12月10日，中央廣播電視總臺官宣了2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會的主題和主標(biāo)識，蓬勃向上的基調(diào)搭配充滿中式美學(xué)的主視覺設(shè)計(jì)，瞬間點(diǎn)燃了大眾的期待。

可沒想到，官宣余熱未消，就在網(wǎng)絡(luò)上掀起了一陣陣輿論風(fēng)波，又是粉圈控評互撕又是虛假名單，看著不僅糟心，還不由得讓人懷念起過去的春晚。

其實(shí)，當(dāng)年備受觀眾喜愛的戲劇大師陳佩斯，就曾犀利點(diǎn)評過春晚亂象，那些錐心之語如今竟都成了現(xiàn)實(shí)。

2026年春晚定下的主題是“騏驥馳騁，勢不可擋”，既點(diǎn)題馬年，又展現(xiàn)出昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌。

而同步揭曉的主視覺設(shè)計(jì)也是融合了多種傳統(tǒng)紋樣，滿滿的中式美學(xué)，簡潔又不失巧思。

在官宣的評論區(qū)中，有不少人夸贊馬年的設(shè)計(jì)寓意、期待新年的到來，但有更多的人卻是在許愿自家“哥哥姐姐”能夠登上春晚舞臺。

部分粉絲還能保持理智，僅僅是表達(dá)一下期待，但也有部分粉絲被粉圈思維沖昏頭腦，惡意拉踩攻擊所謂的“對家”，甚至惡意P圖、私信圍攻，搞得一片烏煙瘴氣。

而這之所以會引起粉圈的罵戰(zhàn)，歸根究底是因?yàn)樵诜劢z的眼中，春晚早已脫離了全民團(tuán)圓晚會的本質(zhì)，變成了一場比拼人氣的鍍金秀場。

曾經(jīng)的春晚舞臺，是誰有本事誰上，所以很多默默無聞的人一夜爆紅。

如今扛起喜劇半邊天的沈騰、賈玲，都是從春晚舞臺走出來的。

沈騰“郝建”的形象那叫一個(gè)深入人心，他在2012年春晚表演的小品《今天的幸福》給觀眾留下了深刻的印象，至今仍被奉為經(jīng)典。

而賈玲和搭檔白凱南，在2010年的春晚，憑借相聲《大話捧逗》，打開了國民知名度。

而再往前數(shù)一數(shù)，2009年小沈陽的《不差錢》，人爆作品爆，各種梗更是經(jīng)典永流傳。

上世紀(jì)8、90年代時(shí)更是大師輩出，香港歌手張明敏的《我的中國心》，唱感動了兩岸三地多少同胞。

趙本山和宋丹丹的小品，不管看多少次都會被都笑，根本看不膩。

但現(xiàn)在，春晚的節(jié)目組也在向流量明星傾斜，誰紅誰就能獲得入場券。所以對于粉絲而言，自家的偶像能登上春晚，就是對他熱度、人氣、商業(yè)價(jià)值的認(rèn)可和證明，是可以拿來炫耀的資本。

原本應(yīng)該是合家歡的節(jié)目，現(xiàn)在早已背離了初衷。

在這種趨勢之下，就有越來越多不追星或是年紀(jì)偏大的觀眾開始吐槽春晚的節(jié)目越來越難看，也沒幾個(gè)認(rèn)識熟悉的面孔。

更令人氣憤的是，粉絲對自家偶像登上春晚的期待被別有用心之人利用。

這些人編纂出各種版本的虛假名單和消息，博眼球蹭熱度。

假消息層出不窮，消費(fèi)情懷

在2026馬年春晚的相關(guān)話題下，涌現(xiàn)了各種偽造的消息和名單，而且還套上了官方的樣式，足以以假亂真。

2024、2025年兩屆春晚也都沒有她的身影，何談主持2026馬年春晚。

假名單里甚至還出現(xiàn)了朱時(shí)茂和陳佩斯兩人的名字。

但其實(shí)，朱時(shí)茂早前就說過，目前無意于參加這些大型晚會，精力不夠。陳佩斯也曾明確表示過，不會再參加春晚。

這些假消息被大肆傳播，勾起了觀眾的期待，但最后卻落得一場空，激起了不少人的憤怒，直言這是把人當(dāng)猴耍。

還有在國內(nèi)擁有一大批年輕粉絲的男團(tuán)時(shí)代少年團(tuán)，也被傳出將參與春晚彩排和直播，吊足了粉絲胃口。

原本是全民期待的晚會盛事，卻在流量的裹挾中逐漸變了味。

當(dāng)沒有人為真正優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容費(fèi)心，當(dāng)節(jié)目和人選的敲定只聽從于流量和熱度，那這場晚會表面再精彩宏大、明星陣容再豪華，也難以真正打動觀眾。

近幾年很多觀眾的一大遺憾就是語言類的節(jié)目大大減少且質(zhì)量下滑嚴(yán)重，遠(yuǎn)不如以前。

取而代之的是越來越多的明星演員拼盤唱跳。

2023年春晚，岳云鵬和老搭檔孫越一起表演相聲《我的變、變、變》，然而整個(gè)表演過程失誤頻出、節(jié)奏混亂，岳云鵬甚至幾次卡頓，勉勉強(qiáng)強(qiáng)才演完整場。

最后被觀眾評價(jià)毫無新意、全是老套諧音梗，而且還不好笑。

還有實(shí)力演員于震和孫茜跨界演小品《初見照相館》，整個(gè)演出的效果給人的感覺就是表演浮夸、用力過猛，也沒什么笑點(diǎn)，很是無聊。

往后兩年春晚的語言類節(jié)目還是繼續(xù)著老套路，差不多的演員、差不多的劇本套路和當(dāng)年流行的網(wǎng)絡(luò)梗。

所以每一年春晚結(jié)束后，網(wǎng)絡(luò)上都充斥著對這些節(jié)目的調(diào)侃和吐槽，甚至今年節(jié)目單都還沒出來，就有不少人說：不期待沒意思了。

自2026年馬年春晚官宣后，這接二連三的幺蛾子，無不精準(zhǔn)踩中當(dāng)年喜劇大師陳佩斯對春晚的犀利評價(jià)。

他曾毫不留情面地指出，春晚早已不是純粹的藝術(shù)舞臺，流量明星霸占著黃金時(shí)段，專業(yè)的演員卻正在被邊緣化。

而且春晚舞臺下全是安排好的“托兒”，演員也無法獲得真實(shí)的觀眾反應(yīng)，自然無法知道問題的癥結(jié)所在。

多重因素的影響下，春晚自然難以再復(fù)刻當(dāng)年的盛況。

但其實(shí)很多時(shí)候，春晚也是能挖掘、打磨出好的作品和舞臺的。

譬如2025年春晚的節(jié)目《借傘》，以戲曲的形式重新演繹《白蛇傳》中那段膾炙人口的故事，不僅老人長輩們喜歡，年輕人也從中感受到了其魅力。

這些正面例子的存在說明，春晚只要用心創(chuàng)作和打磨人民喜聞樂見的作品和舞臺，不用依靠所謂的流量熱度，也能強(qiáng)勢出圈。

畢竟春晚本身就是個(gè)自帶億級流量的國民大IP。