《婚內(nèi)婚外》是如今少有的，從劇名就挑明是拍婚外情的作品。

比起那些打著“新時代女性作品”，實則還是出軌小三這種老掉牙橋段的虛偽之作。它的坦率，令人欣賞。

在觀眾已然對泛濫的“出軌”故事不勝其煩的當(dāng)下，《婚內(nèi)婚外》還敢打明牌。它的自信，讓我嘆服。

幾集看下來，用五個字概括這部劇就是：舊瓶裝新酒。

往常我們吐槽有的作品是新瓶裝舊酒，形式雖新，表現(xiàn)的還是舊內(nèi)容。

《婚內(nèi)婚外》反了過來?？粗桥幕橥馇檫@種舊東西，但表現(xiàn)的內(nèi)容卻相當(dāng)新。

敢于在舊類型上，挖掘新方向，這種創(chuàng)新精神，我們必須得夸。同樣是拍出軌小三，《婚內(nèi)婚外》就是能拍出不一樣。

這是整部劇最大的優(yōu)點。也幾乎是唯一的優(yōu)點。

新，的確是夠新。但新，不代表就是好。

創(chuàng)新固然值得鼓勵，但創(chuàng)新地很爛，也確是事實。

《婚內(nèi)婚外》給人的感覺就是，它要玩點新花樣，雖然這個新花樣很不著調(diào)，但你就說是不是新花樣吧。

為了新而新。新得亂七八糟，新得不著四六。

追劇過程中我一度費解，為什么會有家庭劇把“丈夫挖空心思不讓妻子工作”當(dāng)做故事的核心重點去呈現(xiàn)。

丈 夫 挖 空 心 思 不 讓 妻 子 工 作。

這就是《婚內(nèi)婚外》所呈現(xiàn)的“新東西”。

當(dāng)然，這是表象。

導(dǎo)演高希希想以此表現(xiàn)的，該是丈夫?qū)ζ拮拥目刂朴?/p>

高希希是電視圈的大導(dǎo)。雖然拍歷史劇讓不少人詬病，但拍這種小而美的東西，還是有兩把刷子。觀眾能感受到丈夫這種變態(tài)的控制欲。導(dǎo)演用了大量的篇幅去呈現(xiàn)。

蔡文靜扮演的妻子寧悅，生孩子之后就一直在家里相夫教子。不是她不想出去工作，而是丈夫變著花樣想法設(shè)法把她的工作攪黃。

她原本的工作，被丈夫偷偷聯(lián)系公司，說她患了精神病，不適合再工作。

她后來的工作，是丈夫偷摸資助的產(chǎn)業(yè)。周圍都有丈夫的眼線看著。哪怕如此，一看妻子干得太起勁，丈夫又不樂意了。寧悅是律師，丈夫就派人把她負責(zé)案子的當(dāng)事人隱私發(fā)到網(wǎng)上去，導(dǎo)致寧悅被網(wǎng)爆。這樣妻子就不能再繼續(xù)工作了。

之后寧悅又想找新工作，丈夫就想托人想把妻子安插進朋友的公司，總之一定要在他的掌控之下。結(jié)果一看妻子入職的公司壓根不是他給安排的，他感到天都塌了，看著妻子和新同事喝酒吃肉開懷暢飲，他如喪考妣。

丈夫胡成的扮演者馮紹峰，之前也參演過一部類似主題的作品。和倪妮合作的電影《我想和你好好的》。只不過在這部電影里，馮紹峰扮演的是被控制的那個。

倪妮扮演的女友喵喵，對男友那病態(tài)乃至近乎變態(tài)的控制欲，和《婚內(nèi)婚外》中的胡成如出一轍。

所不同的是，喵喵對男友的控制欲，是極致的愛。

但胡成對寧悅的極盡控制，我想不到任何理由。不能再用“極致的愛”去做解釋的理由是，胡成出軌了。

《婚內(nèi)婚外》一面展現(xiàn)的是胡成對寧悅變態(tài)般的控制欲，一面讓觀眾看到他的出軌，他與小三的歡娛。

出軌那一面看點不大。和往常俗套的小三以為是真愛想上位的故事看不出差別。

丈夫的控制欲，是《婚內(nèi)婚外》目前唯一的看點。呈現(xiàn)形式就是不讓妻子工作。

婚姻是復(fù)雜的。它可以有無數(shù)種樣子，無數(shù)種呈現(xiàn)的可能?！痘閮?nèi)婚外》偏選了一條最小眾最匪夷所思的賽道。丈夫挖空心思，不惜讓妻子被網(wǎng)爆也要破壞她的工作。

