11月，恰逢《衣袖紅鑲邊》首播三周年，鄭知仁導(dǎo)演新作《正年》也在上周末落下帷幕。許多人不知道的是，與《正年》同時期完結(jié)的心理驚悚劇——《如此親密的背叛者》的宋妍花導(dǎo)演，正是《衣袖》的副導(dǎo)演。

兩位女性導(dǎo)演在題材與風(fēng)格都截然不同的新作品幕后閃閃發(fā)光，那些我已經(jīng)再熟悉不過的，唯美、細(xì)膩的、充滿隱喻又飽含情感的鏡頭語言仍然在流淌在她們往后的作品當(dāng)中，使我反復(fù)意識到《衣袖》是多么難得、多么珍貴的存在。

正如《正年》結(jié)尾旁白所言：“人生很長，因此舞臺永恒，星辰只是分散，并未消失，星辰仍會閃耀于無限的夜空之中。”

在全女性劇集《正年》之外，鄭知仁導(dǎo)演和宋妍花導(dǎo)演也如同星壇上散落的星辰，在11月這屬于《衣袖》的季節(jié)里交相輝映。出于如此微妙的連結(jié)感，我真摯地推薦宋妍花導(dǎo)演這部雖然小眾冷門，卻是我心中今年最好看的心理驚悚劇——《如此親密的背叛者》。

故事講述韓國頂級犯罪心理側(cè)寫師張?zhí)╀ǎn石圭 飾）發(fā)現(xiàn)自己上高中的女兒張夏彬（蔡元彬 飾）和一樁兇殺案有牽連。本就疏遠(yuǎn)的父女二人在懷疑中加深了隔閡，造成了家庭內(nèi)部的偵查與反偵察的詭異局面。另外，相互關(guān)聯(lián)的犯罪案件接二連三發(fā)生，女兒夏彬的殺人嫌疑越來越大······

（以下內(nèi)容含有劇透，介意勿食）

這部劇最精彩的地方在于宋妍花導(dǎo)演的鏡頭調(diào)度，尤其善用光影和構(gòu)圖來隱喻人物心理，特別是貫穿全劇的各種影子包含著三重隱喻，以主角的家為主的美術(shù)設(shè)計也很巧妙地貼合人物性格和關(guān)系走向，能從畫面中感受到故事之外的戲劇張力與美感。

從第一集夏彬過生日，張?zhí)╀?zhǔn)備生日餐，生疏的刀法、中間隔了一條銀河的長桌、背景的隔斷，都在交代父女關(guān)系之差。尤其家中隔斷的空間設(shè)計，像極了審訊室······

這到底是把家弄成了審訊室，還是把審訊室弄成了家呢？從張?zhí)╀☉岩膳畠悍缸锏膽B(tài)度看來，他側(cè)寫師的職業(yè)疑心病已經(jīng)嚴(yán)重影響到家庭了，空間的美術(shù)設(shè)計正是人物心理的寫照，他相信自己的疑心而不信任自己的女兒。

原來夏彬曾有一個弟弟夏俊，姐弟仍年幼時一家人去郊游，弟弟意外摔下山林死亡，而張?zhí)╀ㄒ尚氖窍谋蚬室獍训艿芡葡氯サ?，因為夏彬從小和別的孩子表現(xiàn)得不一樣，她不會表露情感，似乎有反社會人格傾向。

在回憶夏俊意外死亡的這場戲中，漆黑的山林中唯一的光源是手電筒，張?zhí)╀ㄒ泊蛑蛛娡矊ふ医愕軅z，然后他發(fā)現(xiàn)了夏彬所在，光聚焦在夏彬沾了血的白色裙子，無疑是一個視覺沖擊的畫面。然后他停了下來，畫面中間橫亙著一棵樹。接著就是山崖下模糊的身影，特寫一只被血侵染的小鞋子暗示孩子死亡。

