“廣州影像三年展2025”啟幕，廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)：推動影像藝術(shù)在跨文化語境中生長與交融

12月19日，由廣東省文化和旅游廳指導(dǎo)、廣東美術(shù)館主辦的“廣州影像三年展2025”在廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）開展。本屆三年展以“感知生態(tài)學(xué)”為主題，匯聚來自全球25個國家和地區(qū)的 80余位藝術(shù)家的最新力作，從視覺文化的核心切入，探討在數(shù)字技術(shù)與生態(tài)現(xiàn)實交織的背景下，影像藝術(shù)如何回應(yīng)人類感知方式的重塑與認(rèn)知結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型。此次在新館的首展不僅是該學(xué)術(shù)品牌在全新地標(biāo)空間的重要亮相，也標(biāo)志著自2017年更名以來，三年展在學(xué)術(shù)視野與策展實踐上的進(jìn)一步深化與突破。

“廣州影像三年展2025”總策劃、廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)表示：“廣州影像三年展始終堅持以學(xué)術(shù)研究為根基，以在地經(jīng)驗與國際視野為雙翼，推動影像藝術(shù)在跨文化語境中的生長與交融。影像的未來，不僅關(guān)乎媒介本身的演變，更關(guān)乎我們?nèi)绾卧谝粋€日益復(fù)雜的世界中，重建公共感知與情感聯(lián)結(jié)。廣東美術(shù)館將繼續(xù)與全球藝術(shù)家、機(jī)構(gòu)和研究者攜手，拓展影像的邊界，讓影像成為連接歷史、現(xiàn)實與未來的重要通道?！?/p>

■廣州影像三年展現(xiàn)場。

探尋影像作為認(rèn)知與感知實踐的當(dāng)代價值

2024 年，隨著新館的正式開放，廣東美術(shù)館在推動當(dāng)代藝術(shù)研究與社會對話的使命上邁入新階段。新館憑借其拓展媒介表達(dá)與藝術(shù)體驗維度的空間特性，為“感知生態(tài)學(xué)”這一主題提供了恰如其分的呈現(xiàn)場域。展覽在此舉辦，標(biāo)志著廣東美術(shù)館以更前沿的視野，將影像藝術(shù)置于科技、人文與公共領(lǐng)域的交匯處進(jìn)行探討，進(jìn)一步鞏固了“廣州影像三年展”作為連接中國南方影像藝術(shù)與國際當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)關(guān)鍵節(jié)點的學(xué)術(shù)地位。

王紹強(qiáng)介紹，當(dāng)前，我們正處在一個技術(shù)加速、生態(tài)劇變的時代。人類的認(rèn)知、記憶與現(xiàn)實感，日益被算法化的視覺環(huán)境所塑造；我們的注意力與感知方式，也在經(jīng)歷深刻的重構(gòu)。本屆三年展以“感知生態(tài)學(xué)”為主題，正是希望以影像為媒介，回應(yīng)這一時代命題——在數(shù)字技術(shù)全面滲透的背景下，我們?nèi)绾瓮ㄟ^影像重新理解自我、連接世界。展覽匯聚84組作品，從光學(xué)、化學(xué)、物質(zhì)與時間等多個維度，展開對影像本體的實驗與追問，在歷史與當(dāng)代的對話中，探尋影像作為認(rèn)知與感知實踐的當(dāng)代價值?！斑@種媒介環(huán)境的變化，印證了麥克盧漢‘媒介即訊息’的經(jīng)典論述，也呼應(yīng)了中國古代畫論中‘觀物取象’的觀看哲學(xué)——視覺從來不是被動接受，而是主動建構(gòu)與意義生成的過程。”

本屆展覽通過“新模擬：后數(shù)字時代下的擴(kuò)展攝影”“感觀的地層”以及“漣漪：時間、歷史與生態(tài)的交織”三大主題板塊，搭配“大灣區(qū)特別板塊”與“資料文獻(xiàn)單元”，形成層次豐富、維度多元的學(xué)術(shù)討論體系，從技術(shù)創(chuàng)新、感知重構(gòu)到生態(tài)反思，全面覆蓋當(dāng)代影像藝術(shù)的核心議題。

■阿梅莉?拉布爾代特，《在石皮下生長的純粹精神》，攝影，獨版，PIEZOGRAPHY打?。ㄌ磕伭夏唁X塑板，144.5cm*97cm*10，2021-2022，圖片由藝術(shù)家提供

■戴思樂，《蒙塔多A》，選自《查帕拉爾上的盛夏》，攝影裝置，木材、噴墨打印件、緊固件、夾具，253cm*163cm*163cm，2020，作品由藝術(shù)家提供

