小IN最?lèi)?ài)的寶藏建筑藝術(shù)片，《狂想之城》第二季正式回歸了。

這部紀(jì)錄片在去年爆火出圈，由建筑師馬巖松擔(dān)任主理人，帶領(lǐng)觀(guān)眾探索全球各地的城市。

“城市漫游”。

從巴黎到紐約，馬巖松完成了一次

一年后，馬工再次邀請(qǐng)文藝界的好友們，帶著他對(duì)世界和生活的狂想。開(kāi)啟新的旅程

在里約，馬工和老狼騎摩的穿梭大街小巷，在貧民窟看晚霞與城市；

在哥本哈根，他跟馬思純海邊騎行，感受那種慢而美的生活；

在羅馬，他和黃渤透過(guò)歷史的皺褶，看千年古城人來(lái)人往；

回到上海，馬工又和金宇澄坐在屋頂，談?wù)摮鞘凶冞w。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《狂想之城》從來(lái)不止于展示建筑，馬巖松的每一段旅程，都試圖還原建筑之于生活的意義。

看那些宏偉而渺小的建筑，在時(shí)間里塑造文明，穿過(guò)歷史，走到當(dāng)代。

羅馬篇

羅馬，一座永恒之城，流動(dòng)的博物館。

古羅馬、中世紀(jì)、文藝復(fù)興......這些響當(dāng)當(dāng)?shù)臅r(shí)代在這座城市穿過(guò)，留下了數(shù)不清的文明痕跡。

但這一次，馬巖松決定換個(gè)視角看這個(gè)偉大又熟悉的城市。

他邀請(qǐng)了好友黃渤一同前往。

可能很少有人知道，演員黃渤在這些年一頭扎進(jìn)了藝術(shù)圈，對(duì)雕塑情有獨(dú)鐘。

不僅沉迷制作透明雕塑，還辦過(guò)自己的藝術(shù)展，已然是娛樂(lè)圈的新興藝術(shù)家。

來(lái)到羅馬這座建筑藝術(shù)薈萃的城市，黃渤也找到了自己的藝術(shù)靈感。

2400年歷史古羅馬渡槽遺跡旁，黃渤現(xiàn)場(chǎng)堪景，搭建了半間房。

在擁有

“移動(dòng)美術(shù)館”。

一個(gè)畫(huà)框，四塊黑幕，兩把椅子，人坐在其中，就成為了

“框景”。

他們不做單純的觀(guān)看者，而是用這個(gè)畫(huà)框去

不得不說(shuō)黃渤的審美真好啊，這個(gè)畫(huà)框?qū)⒐爬系氖c天地融為一體。

他們用當(dāng)代的審美，提供了看羅馬的新視角，熟悉的景觀(guān)瞬間成為了獨(dú)具魅力的歷史文本。

在畫(huà)框里，羅馬的街道、古跡和日常生活片段，變成一幅幅流動(dòng)的、劇場(chǎng)式的畫(huà)面。

在羅馬這座“寧愿不發(fā)展也要守護(hù)古典面貌”的城市里，古典建筑是永恒的，而現(xiàn)代建筑則在厚重的歷史中尋找自己的位置。

或者說(shuō)，羅馬像個(gè)挑剔的主人，不斷篩選它的貴客。

“新建筑”。

比如著名建筑設(shè)計(jì)師扎哈設(shè)計(jì)的藝術(shù)博物館，這是羅馬極少數(shù)

它的新不僅在于年代，還有極簡(jiǎn)的造型，現(xiàn)代先鋒的設(shè)計(jì)，放在羅馬顯得非常特別。

最有意思的是，黃渤將畫(huà)框?qū)?zhǔn)它，從玻璃鏡面中倒映的，正是古典的羅馬。

黃渤非常喜歡藝術(shù)及藝術(shù)構(gòu)成的空間，這也是他設(shè)計(jì)“畫(huà)框”的初衷。

他形容他們坐在小黑屋里像在舞臺(tái)的置景中。

“框景”之中，我們似乎能感受到建筑與人的一體性。

而當(dāng)你從畫(huà)框外看里面，世界從二維變成三維。

這種看建筑的方式非常黃渤：當(dāng)你凝視藝術(shù)，本身也成為藝術(shù)。

”畫(huà)框“看羅馬的老社區(qū)，會(huì)發(fā)現(xiàn)多了很多驚喜。

當(dāng)他們用

用黃渤的話(huà)來(lái)說(shuō)，是當(dāng)?shù)厝艘矝](méi)留意到他們生活的社區(qū)是這個(gè)樣子。

“新舊對(duì)話(huà)”，不斷上演，最終成就了今天新舊交疊的羅馬。

類(lèi)似這樣的

在羅馬漫步，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它在用心守護(hù)歷史，還有歷史中的人與故事。

