哈嘍，大家好，小圓最近刷到2026年央視春晚建組的消息，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)炸開(kāi)了鍋，各路粉絲紛紛點(diǎn)名自家偶像，提名名單越拉越長(zhǎng)，評(píng)論區(qū)的熱鬧勁兒堪比選秀打投現(xiàn)場(chǎng)，但熱鬧背后，不少觀眾犯嘀咕，這屆春晚，會(huì)不會(huì)又是流量明星扎堆，卻沒(méi)什么能記住的作品？

些年，春晚一年比一年難讓人滿意的說(shuō)法，確實(shí)經(jīng)常被提起，其實(shí)爭(zhēng)議的核心從來(lái)不是春晚該不該用流量，而是當(dāng)流量成為優(yōu)先選項(xiàng)時(shí)，節(jié)目本身會(huì)不會(huì)被忽略。

最直觀的變化，莫過(guò)于春晚舞臺(tái)上越來(lái)越多的集體亮相，一首歌原本只需一兩位歌手就能演繹到位，現(xiàn)在卻常常湊齊十幾人輪流開(kāi)口，站位排布得像走馬燈似的復(fù)雜，鏡頭快速切換，觀眾還沒(méi)看清是誰(shuí)在唱，畫(huà)面就已經(jīng)切走了。

唱得是否動(dòng)人似乎成了次要，誰(shuí)能站在C位、多露一秒臉?lè)炊荜P(guān)注，前年春晚的歌曲節(jié)目引發(fā)爭(zhēng)議后，節(jié)目組后來(lái)干脆改成了排隊(duì)模式，所有表演者站成一排，唱一句走一步，看似避免了站位糾紛，實(shí)則讓舞臺(tái)更顯僵硬，演員們盯著地面的定位標(biāo)記不敢隨意移動(dòng)。

生怕踩錯(cuò)位置，整個(gè)表演變成了機(jī)械的流程完成，原本該靠旋律和情感打動(dòng)觀眾的歌舞，變成了排兵布陣的展示，更讓人費(fèi)解的是，真正專(zhuān)業(yè)的歌手有時(shí)難尋蹤跡，反倒有不少非歌唱領(lǐng)域的藝人占據(jù)了舞臺(tái)，春晚仿佛成了演員們集體跨界合唱的場(chǎng)所。

這種人海戰(zhàn)術(shù)的本質(zhì)，是對(duì)流量的過(guò)度依賴和對(duì)爭(zhēng)議的過(guò)度規(guī)避，為了照顧不同粉絲群體，也為了追求表面的熱鬧，節(jié)目組犧牲了節(jié)目本身的完整性，但觀眾想看的是有質(zhì)量的表演，不是明星的集體打卡，這種舍本逐末的操作，自然會(huì)引發(fā)不滿。

在很多觀眾心里，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目是春晚的靈魂，當(dāng)年一家人圍坐看電視，往往是在小品相聲的笑聲中度過(guò)除夕的。但現(xiàn)在，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目卻成了最容易“翻車(chē)”的部分，小圓身邊不少人都說(shuō)，看這類(lèi)節(jié)目時(shí)常常坐立難安，問(wèn)題首先出在內(nèi)容的套路化上。

很多作品鋪墊了半天，包袱少得可憐，好不容易有個(gè)笑點(diǎn)冒頭，緊接著就開(kāi)始上高度，要么強(qiáng)行講情懷，要么刻意談責(zé)任，硬生生把笑聲按回去，煽情更是成了固定環(huán)節(jié)，只要背景音樂(lè)響起、燈光變暗，不管情節(jié)是否需要，都得往感動(dòng)上靠。

看得人心里別扭又無(wú)奈，更尷尬的是，不少段子還都是短視頻平臺(tái)早就火過(guò)的舊梗，觀眾在手機(jī)上刷過(guò)好幾輪了，到了春晚還要再看一遍“翻炒”版，不是觀眾的笑點(diǎn)變高了，而是節(jié)目少了敢說(shuō)真話的鋒芒。

當(dāng)年陳佩斯的《羊肉串》敢諷刺假冒偽劣問(wèn)題，趙麗蓉的《打工奇遇》能調(diào)侃消費(fèi)主義亂象，趙本山的《賣(mài)拐》直指江湖騙局，這些作品既能讓人笑出聲，又能引人思考，現(xiàn)在的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，更多是在求穩(wěn)中完成任務(wù)，怕觸碰敏感點(diǎn)引發(fā)爭(zhēng)議，把最寶貴的真實(shí)感弄丟了。

提到春晚的巔峰時(shí)刻，小圓和很多人一樣，首先想到的是陳佩斯、朱時(shí)茂、趙本山、馮鞏這些名字，當(dāng)年小品這種藝術(shù)形式，正是由陳佩斯帶火的，他在《吃面條》里的無(wú)實(shí)物表演，沒(méi)有復(fù)雜道具，全靠精湛演技撐起整個(gè)節(jié)目，至今仍是喜劇表演的教科書(shū)。

后來(lái)趙本山接過(guò)了喜劇的接力棒，從《相親》到《不差錢(qián)》，幾乎每年春晚，觀眾都在盼著他出場(chǎng)，他用通俗的語(yǔ)言和鮮活的人物，把普通人的喜怒哀樂(lè)搬上舞臺(tái)，成為很多人難忘的春節(jié)記憶，馮鞏那句“我想死你們了”，簡(jiǎn)單一句話卻帶著滿滿的陪伴感，成了春晚的標(biāo)志性溫暖符號(hào)。

這些巔峰作品的共同點(diǎn)，在于把作品本身放在了第一位，那時(shí)的創(chuàng)作沒(méi)有過(guò)度考慮流量，也沒(méi)有被“絕對(duì)安全”的思維束縛，反而能貼近生活、直面現(xiàn)實(shí)，隨著這些藝術(shù)家逐漸淡出舞臺(tái)，加上創(chuàng)作空間的收窄，這樣有力量的作品才慢慢變少了。

2026年春晚剛建組，一切都還來(lái)得及，少一些對(duì)流量的盲目追逐，多一些對(duì)創(chuàng)作的用心打磨；少一些套路化的安排，多一些貼近生活的真誠(chéng)表達(dá)；少一些對(duì)“絕對(duì)安全”的過(guò)度追求，多一些直面現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作底氣。

春晚的意義，在于為億萬(wàn)觀眾送上一道精神年夜飯，這頓飯好不好吃，關(guān)鍵看食材作品的質(zhì)量，而不是擺盤(pán)明星陣容的華麗，希望這屆春晚能真正想明白：能讓觀眾記住的永遠(yuǎn)是內(nèi)容，能讓春晚留名的永遠(yuǎn)是作品。