近日，一段短劇拍攝現(xiàn)場的片段引發(fā)全網(wǎng)揪心，女演員被對面男主角一腳踹中腹部，整個人向后飛出去并重重撞在玻璃欄桿上，差點發(fā)生生命危險。

更讓人心酸的是，女演員受傷后的做法，不顧傷勢第一時間發(fā)文澄清，其強裝堅強維護體面的模樣，讓無數(shù)網(wǎng)友想起十幾年前賈玲那句扎心的感慨。

賈玲多年前的精準預(yù)言說了什么？女演員受傷后，劇組方作何回應(yīng)？

一臉“樂觀”

那塊背后的玻璃欄桿還在劇烈顫抖，仿佛下一秒就要崩裂。

這不是特效，也沒有保護墊，而是一個女演員實打?qū)嵄货唢w后，狠狠撞上去的真實反應(yīng)，隔著屏幕，那聲悶響都能讓人心驚肉跳。

如果當時稍微偏一點，磕到的不是背而是后腦勺；如果那塊玻璃質(zhì)量稍微差一點，瞬間炸裂，那個名叫劉星辰的姑娘可能就要從高樓直墜而下。

哪怕是不認識她的觀眾，在看到現(xiàn)場的拍攝花絮時，都能感到一種生理性的疼痛。

劇情設(shè)定很簡單，女主要掙扎起身，男主補上一腳，行規(guī)通常是借位，或者是稍微給點力，受力者順勢表演。

但這一腳，男主角似乎沒有任何收力，結(jié)結(jié)實實地悶在了劉星辰的肚子上。巨大的沖擊力讓她完全失控，整個人向后彈飛，一聲巨響，現(xiàn)場有一瞬間的死寂。

人是懵的，痛感是延遲的，等反應(yīng)過來，手背已經(jīng)腫得像個饅頭，指甲更是直接斷裂流血，但比肉體傷痛更讓人感到壓抑的，是事發(fā)后的那一幕。

寒風(fēng)凜冽的拍攝現(xiàn)場，她穿著單薄的戲服，大腿上因為之前的戲份或許還帶著道具造成的傷痕，或者是新鮮的血跡，就這樣坐在馬路牙子上。

面對聞訊趕來的網(wǎng)友和粉絲的心疼，她沒有憤怒，甚至沒有抱怨，她做的第一件事，是拿出手機，一臉“樂觀”地錄澄清。

她怕劇組惹麻煩，怕男演員受牽連，怕這部還沒拍完的作品因為“負面”而夭折，這一刻，那句在演藝圈流傳了十幾年的話，像回旋鏢一樣扎在人心里：小演員，命真賤。

在短劇這個快銷品瘋跑的賽道上，像劉星辰這樣的姑娘，只是龐大流量機器里的一顆隨時可以替換的螺絲釘。

“受傷在所難免”的懂事背后，是如果不這么懂事，就連飯碗都端不住的恐懼。

這種恐懼并非空穴來風(fēng)，因為在這個圈子的某些角落，女演員真的不被當“人”看，而被當成了耐造的“耗材”。

這種把人命當草芥的草臺班子作風(fēng)，在為了壓縮成本、追求極致效率的短劇片場，幾乎成了一種常態(tài)。

羞辱和隱私

試想一下，沒有任何威壓，沒有保護氣墊，導(dǎo)演讓你坐在高樓邊緣的欄桿上，身子還要盡力往后仰，制造出一種搖搖欲墜的驚悚感。

你問安全措施是什么？導(dǎo)演指了指旁邊兩個大男人：“沒事，讓他倆拽著你的腿，死死拽著，掉不下去。”

