近年來，動(dòng)畫作品的選題更加開闊，以扎實(shí)的內(nèi)容、新穎的構(gòu)思涵蓋現(xiàn)實(shí)、科技、生態(tài)環(huán)保、革命、人文歷史、體育等多類題材。電視動(dòng)畫中以童話為首的“1+N”結(jié)構(gòu)趨于穩(wěn)定，作為扣好人生第一粒“扣子”的重要載體，童話和教育題材在電視動(dòng)畫中仍占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，占比總和超過60%。據(jù)了解，1-3歲看電視選擇動(dòng)畫片、4-12歲在平板上觀看動(dòng)畫片、13歲以上用APP看動(dòng)畫片，對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影、短視頻選擇占比較大，對(duì)日本、英國、美國等動(dòng)畫片關(guān)注較少。

　　部分動(dòng)畫品牌正在形成龐大的品牌矩陣。如2023年備案的《熊熊幫幫團(tuán)（第四季）》作為“熊出沒”動(dòng)畫品牌旗下的40余部動(dòng)畫子品牌之一，主要面向3-6歲兒童。《棉花糖與云朵媽媽 快樂生活（第二季）》作為《大頭兒子和小頭爸爸》的衍生品牌，從女童向和男童向兩個(gè)維度逐漸搭建了“大頭兒子”“棉花糖”系列低幼兒童的動(dòng)畫品牌矩陣。這些季播動(dòng)畫作品在不斷地創(chuàng)新和延展中賦予動(dòng)畫IP強(qiáng)大的生命力，為其品牌授權(quán)和衍生品開發(fā)提供源源不斷的價(jià)值支撐。

　　當(dāng)前國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展呈現(xiàn)形式多元。既有注重創(chuàng)作連續(xù)性與完整性的系列化作品，也涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的動(dòng)畫短片。形式方面，動(dòng)畫短片集合正成為一種新的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，如由八部不同導(dǎo)演、不同風(fēng)格動(dòng)畫短片組成的《中國奇譚》；由嗶哩嗶哩出品，集合十余支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)打造并已推出兩季的《膠囊計(jì)劃》。這些動(dòng)畫短片集合具有很強(qiáng)的先鋒實(shí)驗(yàn)特征，以斑斕的想象、迥異的風(fēng)格探索著中國動(dòng)畫的多種可能。時(shí)長(zhǎng)方面，“短劇類”動(dòng)畫日漸增多，如《薇薇貓的日?！贰豆肢F小館》等3分鐘以內(nèi)的動(dòng)畫作品，它們以明快的節(jié)奏適應(yīng)當(dāng)下碎片化的視聽消費(fèi)習(xí)慣，備受年輕人喜歡。

　　但仍然存在精品數(shù)量偏少、原創(chuàng)能力偏弱、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫題材結(jié)構(gòu)失衡的問題。有的故事核心問題交代不清，故事沖突全靠意外推動(dòng)導(dǎo)致結(jié)局突然上價(jià)值。故事的高潮部分就是劇情的核心價(jià)值，《姜子牙》故事主人公的核心問題交代不清，無法對(duì)劇情進(jìn)行設(shè)置沖突。主角無法根據(jù)核心問題闡述自己的價(jià)值，鴻鈞老祖機(jī)械降神處理。

　　動(dòng)畫片作為一種文化產(chǎn)品，其質(zhì)量和受歡迎程度是受到多種因素影響的。其中，市場(chǎng)需求、制作成本、技術(shù)水平、觀眾口味等因素都可能導(dǎo)致動(dòng)畫片的質(zhì)量下降。隨著時(shí)代的變遷，觀眾的口味也在不斷變化。然而，一些動(dòng)畫片制作公司為了追求市場(chǎng)份額和利潤(rùn)，往往會(huì)迎合觀眾的口味，而忽略了動(dòng)畫片本身的藝術(shù)性和深度。這種追求短期利益的行為，往往會(huì)導(dǎo)致動(dòng)畫片的質(zhì)量下降，缺乏創(chuàng)新和深度。制作公司需要更加注重創(chuàng)新和深度，同時(shí)關(guān)注觀眾的需求和口味變化，不僅在畫面、音效等方面達(dá)到高水平，還要在劇情、人物塑造等方面有所突破和創(chuàng)新，不斷改進(jìn)和優(yōu)化作品，讓更多的人能夠享受到動(dòng)畫片的魅力。

　　給兒童創(chuàng)造優(yōu)秀的動(dòng)畫片，家長(zhǎng)陪伴孩子多看動(dòng)畫片，不但可促進(jìn)孩子健康成長(zhǎng)，也可增進(jìn)親子關(guān)系，加強(qiáng)家庭教育。家長(zhǎng)在選擇優(yōu)秀動(dòng)畫片作為娛樂項(xiàng)目的同時(shí)，也要注意引導(dǎo)孩子們樹立正確的價(jià)值觀和人生觀，成為他們成長(zhǎng)路上的有益陪伴和守護(hù)者。（張均華）