什么是“爽劇”？顧名思義，就是有很多爽點的文學作品，包括但不限于情節(jié)爽、動作爽、觀感爽、心情爽等等爽點。我說的文學作品，也不僅僅指的是電影和電視劇，也涵蓋小說、話劇等以敘事為主的文學形式。但影視劇是我們?nèi)粘ｉe暇消磨時光最普遍的選擇。

最近我也是閑得無聊，一下班回家就翻找視頻網(wǎng)站的影視劇作品打發(fā)時間，看了一些影視劇，發(fā)現(xiàn)市場上的爽劇實在是太多了，視頻網(wǎng)站和文學網(wǎng)站上一抓一大把。看現(xiàn)代劇有屌絲逆襲迎娶白富美，或是霸道總裁愛上傻白甜；看古代劇有小嘍啰撿秘籍成就絕世霸業(yè)，或是家族覆滅遺種完美復仇記；看科幻劇有機甲暴打小怪獸，人類逆天大戰(zhàn)外星人；看戰(zhàn)爭劇有手撕鬼子單車飛天，或者是三百勇士硬扛百萬大軍。反正是主打一個反差，怎么爽怎么來，具體我就不一一點名了，大家看過哪些劇千萬不要對號入座??！

爽劇的特點就是主角光環(huán)特別明顯，劇情說不上連貫但巧合很多，什么好事壞事都得主角遇到，各種誤會誤解就是沒法解開，前半段越慘后半段越爽，越是九死一生越是因禍得福。

看爽劇的觀感真是“看一時爽一時，一直看一直爽”。唯一的問題就是，等看完了會覺得無比的空虛，心里會嘟囔一句：“我特么看了個啥？”等過一會回味劇情，除了爽點有那么一點印象，心里又會嘟囔一句：“這劇講了個啥？”真是越爽越空虛，我自己也成了空虛公子。

當然也不是說爽劇不好看，偶爾娛樂放松一下，也是不錯的。為什么看完爽劇會覺得空虛呢？根本原因是爽劇本身不符合實際邏輯，往往是為了爽而爽，經(jīng)不起推敲，無法進行情感代入和認同。如果你一定硬要代入，那么就會產(chǎn)生強烈的違和感。所以正確看爽劇的方式是，放棄思考，僅圖一樂，抽離出來看。

我們就用爽劇常出現(xiàn)的一些情節(jié)來舉例分析。比如“小帥家族被仇家暗算，在一個雨夜/黃昏/暗夜/大喜的日子/成人的日子被滅門，小帥被敵人逼入絕境，然后放下狠話，縱身躍入懸崖/大廈/河流/深谷/大橋，一覺醒來，被高人/前輩/大師/隱者/親人所救，傳授武功/心法/秘籍/經(jīng)驗/內(nèi)力/遺產(chǎn)，小帥經(jīng)過九死一生/千難萬險/艱難抉擇/多年隱忍的磨煉，終于神功大成/取得寶藏/繼承遺產(chǎn)/功成名就，然后完成絕地反殺/報仇雪恨/實力碾壓，最后走上人生巔峰，贏取白富美！”

怎么樣？爽不爽？確實很爽，但是太不合理了，不符合邏輯，經(jīng)不起推敲。我們試著來推敲一下，第一：仇家要暗算，常理應(yīng)該選一個平淡無奇的日子，這樣才沒人關(guān)注，毫無警惕，打的就是措手不及；第二：既然是偷襲，必然是天羅地網(wǎng)，獅子撲兔，全力以赴，不會留下一絲生機；第三，實際生活往往非常殘酷，在遭遇暗算時，直接一蹶不振，沒那么容易遇到貴人，而且是深藏不露的貴人；第四，歷經(jīng)磨煉也沒那么容易，常常是竹籃打水，就算九死一生，憑啥你就是那一生呢？第五，你成長敵人也成長，而且人家還有先發(fā)優(yōu)勢，你拿啥碾壓人家？

這樣一分析是不是漏洞百出！爽劇大多是這個套路，常見劇情比如“轉(zhuǎn)角男女相撞必然親嘴”，“隊友祭天法力無邊”，“三角戀情必被撞見”，“個體英雄拯救世界”，“弱小主角開掛逆襲”等等。所以看爽劇就別思考，圖個樂就行了。

那什么又是“神劇”呢？“神劇”比爽劇更高一個層次，它不是直白的去滿足觀眾的爽點，而是將事物的本質(zhì)或道理藏在敘事中，讓觀眾自己去感受和解讀，引發(fā)觀眾的思考和共鳴。神劇當然也可以有爽點，但神劇在邏輯上是自洽的，不會讓觀眾覺得突兀，一切的發(fā)生都合乎情理。舉個例子，它想讓你笑，不會直接去撩撥你的胳肢窩；它想讓你哭，也不會拿起一把錐子直刺你的大腿根。

在神劇中，每一個角色都符合自身的邏輯設(shè)定，劇情隨著正常的邏輯推進和反轉(zhuǎn)，順其自然，讓觀眾融入其中。比如《海上鋼琴師》中，鋼琴師1900一生不曾下船的執(zhí)著；《喜劇之王》中，尹天仇領(lǐng)盒飯時的卑微與膽怯；《流浪地球2》中，圖恒宇化身數(shù)字生命的迷茫與堅定；《我不是藥神》中，程勇面對白血病患者的同情與掙扎；《大明王朝1566》中，海瑞舍身直諫的膽識和堅持；《亮劍》中，李云龍為和尚報仇違抗紀律的血性；《人世間》中，周秉昆在瑣碎生活中小人物的倔強……每看完一部神劇，我都會深陷其中，久久不能釋懷。如果說爽劇讓人放棄思考，那么神劇則正好相反，促使人思考和感悟。感悟人性、感悟規(guī)律、感悟精神！

當然也有半神劇，就是整體情節(jié)合情合理，但在一些階段性情節(jié)卻經(jīng)不起推敲，這種劇讓人是又愛又恨。例如《雞毛飛上天》就是一部被低估的好劇，但其中一些情節(jié)讓人不敢恭維。比如駱玉珠直接把對偌大的集團公司，直接交給剛剛大學畢業(yè)的兒子管理，這不開玩笑呢嗎？現(xiàn)實生活中，哪個家族集團敢這么玩？正常邏輯對待家族繼承人，要么是長輩傳幫帶，要么是各部門輪崗學習，等集團各個環(huán)節(jié)運作模式了解清楚了，才慢慢培養(yǎng)進入董事會進行決策。再比如《幸福到萬家》是趙麗穎的轉(zhuǎn)型之作，收視和口碑都還不錯，但有些情節(jié)也是離了個大譜，比如何幸福下決心要開民宿，竟然是通過眾籌的方式募集了原始資金，然后就建成了格調(diào)高雅的民宿。暫且不說普通人能否通過眾籌獲得原始資金，僅民宿設(shè)計和建設(shè)這一項就不是一般人可以搞定的。

凡是敘事性的文學作品，其核心都是劇情。爽與不爽，神與不神功底就在于劇本，成敗在于導演，這是“道”與“術(shù)”的關(guān)系。