羅馬還有不少和城市一起生長(zhǎng)的工坊和社區(qū)。

40多年，工坊內(nèi)陳列著他數(shù)十年來(lái)的心血。

桑德羅經(jīng)營(yíng)了一家大理石工坊，距今已有

桑德羅喜歡雕刻非常生活化的大理石，走進(jìn)工坊，隨處掛著古老的，有趣的格言。

還有名人畫(huà)像，父親和桑德羅的自畫(huà)像。

當(dāng)中是豐富有趣的靈魂，更是數(shù)十年時(shí)間的沉淀。

桑德羅是從父親接手工坊的，年輕時(shí)他和父親學(xué)藝，兩人常常意見(jiàn)向左，如今想來(lái)，他發(fā)現(xiàn)父親說(shuō)的是對(duì)的。

后來(lái)，桑德羅的父親去世，剩下他獨(dú)自經(jīng)營(yíng)。

他沒(méi)有改變工坊的面貌，一直保留著舊時(shí)的模樣，他說(shuō)：我不想改變。

兩代人的傳承，共同造就了這座底蘊(yùn)厚重的工坊。

如今，很多工坊用大機(jī)器代替手工，但桑德羅堅(jiān)持手作。

一個(gè)人也很難對(duì)抗時(shí)代的大潮，但他說(shuō)：這種精神必須留在這里。

在羅馬，有很多像桑德羅一樣的人在守護(hù)羅馬。

20世紀(jì)30年代的加爾巴泰拉社區(qū)，曾是現(xiàn)代社區(qū)的典范。

建造于

社區(qū)遍布樓外走廊，公共樓梯，共享院落，在保證了居民生活空間的同時(shí)，也拉近了人們的距離。

人們?cè)诶锩嫔?、演戲劇，舉行開(kāi)放的節(jié)日活動(dòng)，一起回顧歷史，也凝視當(dāng)下。

100年過(guò)去，這里依然是成為無(wú)數(shù)人想居住的社區(qū)。

將近

當(dāng)?shù)氐睦夏晟鐖F(tuán)這些年來(lái)一直在收集社區(qū)居民的故事，并把它搬上舞臺(tái)。

塞蒂米奧就在此住了數(shù)十年，在歐洲戰(zhàn)亂期間，成千上萬(wàn)人被送往集中營(yíng)。

加爾巴泰拉社區(qū)接收了當(dāng)時(shí)很多難民，把他們藏在自己家，塞蒂米奧就是被收留的幸運(yùn)兒。

他和家人在這里的公寓樓悄悄藏了九個(gè)月，躲過(guò)了戰(zhàn)爭(zhēng)，并生活至今。

類(lèi)似的故事經(jīng)常在社區(qū)的劇場(chǎng)里上演，大家因?yàn)闅v史原因聚集于此，又像家人一樣團(tuán)結(jié)友好。

要知道，當(dāng)年舉報(bào)塞蒂米奧這樣的偷藏者可以獲得高額賞金，但社區(qū)里沒(méi)有人這樣做。

或許在此地此刻，你也能感知到，羅馬的建筑之所以歷久彌新，是人們不斷為靜止的歷史注入新的生命體驗(yàn)。

羅馬古老，卻也鮮活。

2300年歷史的阿皮亞古道，兩旁有各種斑駁的遺跡，腳下是被時(shí)光打磨的石路。

擁有

羅馬市民在這條路上行走，野餐，騎行。

馬巖松和黃渤坐在古老的斗獸場(chǎng)前，身邊是嬉戲運(yùn)動(dòng)的人們。

千年前的廢墟，在今天保持著它的生機(jī)。

記得在羅馬篇的開(kāi)頭，馬巖松說(shuō)，存在一千年，對(duì)世界來(lái)說(shuō)也是一瞬間，什么能留下呢。

看到結(jié)尾，我想這個(gè)問(wèn)題已然有了答案。

是那些無(wú)盡的生活，無(wú)窮的溫度。

上海篇

鏡頭從西方轉(zhuǎn)向東方，落在上海。

——它的屋頂。

上海有鱗次櫛比的高樓，有不斷更新的城市界面，但這座狂想之城還有我們未曾看過(guò)的一面

馬巖松邀請(qǐng)了獨(dú)立攝影師徐昕，陪他一起探索上海的老屋頂。