這就是之前某位短劇女演員爆料的親身經(jīng)歷，把自己這條命，交到兩個完全陌生的男群演手里，還是僅僅靠兩雙手拽著腳踝。

但凡手心出點汗，或者其中一個人打個滑，后果是什么？

任何一個心智正常的人都會拒絕，可在這個封閉的體系里，拒絕是有代價的。

“全組人都在等你”，“你怎么這么矯情”，“大家都這么拍”……這種職場PUA像一張網(wǎng)，把演員裹挾其中。

導(dǎo)演的那句指責，“就因為你”，像一座大山壓下來，逼著你不得不咽下對死亡的恐懼，去完成那個玩命的動作，這還只是高空的威脅。

當你以為只要雙腳著地就安全時，另一種隱形的惡意又在等著你。

“水牢”是古裝或懸疑短劇里常見的場景，劇情需要女演員整個人沒入水中，甚至還要把頭埋進去，在這個過程里掙扎、窒息。

拍攝前，導(dǎo)演拍著胸脯保證：“水都是處理過的，干干凈凈，放心下?！比欢?，真正到了現(xiàn)場，看到的卻是一個處于廢棄破舊大廠房里的水池。

那一池子水，與其說是水，不如說是混合了泥沙、工業(yè)廢棄物和不知名污穢的泥漿，水質(zhì)渾濁到根本看不清底下有什么，可這還不是最致命的。

在這個所謂“干凈”的池子里，甚至漂浮著帶釘子的破木板。

一旦入水，先不說那渾濁液體里的細菌會對皮膚和眼睛造成什么傷害，單是那些隱藏在暗處的生銹鐵釘，就能真的威脅到生命安全。

但在導(dǎo)演眼里，這些似乎都不重要，重要的是進度條，是省錢。

渾水拍出來更有“質(zhì)感”，更真實，至于女演員會不會感染，會不會被扎傷，那都是拍攝結(jié)束后演員自己的事了。

有人在社交平臺上憤怒地回懟：“這就不是人待的地方?！?/strong>可這樣的怒吼，往往淹沒在每天上線的成百上千部新劇里，激不起一點浪花。

如果說肉體上的傷痛還可以歸結(jié)為“意外”或“條件艱苦”，那么精神上的羞辱和隱私的被竊取，則是這個行業(yè)里更陰暗的“潛規(guī)則”。

很多人以為，只有不知名的小透明才會被欺負，其實不然，在這個畸形的生態(tài)里，哪怕是你已經(jīng)混到了頭部，依然難以幸免。

待價而沽的肉

被譽為“短劇女王”的徐藝真，在這個圈子里夠有話語權(quán)了吧？

那是自帶流量、有正規(guī)公司和團隊撐腰的存在，可即便到了這個位置，她依然要時刻提防鏡頭背后那雙貪婪的眼睛。

有些鏡頭，明顯是帶著惡意的。

劇本里寫著女主要穿露背裝，要彎腰撿東西或者是做某個動作，在正常的影視語境下，攝影師和導(dǎo)演會有意識地規(guī)避走光風(fēng)險，保護演員。

但在某些短劇片場，攝影機像個猥瑣的偷窺狂，專門從背后找那些極其刁鉆的角度。

當徐藝真彎下腰的那一刻，那個本該被剪掉的、帶有明顯走光嫌疑的畫面，被精準地捕捉了下來。

按理說，這是技術(shù)失誤，是廢片，必須刪除，但當團隊發(fā)現(xiàn)并交涉時，得到的回復(fù)卻充滿了無賴的傲慢：“這沒人看，不用刪?！?/strong>

這真的是沒人看嗎？恰恰相反，在這個流量至上的邏輯里，這幾秒鐘的“福利”，可能是制片方眼里刺激完播率的秘密武器。

他們甚至不管你會不會生氣，因為一旦素材拍完，怎么剪輯，權(quán)利就不在演員手里了，甚至在導(dǎo)演喊“咔”之后，戲已經(jīng)停了，攝影師的鏡頭還沒有停。

他把鏡頭依然對準穿著超短褲的女演員腿部，肆無忌憚地拍攝那些并不屬于劇情的畫面。

徐藝真的團隊去溝通，希望控制原片流向，甚至只是卑微地要求不要讓這些素材落到更不可控的后期外包團隊手里，結(jié)果依然是被拒絕。

這種無力感是彌漫性的，徐藝真的一位朋友，在拍攝一場被綁在地上的戲份時，因為穿著短裙，整個人極其被動。

結(jié)果劇組直接上了全景，甚至特寫，那些極其不雅的走光鏡頭，堂而皇之地出現(xiàn)在了正片里。

即便后來因為輿論壓力刪掉了，但在互聯(lián)網(wǎng)這個有記憶的地方，那些截圖早已像病毒一樣擴散，根本控制不住。

那一刻，女演員不再是一個創(chuàng)作者，甚至不再是一個有尊嚴的人，而是一塊待價而沽的肉，被拆解成一個個帶有暗示意味的像素點，以此來換取屏幕另一端的點擊和停留。

所以，當你現(xiàn)在看短劇，發(fā)現(xiàn)越來越多的女主角開始穿那種看起來“又土又丑”的厚絲襪時，請不要嘲笑她們沒有審美。

為了生存，為了在這個泥沙俱下的風(fēng)口里討一口飯吃，她們只能用這種看起來笨拙的方式，把自己層層包裹起來。

這厚厚的絲襪，裹住的不僅僅是腿，還有那些無處訴說的委屈和僅存的安全感。

筆者觀點

在因利而聚、因利而散的草臺班子里，沒人會在意為生活掙扎的奔波者是不是磕破頭，泡的水里有沒有釘子，更沒人在意其裙底是不是被全世界圍觀……

屏幕前光鮮亮麗的“女王”或“甜妹”，在關(guān)掉美顏濾鏡，脫下沾著泥水的戲服后，看著身上青一塊紫一塊的傷痕，或許都在深夜里問過自己同樣的問題。

還要熬多久，才能被當成一個人來尊重？而在那之前，她們只能咬著牙，在顫抖的玻璃欄桿前，繼續(xù)擠出一個專業(yè)的微笑。

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