這是身為警察的張?zhí)╀òl(fā)現(xiàn)案件、鎖定嫌疑人的視角，而不是一個父親發(fā)現(xiàn)失蹤女兒、擔(dān)心女兒的視角，那棵分割畫面的樹就像是父女關(guān)系破裂的一個分界線。

從此張?zhí)╀ň鸵恢睉岩上谋颍钡饺缃裨谒蚊粞潘劳霈F(xiàn)場附近發(fā)現(xiàn)了夏彬有關(guān)的線索，他幾乎就快認(rèn)定女兒是殺人犯了。

其實父女倆某些方面很像，張?zhí)╀ㄒ彩遣粫砺肚楦械念愋?，喪子又喪妻之痛一直被他深深壓抑在心底，想要和女兒修?fù)關(guān)系但又很難做到信任、內(nèi)心很煎熬的狀態(tài)。導(dǎo)演用雨水的影子來表現(xiàn)這種壓抑的、無法言說的情感。

在《D.P》第二季出現(xiàn)過一樣的表現(xiàn)手法，在人物說不出話的狀態(tài)下用雨水的影子映在臉上代替淚水、抒發(fā)情感。這里的表現(xiàn)則更加細(xì)膩，他走進(jìn)已空置的妻子的房間，從頭到腳，從床鋪到墻壁，雨的影子淋濕了整個房間。

張?zhí)╀▋?nèi)心的痛苦和孤獨之余，導(dǎo)演加入了一個心理蒙太奇，逝去的妻子出現(xiàn)并怪罪他、說是因為他才死，實際上是他自己內(nèi)心罪責(zé)感的投射。

影子除了宣泄情感的作用，在這部劇中更多被用于“謊言”，影子的虛幻屬性與謊言相符，因此當(dāng)人物沒有說真話或有所隱藏的時候，就會出現(xiàn)影子，有時還不止一個。

譬如說謊的夏彬，她的影子分裂成兩個，讓人猜不透她的真實意圖；父女對峙場景，總有一個人不說真話，無法坦誠對待，就會拍一個人的影子來暗示他\她仍然有所隱瞞，像是兩人站在門口對話，影子被隔離在門外，映在旁邊的墻上，門框、墻這些在這部劇的構(gòu)圖中反復(fù)出現(xiàn)也有阻隔的含義。

還有直到最后都不認(rèn)罪的金成熙的影子和樹的影子連結(jié)，仿佛她有罪的靈魂長出邪惡的枝蔓。如此利用影子表達(dá)人物陰暗面的手法也和片頭動畫相呼應(yīng)。

影子還可以表達(dá)人物孤立無援、找不到出路的心理。調(diào)查陷入僵局的時候，鳥瞰鏡頭下的封閉式構(gòu)圖，被困住的、拉長的影子看起來格外無助，張?zhí)╀ㄞk案不順、孤立無援的處境在這個鏡頭中表露無遺。

還有一個我很喜歡的鏡頭，同樣的鳥瞰鏡頭加封閉式構(gòu)圖，不同的是，上圖的構(gòu)圖呈現(xiàn)三角形，視覺上的尖銳度自帶卡夫卡式的荒謬感，相對有戲劇性；但下圖確實真實而壓抑的，幾乎完全黑暗的畫面、方方正正的房子和走道，被長方形紅色線條框住的影子像被囚禁在一個小小的棺材中。

影子的三種隱喻：宣泄無法表達(dá)的情感、隱喻虛幻的謊言、孤立無援的心理。正是這些導(dǎo)演充滿巧思的、細(xì)膩的鏡頭語言讓這個故事變得豐富、心理驚悚感十足，至少在我看來要比單純猜真兇是誰要有趣得多。

當(dāng)然鏡頭最終還是要為劇情服務(wù)，通過前面分析過的構(gòu)圖，再來對比以下父女兩人在家與最后真的進(jìn)入審訊室對峙的場景，看看下圖有哪些不同？如何表現(xiàn)父女倆關(guān)系轉(zhuǎn)變？

