì)（膠片或數(shù)碼傳感器）的物理尺寸，是攝影系統(tǒng)的核心參數(shù)，直接影響成像范圍、鏡頭焦距等效關(guān)系及最終畫質(zhì)表現(xiàn)。

而 135 畫幅則是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，它是膠片最主要的畫幅，同時也是數(shù)碼傳感器畫幅的基礎(chǔ)，我們平時最常說的全畫幅就是指135畫幅，即傳感器尺寸為 24×36mm （不同品牌由于制作工藝不同可能會有微小公差）大小的相機，數(shù)碼時代所有的裁切畫幅，如 APS-C，M43 畫幅等，都是基于全畫幅的裁切系數(shù)轉(zhuǎn)換。

畫幅會對成片有很多影響，如視角與焦距的控制、景深控制、畫質(zhì)影響等，不過今天我不打算擴展講畫幅，以后有機會再說，今天主要說一說 135 相機。

135 相機得名于柯達公司于1934 年推出的 24×36mm 規(guī)格的膠卷，而它的起源則可以追溯至 1913 年德國工程師奧斯卡·巴納克所設(shè)計的徠卡原型機 Ur-Leica。135相機使用 35mm （含齒孔總高度35mm）寬度的膠片。

不同于中畫幅大畫幅設(shè)備的沉重，也不同于110等畫幅畫質(zhì)的局限，因其便攜性與畫質(zhì)的平衡性，理所應(yīng)當(dāng)?shù)某蔀榱四z片時代最主要的攝影載體，并影響數(shù)碼攝影至今。

使用 35mm 膠片的相機主要有以下幾類：

1、單鏡頭反光相機（SLR），通過反光板和五棱鏡實現(xiàn)“所見即所得”的取景方式，當(dāng)按下快門時，反光鏡瞬時彈起使光線直射焦平面。以尼康FM2為例，其鈦合金焦平快門速度可達 1/4000 秒。

單反的特點，同時也是優(yōu)勢之一便是所見即所得，由于取景器中所看到的就是鏡頭直接反射過來的景象，能夠更加方便的構(gòu)圖。由于法蘭距較長，如尼康 F 卡口的法蘭距達到了 46.5mm，可以兼容長焦鏡頭。而豐富的鏡頭及配件擴展性也延伸了相機更多的使用場景。

在沒有自動對焦的時代，膠片單反使用的對焦方式主要是裂像屏對焦、微棱對焦和磨砂屏對焦，可以實現(xiàn)、精細的對焦。當(dāng)然，從我個人是使用習(xí)慣來說，我更喜歡裂像屏對焦，對我來說，更快速，也更準(zhǔn)確。

代表機型：

注：文中所提到的所有相機推薦均不構(gòu)成購買意見，本文僅為簡述，詳細相機舉例及推薦會在以后的文章中逐一具體講解。

美能達X700：曾獲歐洲相機大獎，配備TTL測光和自動曝光功能，對焦屏亮度優(yōu)于同時代競品。

尼康FM2：全機械快門設(shè)計，支持1/4000秒高速快門，耐低溫且故障率低，被譽為"膠片時代耐用標(biāo)桿"。

單反相機最大的缺點可能就是快門聲太大了，由于結(jié)構(gòu)的問題，快門按下必須要彈起反光板并復(fù)位，會不可避免的產(chǎn)生快門聲，當(dāng)然在很多時候這聲”咔擦“對攝影師來說都是仙樂一般美妙，不過在一些需要安靜的場所就不適合了。

相對于旁軸相機，同樣由于結(jié)構(gòu)的問題，單反相機會更重，不過這一點根據(jù)不同套機重量會有不同，膠片時代的50mm套機問題不大，這純屬是個人感知問題，因人而異了。

2、旁軸測距相機（Rangefinder），旁軸相機的特點是取景器和鏡頭光軸分離，使用聯(lián)動測距系統(tǒng)，所以旁軸相機我們也稱為聯(lián)動測距相機。以徠卡M3為例，其61mm基線測距精度達0.02mm量級。

旁軸系統(tǒng)的最主要的對焦方式是黃斑疊影對焦，黃斑對焦是一種機械式的對焦方式，其實現(xiàn)方法是：其中一個測距孔與取景框共用，另一個較小的圓形（或方形）測距孔上安有黃色濾色片，對焦時轉(zhuǎn)動鏡頭只要測距黃框內(nèi)兩疊影重合對焦即完成。

