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成團20年,依然鮮衣怒馬|藝術栗子

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一個藝術家組合可以存在20年,僅這一件事,鳥頭已經(jīng)成為中國藝術界的No.1。直至2024年,兩位成員宋濤(b.1979)和季煒煜(b.1980)也不過40出頭。年少輕狂到中年沉穩(wěn),這種人生軌跡并未出現(xiàn)在二人身上。兩個人經(jīng)常以戲謔的合影作為頭像,恰如那個讓人摸不著頭腦的組合名字“鳥頭”,光怪陸離背后的語言邏輯支撐起鳥頭的世界。

從萬寶路到攝影藝術

對“鳥頭”這一藝術家組合最初的好奇,來源于他們的名字。在搜索引擎敲入“鳥頭”,出現(xiàn)最多的是生物學上的研究成果。這個有些魔幻的名字,僅僅是一次為文件夾命名時,無意識的擊打后形成的文字。這種無心之果,正是鳥頭攝影中的偶然的瞬間。

這個文件夾中的攝影作品,出現(xiàn)在鳥頭2005年的首個個展“歡迎來到鳥頭世界2004-2005”中。展廳內(nèi)狹窄通道的兩側,分別是宋濤和季煒煜互拍的肖像,地上放了很多行李箱,里面是二人在上海街頭拍攝的大量照片。



鳥頭個展“歡迎來到鳥頭世界2004-2005” 2005

生長于上海,鳥頭最初的工作半徑也大多聚焦于上海。以“掃街”的方式行走在街頭,在瞬間的選取上,他們更多采用的是藝術家的主觀視角,基于當代攝影語言本身,帶入一些戲謔,甚至荒誕的現(xiàn)實場景。這些基于圖像語言本身的視覺信息,加之極具辨識度的銳氣與幽默,讓鳥頭在始終不溫不火的攝影領域迅速走紅。

很快,鳥頭作品開始被國際重要博物館、美術館,例如英國泰特美術館、美國紐約當代藝術博物館等收藏,并成為彼時館藏中最年輕的藝術家。即便如此,2024年上半年,UCCA尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇為鳥頭策劃個展“云云”時,依然表示“鳥頭是被低估了的當代藝術家,他們的作品應該被更多人看到”。



英國泰特美術館收藏的鳥頭作品



美國紐約當代藝術博物館收藏的鳥頭作品

田霏宇所說的“被低估”“被看見”,一方面是因為始終被低估的攝影領域,一方面是2018年之后鳥頭打破媒介壁壘的全新面貌。“云云”中首次亮相的《WE WILL SHOOT YOU》,于2024年下半年出現(xiàn)在光社影像中心與深解藝趣共同策劃的“歡迎再來鳥頭世界·齊”展覽中。后者匯聚鳥頭打開創(chuàng)作維度后,基于攝影語言本身,對觀看以及圖像的跨媒介探討。





鳥頭個展“歡迎再來鳥頭世界·齊”

2024.10.20-2025.1.5 光社影像中心×深解藝趣

形狀像氣球,看起來像膠片的不銹鋼片,縱橫交錯地插立在方形臺面上。這些氣球形狀的不銹鋼片,更像是游樂場里打氣球的游戲。當觀眾困惑于肉眼無法捕捉個中奧妙時,鳥頭打開手機攝影功能對準作品,謎底被揭開:WE WILL SHOOT YOU。人眼與相機鏡頭焦距和視角的不同,造成這種奇妙的光學視錯覺。這是鳥頭與觀眾玩的一場攝影理論“游戲”。

這件作品起源于2008年的英國之行。途中偶然聽到皇后樂隊《We Will Rock You》,仿佛一道閃電擊中了他們。為了紀念這一瞬間,他們專門定做了二人同時處于攝影狀態(tài)的手辦。單詞的轉換帶來多維含義,“Shoot”是“拍攝”與“射擊”的一語雙關。之所以在16年后才成為作品,他們認為這就是一個恰當?shù)臅r機。