2015年開(kāi)始用相機(jī)記錄上海不同的屋頂，這些房子散落在上海的中心。

徐昕從

在他的引領(lǐng)下，我們看到了很多消失的，或者即將消失的景觀(guān)。

一百年前繁華的外灘大樓，至今仍在發(fā)揮它的功能。

令人驚訝的是，高聳的大樓里居然是靜謐、雜亂的居民區(qū)。

外灘保留了老上海人最真實(shí)的生活，在大樓的公共空間里，人們種花，把樓梯間當(dāng)水族館。

連狹窄的走廊也遍布書(shū)畫(huà)作品，一座舊大樓，也是一個(gè)小社區(qū)。

馬巖松感嘆：有多少人相信這是上海。

或者說(shuō)，這也是上海的一面，屋頂自有它野蠻生長(zhǎng)的力量。

人們將屋頂變成花園、菜地，在上面喝咖啡，不遠(yuǎn)處能看到繁華的大都會(huì)。

所謂都市的村莊，大概就是這個(gè)感覺(jué)。

在上海的發(fā)展過(guò)程中，這些村莊被逐漸拆遷，新的高樓代替舊的村莊。

徐昕開(kāi)始用鏡頭記錄這些即將消逝的風(fēng)景，并給這部攝影集取名《大都會(huì)》。

這當(dāng)中有懷舊的部分，也有對(duì)上海生活，人間煙火的眷戀。

《繁花》的作者金宇澄也喜歡爬屋頂，作為老上海人，從小住在閣樓的他，經(jīng)常能看到一片房子連成的屋頂。

后來(lái)，大批的石庫(kù)門(mén)被拆或保護(hù)性遷移，金宇澄用畫(huà)記錄了記憶中的屋頂，紅色的，連成一片，很好看。

金宇澄形容上海的景觀(guān)是“老中青”三代，有一種秩序感。

“老屋頂”逐漸被“新屋頂”取代，一切都在高速迭代。

上海的

632米的上海中心大廈，屋頂有重大1000噸的阻尼器。

高達(dá)

“狂想”的一面，并參與塑造出了當(dāng)代的“城市屋頂”。

它代表了上海

站在屋頂俯瞰整座城市，你會(huì)更清晰地看到這座城市的脈絡(luò)，它的來(lái)時(shí)路，將來(lái)路。

作為奔馳的首席設(shè)計(jì)官，瓦格納眼中的上海，保存了非常多輝煌的建筑。

那些驚艷的裝飾藝術(shù)建筑，超越了時(shí)代，獲得了長(zhǎng)久的生命力。

當(dāng)常常站在上海的天際看整座城市，看外灘的燈光亮起，他又有另一種感觸。

那些景觀(guān)代表了上海和中國(guó)的未來(lái)。

這種看上海的視角，恰與他的設(shè)計(jì)理念不謀而合，既致敬經(jīng)典，又為了未來(lái)而設(shè)計(jì)。

最終在兩者的交疊中不斷向前。

在新的場(chǎng)地上不斷想象和構(gòu)建未來(lái)。同時(shí)又珍視文化的靈魂，保留人的歸屬感。

正如上海的底色，

在時(shí)光的慢與新中，上海給出了自己的答案，包容。

以開(kāi)放的姿態(tài)，接受新舊的融合，流動(dòng)，循環(huán)。

馬巖松在節(jié)目中感嘆，這個(gè)城市有它的自由。

這種自由，是指屋頂可以有花園，也可以接近天空，人們珍視老弄堂，也不排斥工業(yè)美學(xué)。

恰是這種沖突，讓城市更迷人。

馬巖松構(gòu)思《狂想之城》，是因?yàn)樗冀K相信建筑不是冰冷的，總有它的溫度。

羅馬是層疊的永恒，上海是流動(dòng)的變奏，它們都代表了一種理想的城市。

古老斗獸場(chǎng)旁邊的年輕人，舊時(shí)代石庫(kù)門(mén)里的煙火氣，時(shí)間鐫刻了建筑的形制，生活則賦予它靈魂。

城市有太多的可能性。

或許這正是《狂想之城》所要表達(dá)的，所謂城市，最終都是人的棲息之所，我們?cè)诋?dāng)中停留，聚集，傳遞著溫度，并在無(wú)形中續(xù)寫(xiě)著城市的生命。

因?yàn)橛腥?，所以?dòng)人。