作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

前言

整容臉演員有多么討人厭?

說難聽點(diǎn)就是屎殼郎上飯桌——惡心。

不管一部劇制作再精良，劇里演員演的再好，只要出現(xiàn)個(gè)整容臉，那是真的煩。

就那央八剛收官的《大生意人》吧，實(shí)景拍攝多么有質(zhì)感，陳曉、黃志忠、成泰燊等好演員演的多好啊。

可最后看完，我腦子里光記得朱茵那張假臉，她那整容后遺癥都在“古母”臉上呈現(xiàn)出來了。

引得觀眾連連吐槽，拉低了這劇的口碑。

而接檔《大生意人》的《長安二十四計(jì)》里，也出現(xiàn)了同樣的事情。

一群實(shí)力派都在賣力演戲，可偏偏有位男演員頂著一張整容臉來嚇人。

說他嚇人真不是夸張，原本一張挺帥的面龐最后整得很奇怪，差點(diǎn)都沒認(rèn)出來!

一，天然臉演戲很自然

看完《長安二十四計(jì)》前4集，給我印象最深的有3位演員，他們深耕在演藝領(lǐng)域，塑造過很多好角色。

而這回，他們又一次證明了自己。

第一位，王茂蕾（飾周墨）

最開始認(rèn)識這位演員，還是《唐朝詭事錄》里的獨(dú)孤羊，一封放妻書給我看的痛哭流涕。

這回在劇里，他的演的周墨出場很早，一下就抓住了我的眼球。

看他外形上，面容溫潤自帶一種鄰里般的親和力，劇中常穿的素色官服布料質(zhì)樸、紋樣極簡，讓人初見便心生信任。

但細(xì)節(jié)處的造型設(shè)計(jì)又有著不一樣的韻味。

那兩撇修剪得極為規(guī)整的小胡子，不粗獷卻自帶幾分世故感。

演技上他也是無比的自然。

立場暴露、與謝淮安拔刀相向的戲份里，他手持利刃的手微微顫抖。

眼神里一半是不得不為的決絕，一半是背叛摯友的恐懼與痛苦，說話時(shí)語氣忽高忽低，帶著難以掩飾的掙扎。

本以為他真要?dú)⒅x淮安，沒想到這只是一段假死脫身戲。

好家伙，王茂蕾這段戲中戲?qū)嵲谔Ａ恕?/p>

第二位，劉奕君（飾蕭武陽）

劉奕君在我的印象里，那可真是反派專業(yè)戶了，他非常擅長演那種城府深，讓人捉摸不透的狠角色。

而這個(gè)蕭武陽就很適合他。

劇中劉奕君從外形上就自帶不怒自威的壓迫感，他身形挺拔，哪怕是坐在龍椅上看似慵懶地斜倚，腰桿也始終保持著不易察覺的筆直。

這份挺拔不是刻意繃緊，而是長期身處高位形成的自然體態(tài)。

劇中的帝王朝服選用黑色和紅色織金面料，紋樣是低調(diào)的暗龍紋，既符合盛唐規(guī)制，又不會過于張揚(yáng)。

頭戴的通天冠尺寸適中，流蘇垂落時(shí)不晃不搖，與他沉穩(wěn)的氣質(zhì)相得益彰。

當(dāng)然了，角色的好壞最主要的還得看演員的演技。

劇中劉奕君的眉頭天然帶著一絲微蹙，不是愁苦，而是深思熟慮后的凝重。

那眼神銳利如鷹隼，掃過群臣時(shí)速度極快，卻能在每個(gè)臣子臉上停留零點(diǎn)幾秒，那份審視與權(quán)衡，仿佛刻在骨子里。

第三位，張涵予（飾言鳳山）

張涵予也是妥妥的實(shí)力派，他來演這個(gè)心狠手辣的大反派，那真是手那把掐。

他為為貼合虎賁首領(lǐng)的身份特意增重，讓身形更顯壯碩厚實(shí)，肩背寬闊如山，往那一站便自帶山雨欲來的壓迫感。

而他卻留著那種長長的胡須，有種精明智者的感覺。

還有他的眼神深邃銳利，常態(tài)下疏離冷漠，仿佛能洞穿人心。

看張涵予演戲，最喜歡的就是他說臺詞的時(shí)候，他的嗓音很特別，低沉沙啞仿佛飽經(jīng)滄桑。

探討事件時(shí)那每一個(gè)字又都擲地有聲，不用刻意咆哮，卻讓人聽著很威嚴(yán)。

三位戲骨的演繹，全都做到了外形為角色服務(wù)，演技為人性賦能。

他們沒有刻意炫技，而是將表演融入角色的骨血之中，讓外形貼合人設(shè)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，讓演技自然流露于每一個(gè)微反應(yīng)里。