鳥頭定做的手辦

鳥頭似乎總能不經(jīng)意地踩到恰當?shù)臅r機,這一切在首個個展中早有預兆??v然現(xiàn)今作品形態(tài)已經(jīng)涉及繪畫、裝置、影像,但他們的所有創(chuàng)作并未脫離攝影這一基礎;從萬寶路香煙廣告語“這里是萬寶路的世界”,延展出來的“鳥頭的世界”,從此成為他們個展名字的固定組合。

1954年,美國廣告大師李奧·貝納為意欲轉型的萬寶路香煙提供創(chuàng)意,除了決定將牛仔作為主角,同時還有這句震驚世界的廣告語。短短一年時間,萬寶路成為全美十種銷售量最大的香煙之一。這樣一個傳奇案例,隱約預示了鳥頭之后會成為攝影的“破局者”。

始于相機,不止于媒介

鳥頭相識于上海工藝美術學校,宋濤學雕塑,季煒煜學設計。2000年畢業(yè)后,季煒煜去英國留學,臨走時給宋濤留了一臺相機。攝影自此成為他們共同的話題。

對于一個長達20年的組合,二人如何分工,且能夠保持默契,這是一個特別讓人好奇的地方。初次接觸,巨蟹座的宋濤更理性,時常出現(xiàn)的沉默背后是不間斷的思考;獅子座的季煒煜更為感性,三言兩語便很容易調動起話頭。直到《藝術栗子》進入到他們類似于鄰居關系的各自的工作室,才看到他們工作時的另一面。





左:宋濤工作室;右:季煒煜工作室

宋濤工作室整齊地擺放著各種小玩意兒,甚至還有他兒時居住的“南碼頭路”路牌;季煒煜工作室更像一個工具間,除了排列有序的工具,還有一塊白板用于做筆記。正是二者的互補和影響,才有了創(chuàng)作的底層品質和拍攝方法論,以及包含“形式、內(nèi)容、精神內(nèi)核”的鳥頭美學標準。

回到組合的起點,對攝影最初的興趣是因為“酷”。20多歲意氣風發(fā)的年紀,兩個打扮入時的青年拿著相機走在上海街頭,這道風景便是大多數(shù)年輕人向往的模樣。這樣的年少張揚,讓作品中始終滿溢著“生猛”勁頭。



藝術家組合鳥頭

從2004年編輯攝影書開始,二人便“合體”出現(xiàn)。從拍攝城市到互拍,再到拍攝女同學和堂弟,三本攝影書做下來,鳥頭慢慢找到了自己的路,開始思考圖像并置的關系。這一轉變,為之后的創(chuàng)作埋下伏筆。

從圖像本身而言,最初的拍攝頗有彼時流行的私攝影意味。1986年,隨著南·戈爾丁攝影集《性依賴的敘事曲》出版,“私攝影”一詞正式登場。用視覺化的方式記錄生活,一時間成為眾多攝影藝術家熱衷的方法,也成為傳遞時代訊息和精神面貌的載體。



2005年首屆連州國際攝影節(jié)展覽現(xiàn)場

2005年,鳥頭參加首屆連州國際攝影節(jié)時,展出的就是這批作品。他們以“宋濤、小季”的名字展出“鳥頭生活”,拍攝采用snapshot方式,素材選取更多出自直覺,偶然的光線、內(nèi)容、人物、風景,以及一瞬間的捕捉。這是一種本能式的創(chuàng)作,取決當時的心情、看到的新聞、外在環(huán)境的觸發(fā),具有極強的個人色彩。

此次展覽不以單一照片的形式展出,而是組合排列的方式呈現(xiàn)。這種方式漸漸成為鳥頭展示攝影作品的慣常形式。無論是并排式、楹聯(lián)式、混拼式,圖片開始作為構建作品的工具出現(xiàn),而非信息傳遞的載體。



第54屆威尼斯雙年展主題展“光國”展覽現(xiàn)場

2011年,鳥頭在第54屆威尼斯雙年展呈現(xiàn)了一組記錄朋友和同事私密瞬間的網(wǎng)格排列照片,這種被他們稱為“矩陣”的展示方式,開始成為最具代表性的形式之一。