平時在家：

在審訊室：

最明顯的不同，當(dāng)然是桌子變短了，兩人之間的距離近了。

相比在家，在審訊室時更像父女是怎么回事？

張?zhí)╀ǖ?strong>肢體動作變了，在家時他基本都是身體后傾、靠著椅背，總是顯得疏離、高高在上像在審訊犯人；而在審訊室里他才像個父親，雙手交握放在桌上、身體前傾，肢體語言表明是愿意溝通的姿態(tài)。

另外，那個框\鏡子不管在哪個場景都有審訊的壓迫感，當(dāng)夏彬說“我知道你有問題，所以快問吧”的時候，審訊室的鏡子映出兩人，這時候還是一個正常的審訊。

而張?zhí)╀ㄩ_始說“夏彬，看到大家用那種眼神看你···”鏡頭切到另外一邊，沒有鏡子的角度，單從這個畫面看起來，就是一個很普通的房間、一段很普通的父女對話：“一定很難受吧?！薄拔蚁嘈拍??！?/strong>

隨著桌子長度、肢體語言、鏡頭角度變化，以及具有象征意義的景框的消失，人物關(guān)系終于在最后迎來了大轉(zhuǎn)變，父女的心理距離在審訊室才變得親近了，雖然是平靜、克制的語調(diào)，但對于這對不會表露情感、非同尋常的父女來說，已經(jīng)是最高級別的感人場面了~

此時他才真正做到了信任女兒，不再是她“最親密的背叛者”。

按照劇情設(shè)定，爸爸是警察，女兒卻是嫌疑人，大家就會覺得女兒是那個“如此親密的背叛者”，但了解后發(fā)現(xiàn)張?zhí)╀ㄗ鳛榘职郑驹撌亲钚湃闻畠旱娜?，結(jié)果卻最先懷疑女兒，因此他才真正意義上的“如此親密的背叛者”。

其實不僅這一對父女關(guān)系，“親密的背叛者”有著更復(fù)雜的敘事，在劇中指向了各式各樣的親子關(guān)系——

誤以為女兒殺了人所以把尸體埋掉的媽媽；自己是前科犯但堅信自己孩子不會殺人、幫忙掩蓋罪行的爸爸；目睹媽媽投毒殺人現(xiàn)場而被迫說謊頂罪的孩子······

他們都是彼此親密的背叛者。

夏彬和媽媽、樸俊泰和鄭斗哲、金成熙和道允，這些母女、父子、母子都以不同形式的、無法挽回的悲劇收場，只有夏彬和張?zhí)╀ㄟ@對父女改變了。

不要盲目地懷疑或信任，不要謊言，只要直面疑心、正面突破，就像張?zhí)╀ㄍ绞治兆∠谋虻牡?，終于問出了多年前不敢問出、害怕得到證實的疑心。

夏彬似乎等這個問題等了很多年，她終于露出了屬于當(dāng)年那個孩子的委屈表情。背景閃爍的紅藍(lán)色警車燈光是夏彬動搖的情感?；蛟S從這里開始，她也終于可以像其他孩子一樣正常地表達(dá)了。

大結(jié)局父女兩人終于坐近了，畫面也變成了明亮溫馨的暖色調(diào)，呼應(yīng)第一集給夏彬過生日，送出了當(dāng)時沒能送出的生日禮物。

整體來說，這部劇的完成度很高，鏡頭語言在懸疑驚悚類型劇中算是這幾年看到最驚艷的，上次被驚艷到還是申河均、呂珍九的《怪物》（2021），竟然也已經(jīng)過去三年了······

好的作品總是不停留于故事本身，像是從故事的枝干流經(jīng)而繼續(xù)下探、深入土壤，留下印記，同時向上生長出引入深思的枝枝蔓蔓。看完《如此親密的背叛者》突然有了這樣的想法，或許家人是彼此的后盾、彼此的拯救者，也是彼此最親密的背叛者。說不定這才是真正的心理驚悚之處。