正是這種潤物細(xì)無聲的表演，讓《長安二十四計(jì)》的權(quán)謀博弈更具真實(shí)感與代入感。

當(dāng)然了，劇中還有不少演技絕佳的演員，他們都在為這部劇奉獻(xiàn)心血。

可就是一個(gè)人的出現(xiàn)，讓這部劇出現(xiàn)了大片的吐槽聲，非常非常影響觀感。

二，整容臉的可怕

看過劇的觀眾想必一眼就能get到我說的是誰。

沒錯，正是演員李宗翰。

單看他如今在劇中的模樣，任誰都很難將他與《新水滸傳》里那個(gè)風(fēng)度翩翩、足智多謀的吳用軍師聯(lián)系到一起。

當(dāng)年自帶儒雅氣場的君子形象，如今竟變得讓人完全不敢相認(rèn)，反差大到讓人唏噓不已。

劇中李宗翰飾演的是虎賁陣營里的反派角色“青衣”，剛一出場就自帶極高的關(guān)注度。

一身剪裁利落的青色衣衫襯得身形挺拔，頭發(fā)半披半扎在腦后，本想營造出反派特有的神秘魅惑感。

可當(dāng)鏡頭緩緩轉(zhuǎn)到正臉時(shí)，那造型和狀態(tài)真的讓人眼前一怔，甚至有些嚇人。

他那又長又彎的眉毛，搭配尾部刻意上拉的眼妝，組合在一起顯得無比怪異，莫名有種影視劇里男妖精的既視感。

詭異的魅惑感撲面而來，完全沒有反派該有的沉穩(wěn)壓迫感，反而透著一股違和的浮夸。

再看他的臉部狀態(tài)，肌肉鼓鼓囊囊的，線條僵硬得不自然，仿佛臉頰里塞了東西一樣。

要知道他如今已經(jīng)49歲，按理說歲月會留下自然的痕跡，可他的臉卻異?；劬o繃，毫無自然的松弛感。

這種過度追求“年輕態(tài)”的狀態(tài)，反而顯得格外怪異，完全沒了早年的舒展氣質(zhì)。

尤其是李宗翰的嘴巴，更是讓人出戲的關(guān)鍵。

嘴唇微微往前撅著，像小鴨子一樣翹著，從側(cè)面看過去，不知情的人還以為他在刻意做親吻的表情，違和感直接拉滿。

就這樣的模樣，別說靜下心來欣賞他的演技了，光是盯著他的臉看，就忍不住覺得出戲又搞笑。

注意力全被臉部的怪異狀態(tài)吸引，根本沒心思去關(guān)注劇情發(fā)展和他的戲份內(nèi)容，完全打亂了看劇的節(jié)奏。

打開彈幕區(qū)就能發(fā)現(xiàn)，滿屏都是觀眾的疑惑與不解。

大家紛紛刷屏質(zhì)問李宗翰“怎么變成現(xiàn)在這個(gè)樣子了”，足以看出大家對他如今狀態(tài)的意外與惋惜

說真的，李宗翰如今變成這樣，實(shí)在太讓人可惜了，他早年的顏值和氣質(zhì)真的堪稱驚艷，妥妥的實(shí)力派與顏值派兼具。

除了《新水滸傳》里深入人心的吳用軍師，他飾演過的多個(gè)經(jīng)典角色，顏值與魅力都讓人過目不忘。

比如《奇跡》中的林子龍，英氣十足又帶著少年人的清澈感，眉眼鋒利卻不凌厲，笑起來時(shí)眼里滿是陽光。

舉手投足間都是熱血正直的模樣，帥得干凈又有力量，完全是觀眾心中正氣帥哥的標(biāo)桿。

《梧桐雨》里的謝家樹，更是把民國公子的溫潤謙和拿捏得恰到好處。

一身長衫加身，自帶濃郁的書卷氣，眼神溫柔又深情，說話時(shí)慢條斯理。

一舉一動盡顯世家公子的儒雅風(fēng)范，剛出場就自帶主角光環(huán)，妥妥的民國劇男主天花板。

還有《歡顏》中的玉珞君，貴氣感直接拉滿，身形挺拔、氣質(zhì)清冷。

不管是著裝打扮還是神態(tài)舉止，都透著世家大族的優(yōu)雅與從容，自帶強(qiáng)大氣場，帥得極具格調(diào)與辨識度。

也正因這些經(jīng)典角色，他當(dāng)年被觀眾稱為“民國小生”，是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的優(yōu)秀演員，演技扎實(shí)、顏值能打，圈粉無數(shù)。

可現(xiàn)在，只讓人想長長的嘆息一聲。

另外，更讓人難以接受的是，李宗翰在劇里的聲音，完全拉低了角色的呈現(xiàn)效果。

他的嗓音沙啞干澀，沒有絲毫質(zhì)感，每說一句話都顯得費(fèi)力又刺耳，那沙啞的音色搭配拖沓的語氣。

聽著就像老太監(jiān)開拖拉機(jī)一樣，又悶又雜還帶著刺耳的雜音，讓人渾身泛起雞皮疙瘩，刺撓得難受。

每次他的戲份上線，不少觀眾都忍不住直接快進(jìn)，生怕被這聲音影響看劇的心情。

本該靠臺詞撐起的反派氣場，全被沙啞難聽的聲音毀了，實(shí)在太遺憾。

結(jié)語

看到李宗翰這樣曾經(jīng)的實(shí)力派演員變成如今的模樣，我相信大多數(shù)觀眾的心情和我一樣。

不是生氣，更多的是滿心的惋惜與遺憾。

如今娛樂圈里，年輕流量演員盲目整容、過度追求外在形象的現(xiàn)象不在少數(shù)。

而像李宗翰這樣的老一輩演員，本應(yīng)憑借扎實(shí)的演技、對角色的敬畏心成為行業(yè)標(biāo)桿，為年輕演員做好榜樣。

演員的核心競爭力從來不是完美的外在形象，而是對每個(gè)角色的尊重與打磨。

只有用心貼合角色、深耕演技，才能塑造出深入人心的作品，也才能推動中國演藝行業(yè)朝著更健康、更優(yōu)質(zhì)的方向發(fā)展。

大家覺得我說的對嗎？

信息來源
百度百科：《長安二十四計(jì)》李宗翰

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