這種婚姻狀態(tài)，該是前無古人，后亦難有來者。

新鮮，的確新鮮?？墒呛每磫幔坑幸馑紗?？會有戲劇趣味嗎？我持保留態(tài)度。

在我看來，《婚內(nèi)婚外》已經(jīng)脫離了影視作品的范疇，而更像是一個闖關(guān)游戲。丈夫不像是一個活人，而是一個NPC，一個BOSS。

沒有感情，只有設(shè)定。

不僅是丈夫胡成，包括他們兩人的兒子，也是NPC一樣的工具角色。

胡成給兒子講勞什子蝎子和青蛙的故事，最后點出的道理是，不論在什么地方，什么時候，你都不要相信別人，要信自己。

小孩才上幼兒園，這故事真是小孩的睡前故事嗎？當(dāng)然不是，那是講給觀眾聽的，是導(dǎo)演為了表現(xiàn)胡成這個人的價值觀。

不僅是他，寧悅也給兒子講睡前故事，還要帶兒子剪水藻。

無一例外，都是為了通過教育兒子來隱喻夫妻兩人的關(guān)系。

兒子的存在，完全是為了給兩人表現(xiàn)內(nèi)心獨白。孩子本身，毫無“人味”。

寧悅打算和丈夫攤牌離婚當(dāng)晚，更是不惜讓兒子住進急診，患上白血病來緩和兩人的關(guān)系。

這么塑造角色，還是一個孩子，說句不好聽的，下作了點。

除此之外，男二秦燦的人物邏輯也是站不住腳。

一個高級律師，當(dāng)事人的訴求是被公司辭退想拿到更多賠償。公司同意了，給了他更多賠償，當(dāng)事人決定撤訴。

可是我們的高級律師不樂意了，覺得這事不正義。甚至為此大受打擊，不惜辭職。

這就是男二與男一的恩怨起源。

但凡有個律師朋友問一嘴，也想不出這樣的橋段。

這類常識性問題，在高希希的作品里其實屢見不鮮，在這部劇里也不止一處。

胡成，一個心思縝密的人?？b密到在酒店和一個帶著鴨舌帽的人擦肩而過，過了一段時間，那人出現(xiàn)在酒會上，他也能當(dāng)即認出來，并覺察出那人不對勁。

可如此縝密的胡成，又會在自家公司樓下，和小三共打一傘親密摟抱，結(jié)果被妻子撞見，才了然丈夫已不再只屬于自己。

《婚內(nèi)婚外》里這種擺在臺面上的漏洞，太多。

一如我之前所說，它最大的優(yōu)點就是想了個新花樣來表現(xiàn)出軌的故事。雖然這花樣，并不好看。

在這新花樣之后，故事之后的發(fā)展，一眼望到頭。無非是離婚，重回職場，找回自我。

似乎在某類人眼里，女性找回自我的唯一方式，就是重回職場。 你必須得有工作，你才有自我。 沒有工作，就沒有自我。

想出這點子的人，有股資本主義的壞。

最后，我建議所有想拍婚外情類型作品的創(chuàng)作者們，以及已經(jīng)出軌或者有出軌念頭的朋友，都看看馮小剛的電影《一聲嘆息》。他是導(dǎo)演，王朔是編劇，兩人把出軌那點事兒研究得清清楚楚，明明白白。

馮小剛說，那差不多是他的自傳式電影， 劇本一氣呵成。他一邊寫，眼淚一邊啪嗒啪嗒往下掉。

我相信馮小剛的話。

因為但凡看過片子的人都會明白，那才是真正觸及“出軌者”靈魂的作品。豈止是一聲嘆息，對犯過錯誤的同志，可能是要了老命。

當(dāng)你看過《一聲嘆息》，再來對比《 婚內(nèi)婚外》這種假東西，便會明白何謂云泥有別， 高下立判。

商務(wù)/阿樂（微信：pachongsw1）
進影迷交流群加微信：caodahua1994

期待您點個在看，分享給更多人