這些矩陣通常由上百張照片組成,以三聯(lián)畫的方式排列,以橫、豎、橫的結構構建整體的畫面秩序。對于圖片的選擇,除非有特定指向,否則皆源于他們累積的龐大圖片庫中圖片與圖片的構成關系。



鳥頭個展“歡迎再來鳥頭世界·齊”

2024.10.20-2025.1.5 光社影像中心×深解藝趣



鳥頭《鳥頭世界-2021》

照片、樹脂、21x28.1cmx84p、28.1x21cmx40p

展示尺寸可變 2021

例如《鳥頭世界-2021》中,圖片皆選自上海街頭。這是一組更適宜遠觀的作品,盡管圖片中有明確的天空、風景,鳥頭卻有意模糊圖像的敘事性,而將構圖作為創(chuàng)作的意圖。串聯(lián)起偶得圖像中的點線面關系,以一張近似抽象繪畫的圖像呈現(xiàn)。去掉透視關系,也去掉媒介的敘事性,圖像在構成中自動“生長”,鳥頭將攝影引入更廣闊的觀看之中。







鳥頭“矩陣”系列作品

三聯(lián)畫最開始出現(xiàn)在祭壇畫中,這種形式通常用于表現(xiàn)一個主題或場景的不同方面,普遍帶有神圣感。鳥頭的三聯(lián)構圖除了體量帶給視覺的沖擊力,他們更樂于借此展現(xiàn)藝術家對于構成高超的組織與駕馭能力。

這是一次重要的轉變。在實踐中揉碎了攝影語言后,脫離敘事和現(xiàn)實,進入到更為純粹且廣闊的藝術語言中。形式的確立,打開藝術家語言的新路徑。恰如三聯(lián)畫這種形式,開始更為頻繁地出現(xiàn)在鳥頭多元形態(tài)的作品中。





鳥頭個展“歡迎再來鳥頭世界·齊”

2024.10.20-2025.1.5 光社影像中心×深解藝趣

2015年開始出現(xiàn)的“更大的照片”系列,與“矩陣”相似,鳥頭選擇畫面結構有關聯(lián)性的攝影圖片,這些圖片大多是模糊了具體物象,或者曝光過度的照片。弱化圖片的敘事性,增加攝影特性在二維作品中的應用。

在實際創(chuàng)作中,鳥頭再次玩起了“游戲”。攝影的圖像通過絲網(wǎng)印刷的手段直接轉移到木板之上,并由大漆固定,三聯(lián)畫變換成為三件色彩、肌理不同的作品,大漆的琥珀色、藍色、黃色分別與攝影的黑白照片、藍曬法、負片相呼應。最終在黃色那組圖片中留下涂鴉的痕跡,并修改命名方式,以此形成攝影到繪畫的觀念轉化。



上:鳥頭《顛三倒四》

?漆、麻布、? 225×115×2cm 2024

中:鳥頭《顛三倒四(藍)》

?漆、麻布、? 225×115×2cm 2024

下:鳥頭《招財貓》

?漆、麻布、? 225×115×2cm 2024

至此,還可以簡單地將鳥頭歸為攝影藝術家嗎?縱然始終沒有脫離攝影這一工具和語言特性,他們卻早已走出暗房,走出鏡頭的方寸之間。癡迷于攝影的復制性、機械性、準確性,將一張張小小的圖片重構、轉譯成跨越媒介的創(chuàng)作,其中的主觀判斷、平衡控制、偶然性,都是特別誘人的瞬間。

藝術家的自主轉變

即便已經(jīng)在藝術界揚名,但鳥頭從未停止創(chuàng)作之變。這種轉變最初出現(xiàn)在2012年。鳥頭將自己的攝影作品剪碎,拼貼出新的圖像。有時拼貼出具象的實物,有時則是抽象甚至無厘頭的畫面,創(chuàng)造出蒙太奇的視效。后者有時會嵌以訂書釘,看起來就像一塊充滿暴力的黑板。這一系列至今仍被很多藏家追捧。

