曾幾何時，“老戲骨”這幾個字是觀眾眼里的“定海神針”。

不管什么劇，只要有他們的名字，似乎就不會“撲街”。

可現(xiàn)在有些“老戲骨”僅憑資歷和熟臉，就被捧上神壇。

明明演技千篇一律、毫無突破，卻頂著 “老戲骨” 的光環(huán)撈金。

演啥都一個樣的“老戲骨們”，如今愣是把觀眾的好感度敗了個精光……

一：張譯

張譯可謂是近期演技爭議比較多的男演員。

從《狂飆》里的安欣、到《三大隊》的程兵、再到《以法之名》的洪亮。

這些角色在張譯的演繹中都出奇的相似。

大多都是在體制內(nèi)壓抑的“好人”形象，換句話來說，就是“憋屈的執(zhí)法者”。

而張譯“撇嘴歪頭”、“喉結(jié)滾動”、“縮脖尬笑”等經(jīng)典動作也是讓網(wǎng)友吐槽的重災區(qū)。

《以法之名》中，豆瓣一個網(wǎng)友的短評更是引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴：

“譯哥，審美疲勞了，接點別的角色吧。”

二：富大龍

富大龍早期出演的角色無論是李天狗還是楊廣，都在觀眾的心里封神。

在大家眼里，富大龍雖然長相一般，可演技卻是實打?qū)嵉摹?/strong>

誰能想到，就是這樣的金雞影帝，近幾年卻也出現(xiàn)了“演技瓶頸”。

《我是刑警》中富大龍飾演陶維志，明明是一個很有特點的警察角色。

可富大龍在其中的表演卻讓人無法評價。

不僅方言模糊，而且在表演時候用力過猛，不像警察多年沒破案的那種復雜心情。

反而像是喝醉了酒的民工。

三：吳剛

吳剛近幾年的爭議也不小。

尤其是關(guān)于他整容的事情，在網(wǎng)絡上傳的沸沸揚揚。

他具體整容了大家不知道，可吳剛的臉確實腫脹冥想，硅膠感嚴重。

還記得幾年前《人民的名義》中，吳剛的表演讓無數(shù)觀眾拍手叫好。

可在此之后，他似乎永遠被困在了“達康書記”這個角色中。

表演模式固化，劇中的皺眉、瞪眼的肢體語言被頻繁沿用。

《慶余年2》中，吳剛飾演的陳萍萍沒有應有的陰鷙狠辣，反而多了油膩感，讓人非常不適。

四：張國立

張國立近幾年也可以說是陷入了自己的舒適圈，成為了“老干部式”爸爸。

那股子別扭和犟勁兒，讓他的角色同質(zhì)化相當嚴重。

從《小舍得》到《我的后半生》，如果不是角色名字不一樣，還真的讓人分不出來是兩個角色。

想想當年張國立在《康熙微服私訪記》和《鐵齒銅牙紀曉嵐》里鮮活生動的表現(xiàn)。

再看如今張國立的表演，確實讓人看不下去。

五：張頌文

張頌文也是最近爭議比較大的演員。

尤其在《狂飆》之后的張頌文，一炮而紅后，他的其他表演也離不了高啟強的影子。

不過從網(wǎng)傳家暴、高學費，一直到現(xiàn)在，張頌文似乎已經(jīng)很少活躍在大家眼前了。

六：張鐵林

張鐵林在“老戲骨”這個賽道也待了很多年。

可他的表演真的配得上這個稱呼嗎？

作為“皇帝專業(yè)戶”的他，每次表演就是三件套“瞪眼、梗脖、咧嘴”。

這種五官暴走式的演技，怎么看都非?？鋸?。

尤其是《還珠格格》系列里張鐵林的表演，如果當做喜劇來看，還能博大家一笑。

可是如果深究張鐵林的演技，確實很難評。

七：陳道明

陳道明上了年紀后，出演的角色基本上不是精英就是帝王。

這些角色本身就有很多相似之處，而陳道明的出演似乎毫無新意。

每一個角色看起來都比較“端著”。

尤其是《慶余年》中的慶帝角色，情緒上特別克制，讓人幾乎看不到他身為皇帝的那種權(quán)謀感。

八：靳東

靳東早期的表演一直深受中老年人的喜愛。

此前還有不少老太太因為靳東“受騙”。

可說到靳東的演技，好是好，可卻一直待在自己的舒適圈。

“都市精英”的人設，幾乎在他的身上烙下了印記。

尤其是《歡樂頌》里的譚宗明，和《我的前半生》中的賀涵。

一樣的西裝革履、商界大佬范兒，一樣的遇事沉穩(wěn)、金句頻出，就連對女主那種“運籌帷幄式”的關(guān)照都如出一轍。

九：倪大紅

別看倪大紅年紀大，近幾年他可是在影視圈非?；钴S。

自從《都挺好》里的蘇大強之后，倪大紅的“面癱式”演技就備受爭議。

有人說他面無表情演啥都一個樣，皺眉、撇嘴、眼神發(fā)直這幾個固定神態(tài)。

不管是蘇家那個自私又作妖的老頭，還是古裝劇里的權(quán)謀反派，都能看到“蘇大強”的影子。

十：劉敏濤

劉敏濤此前也是妥妥的實力派。

無論是《偽裝者》里的霸氣大姐明鏡，還是《瑯琊榜》里隱忍聰慧的靜妃。

誰看來不說一句劉敏濤是“老戲骨”。

可近幾年劉敏濤卻頻繁陷入爭議之中。

不僅在《紅色高跟鞋》演唱時“表情管理”顯的特別油膩。

還總是給人一種沒睡醒、喝醉的感覺。

十一：許娣

許娣雖然極少出演主角，可她的配角卻演繹的十分精彩。

《我的前半生》中，許娣飾演的薛甄珠將上海阿姨的精明與愛女之心演得鮮活，獲白玉蘭女配。

可或許是因為獲獎讓她覺得這就是正確的表演方式。

此后在《四喜》等劇中，許娣總是“尖嗓子、表情夸張”。

她所有的情緒推進似乎都靠自己一驚一乍的表演形式。

十二：陳建斌

陳建斌上了年紀之后，表演也沒有此前鮮活。

即便是在大火的《甄嬛傳》中，陳建斌也并沒有把帝王的神情和多疑完美呈現(xiàn)。

整體上來看，還是有一些端著的感覺在。

如果說這樣都能稱為“老戲骨”的話。

那么，老戲骨的含金量豈不是只要“老”這一個字了嗎？