激發(fā)觀眾與自然元素之間的共鳴

“新模擬：后數(shù)字時代下的擴(kuò)展攝影”由法國攝影史學(xué)家、策展人米歇爾·普瓦韋爾策劃，助理策展人張慧協(xié)助。該板塊聚焦“新模擬”美學(xué)，突破傳統(tǒng)攝影“再現(xiàn)自然”的邊界，通過人工智能、數(shù)字技術(shù)與手工創(chuàng)作的融合，探索“攝影-紡織”“攝影—雕塑”等混合形態(tài)。

米歇爾·普瓦韋爾介紹，“我們見證了攝影語言的一場真正‘重塑’，即‘新模擬’美學(xué)流派的興起。這一新興流派標(biāo)志著攝影首次超越了圖像本身，轉(zhuǎn)而表達(dá)著一種對世界的感知意識。通過各種材料實驗與媒介探索，攝影實踐者們重新激活著人類對光、水、土、火、木與金屬等自然諸多元素的感性經(jīng)驗，將自然元素這一宏大主題進(jìn)行著再詮釋?！?/p>

在此，動植物與人類一樣被共同納入藝術(shù)實驗探索的感知結(jié)構(gòu)中。此展覽板塊被構(gòu)想為一個激發(fā)觀眾與自然元素之間共鳴的感知場域，正如哲學(xué)家哈特穆特·羅薩所提出的“共鳴”理念所揭示的那樣，這是一種關(guān)于安寧與減速的美學(xué)。

■龍盼，《一顆孢子的獨白》，影像截圖，2023，圖片由藝術(shù)家提供

以全新視角理解環(huán)境與自身的關(guān)系

“感觀的地層”由策展人何伊寧策劃，本板塊以“物質(zhì)性—在地知識”為策略，聚焦藝術(shù)家創(chuàng)作的材料實踐、具身技藝與在地感知三者的協(xié)同，借此擾動算法視覺的規(guī)訓(xùn)，推動感知的去殖民重構(gòu)與視覺權(quán)力地層的拆解。

何伊寧介紹，“本板塊尤其關(guān)注中國和華語藝術(shù)家的實踐。其創(chuàng)作現(xiàn)場一方面與全球算法影像的生產(chǎn)深度接駁，另一方面又深植于本地歷史與‘全球南方’位置相疊合的地緣結(jié)構(gòu)之中。這種雙重位置使他們對圖像與感知問題產(chǎn)生了獨特而深刻的思考?！?/p>

“漣漪：時間、歷史與生態(tài)的交織”由常駐倫敦，并擁有法、英、阿爾及利亞多重文化背景的策展人陶絲?達(dá)赫瑪尼策劃，以“漣漪”為隱喻與研究方法，探索人類活動對生態(tài)的跨時空影響。板塊借“石子入水”的意象，揭示“進(jìn)步”“發(fā)展”理念驅(qū)動下的人類行為如何如漣漪般跨越時空，持續(xù)塑造當(dāng)下生態(tài)現(xiàn)實——從沙漠到海洋，地球的地表與大氣皆承載著人類活動的“記憶”。

達(dá)赫瑪尼強(qiáng)調(diào)，氣候危機(jī)并非單純的當(dāng)代緊急事件，而是植根于歷史更迭的漫長歷程，呼吁公眾擺脫速度與消耗，以全新視角理解環(huán)境與自身的關(guān)系?！啊疂i漪’呼吁我們擺脫無休止的速度與消耗，放慢腳步，稍作停歇，從而反思將我們推向當(dāng)下處境的各種力量，并尋找感知與理解環(huán)境的全新方式?！?/p>

關(guān)于“廣州影像三年展”

“廣州影像三年展”的前身是“廣州國際攝影雙年展”，第一屆展覽于2005年舉辦。2017年，廣東美術(shù)館將該項目正式更名為“廣州影像三年展”，項目立足于媒介現(xiàn)象發(fā)展的觀察與思考，把研究的重點從原來的“社會人文的攝影”拓展為更具包容力和學(xué)科性的“視覺研究的影像”，力圖在更具開放性與方向性的工作中推動中國當(dāng)代影像藝術(shù)的實踐與研究。

自更名以來，先后舉辦兩屆展覽，“復(fù)相?疊影——廣州影像三年展2017”獲得國家文化和旅游部2018年度全國美術(shù)館優(yōu)秀展覽項目；“交融的激流：廣州影像三年展2021”獲得國家文化和旅游部2020-2021年度的全國美術(shù)館優(yōu)秀展覽提名項目。

■收藏周刊記者 梁志欽

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