很多攝影人認為黃斑對焦比手動單反的磨砂對焦、棱鏡對焦更精準(zhǔn)，更方便估焦盲拍。

要說優(yōu)點，旁軸相機最大的優(yōu)點可能就是輕便和安靜了，由于沒有反光板結(jié)構(gòu)和反光板震動，旁軸相機的快門聲是非常輕的，不仔細聽可能都聽不到。同時由于輕便和小巧，很多街頭攝影師都喜歡使用旁軸相機來進行街頭攝影的創(chuàng)作。

代表機型：

徠卡M6：Leica無需贅言，膠片相機中萬元級別的保值機型，黃銅機身與精密機械結(jié)構(gòu)兼具收藏與實用價值。

福倫達BESSA R2：性價比之選，操作邏輯與徠卡相似但價格更低，適合預(yù)算有限者。

旁軸相機很少有超長焦鏡頭，一般最常見的長焦鏡頭也就是 90mm 左右了。

3、緊湊型相機，這里我說的主要還是 PS 相機，即 Point & Shoot ，直譯過來就是"對準(zhǔn)即拍"，因為其小巧性，也稱為癖私機。這種相機誕生于膠片相機電子化的時代，這種相機一般都采用固定鏡頭，同時也有著全自動系統(tǒng)，包括全自動DX編碼識別，全自動過片，全自動對焦，全自動測光，以及全自動閃光。也因此在過去我們都會稱呼這種相機為”傻瓜相機“。有了這種相機，我們不需要學(xué)習(xí)對焦，不需要學(xué)習(xí)曝光，只要能在取景框中看到想拍的內(nèi)容，只要手不抖會按快門就可以拍出不錯的照片。

相對于旁軸，PS 相機更為緊湊輕便，單手可持，像經(jīng)典的理光 GR21 的尺寸只有 117x64x26.5mm，重量更是只有 200g，隨便塞進口袋里就能帶出去拍照了。

一些街頭攝影師，如森山大道，則更青睞于使用 GR 這樣的相機來進行街頭攝影的創(chuàng)作，理光GR1v的陷阱對焦（預(yù)置焦點等待入鏡）是街頭攝影的利器，據(jù)說捕獲率比手動對焦快了300%。

不過同樣也是由于電子化的問題，使得 PS 相機的故障率更高，由于很多相機年代久遠，自然故障總是不可避免，可能相機買來不久就壞了然后懶得去修直接放在家里吃灰了（別問我為什么會這么說）。

盡管 120 中畫幅在細節(jié)上會更有優(yōu)勢（66畫幅的底片面積就是35mm全畫幅的4.1倍），但 135 系統(tǒng)憑借以下的優(yōu)勢仍是 120 畫幅不可比擬的。

• 1、成本，姑且不論 135 和 120 的價格差異，單是 135 一卷可以拍 36 張（常規(guī)卷）甚至更多，而 120 的 6×6 畫幅也只能拍 12張。因為 135 相機更適合日常記錄和練習(xí)，不像 120，錯按快門會心會疼一下，沖出來拍糊了心又要疼一下。雖然 135 也會痛，至少痛感會輕一些，而且拍的更多，痛著痛著也就習(xí)慣了。

• 2、135 單反系統(tǒng)由于幾十年的發(fā)展，鏡頭群更加豐富，不論是 15mm 的魚眼，甚至是 800mm 的超長焦，應(yīng)有盡有。

• 3、而同樣也是由于 135 相機幾十年來一直作為最為主流的相機系統(tǒng)，二手市場的流通量也是非常龐大，從幾百塊到幾萬塊的相機都能找到自己想要的，同時一些經(jīng)典機型的維修保養(yǎng)也會更加便捷。

數(shù)字化時代，還拍膠片可能會顯得有些"老古董"，但它所帶來的獨特魅力卻是無法替代的。每一張膠片照片都是時間的印記，都是我們按下快門那一瞬間我們面對著的光線對我們手中的膠片的灼燒，它用現(xiàn)實記錄著我們生活中的點點滴滴，承載著我們的情感和記憶。每當(dāng)我翻看那些用膠片拍攝的舊照片時，總是能夠回到按下快門的那個時空，感受當(dāng)時的光線和溫度，這種與時間的連接和互動，相信拍過膠片的人都有體會。

"135相機是延伸視覺的鉛筆"，在數(shù)碼時代重拾膠片創(chuàng)作，不僅能深化對曝光、構(gòu)圖的理解，更能通過機械操作的儀式感重建攝影的初心。選擇一臺適合自己的135相機，既是技術(shù)入門的起點，也是美學(xué)探索的開端。