拼貼和蒙太奇是光學處理過程中廣泛使用的技法,這甚至是20世紀20年代包豪斯先鋒派藝術的必修課。通過剪裁和重組,增加視覺上的新鮮感與豐富性,破除攝影畫面中時間上的約束,彰顯藝術家的個人想象力與藝術主張。

“藝術是什么,做就知道了。依靠的是本能、直覺。”鳥頭對《藝術栗子》說。







鳥頭的裝置作品

從實踐中來,這是鳥頭最重要的工作方法。如果說2004年到2012年是傳統(tǒng)當代攝影筑底階段,那么2012年至2018年是重構攝影階段,2018年之后則是找到全新的鳥頭的階段。他們用十余年的時間解決了自己的疑問:長時間在用攝影這種媒介,還可以用什么語言方式表達自己的思考?

想明白后,隨著作品形態(tài)的擴展,鳥頭作品中戲謔感被放大,藝術語言的提純也更為清晰。那些看似熟悉,實則陌生的形態(tài)之下,是對于攝影圖像全新的再造。



鳥頭個展“歡迎再來鳥頭世界·齊”

2024.10.20-2025.1.5 光社影像中心×深解藝趣



鳥頭《有風》

電機、麥克風、擴音器、led 燈、絲網(wǎng)印制PU片

33x33x70cm 2024

裝置《有風》借助燈光的照射和葉片的轉動創(chuàng)造更大的光影,透明葉片上清晰的圖像在轉動中變?yōu)槟:耐队?,原本照亮一切的光影反而帶來強烈的不確定性;影像《Hybird》圍繞135底片的原始尺寸,按照黃金比例放大同一張照片九次,以不同的速度旋轉圖像,以主觀之力觸發(fā)偶然性的產(chǎn)生。

裝置是鳥頭近年來涉獵最多的形態(tài),在材料和形式上進行豐富的探索,打破攝影單一的次元壁壘。這是質的跨越。



鳥頭個展“歡迎再來鳥頭世界·齊”

2024.10.20-2025.1.5 光社影像中心×深解藝趣

在這種跨越媒介邊界的創(chuàng)作中,宋濤和季煒煜所學專業(yè)成為最大助力。宋濤對空間的良好感知,季煒煜對形式的高度凝練,為超越媒介本身這一訴求掃清阻礙?;蛟S正是并非攝影科班出身,才讓他們有了擴展攝影的可能性。

20年來,二人已經(jīng)心意相通。經(jīng)常是一個人提出想法,兩個人討論交流,讓人驚喜的是,最終的呈現(xiàn)往往直接契合二人的預期。進而可以在不同的展覽空間和環(huán)境中,呈現(xiàn)多個自我更新進化的“鳥頭世界”。



鳥頭《拜影-泰姆 06》

照片、電機、不銹鋼球、120膠卷片軸、木頭

40.6x27x2.7cm 2019

此次光社影像中心二層展廳展出的裝置《拜影》,這是鳥頭虛構的偶像。他們以快速剪裁、涂鴉、固定照片的方式,打破常規(guī)展示攝影的規(guī)范,同時輕巧而立體地調侃了大眾對于圖像生產(chǎn)技術的崇拜。

鳥頭稱攝影的信徒為“執(zhí)光者”,既是操縱光的神,也是順應自然法則的人。他們的創(chuàng)作也是這樣順其自然,從未陷入時代洪流,卻又與時代有著千絲萬縷的牽連。從社會性到藝術性,再到社會性,這些詞匯并不是鳥頭的枷鎖,只是仿佛攝影一樣,只是創(chuàng)作中的工具。





左:宋濤;右:季煒煜

2024年“云云”展覽中,他們二人穿著彩色鳥服,遮掉面龐,出現(xiàn)在開幕式上。這種方式特別鳥頭,也是他們創(chuàng)作得以持續(xù)求新求變的精神底色。20年鮮衣怒馬,銳氣依舊。



文字|顧博

圖片|深解藝趣、鳥頭、藝術栗子

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