還是這屆劇作會(huì)玩，把《清明上河圖》整活了！

前有虹橋熱鬧之后現(xiàn)詭案，后有趙家兄妹人均不是省油的燈、摻和破案路子有點(diǎn)野！

來(lái)，展開(kāi)說(shuō)。

一，奇詭三重奏

故事的第一層奇，是“染罪”視角。

主角居然是罪犯？（bushi）

我們默認(rèn)懸疑劇主角是偵探（或廣義變體），而《清明上河圖密碼》開(kāi)局，男女主一個(gè)殺人一個(gè)藏尸。

久被欺凌的溫悅，在被威脅之后被迫殺死惡人，四舍五入是為民除害、替天行道，但程序正義層面依舊不合法，依舊是殺人兇手。

第一集中趙不尤穿著戲臺(tái)上雙頭精的行頭，似鬼似魔、且樂(lè)且懼。

借古老民間戲曲之形，為故事增“奇”色；更以某種古樸神秘的廣義薩滿(mǎn)式氛圍，增加神秘感。

烈火烹油之盛景，諧謔之喜、藏尸之僵，戲中戲更增對(duì)比度。

熙熙攘攘人間煙火里，兩夫妻同德同心合力藏尸，以非法行徑、行自保之實(shí)，更踐行廣義的正義之路。

視角挺有意思。此后的趙不尤，不僅是探案者，又是被威脅的苦主，是身負(fù)“原罪”的“有過(guò)錯(cuò)er”。

縱使一樣有破奇案的傳奇屬性，但夫婦二人“苦主反殺”那一筆，也終有幾絲不一樣的黑白切意味。

故事的第二層奇，則是詭案之奇。

溫悅幼時(shí)凄慘處在餓死邊緣，因?yàn)橐豢谑澄锒狭怂\的賊船。十五年之后，當(dāng)往日黑話(huà)再響起、昔日故人又出現(xiàn)。

十五年前的李言案，“貪官”頭顱被斬、套上豬頭，血橫小船浮尸起；十五年后，眾目睽睽下一條大船憑空消失，漫天祥瑞變成滿(mǎn)河血尸，血字橫幅起、血色豬頭出。

一開(kāi)局，便是詭案之奇、今昔之變，連環(huán)相扣、詭譎復(fù)雜。

第二案，帽妖撕人頭皮、暗夜亂飛。

前有章七娘說(shuō)最?lèi)?ài)用人的骨灰養(yǎng)花，后有她的管家跪地裝狗狗、又被所謂帽妖當(dāng)街奪命、橫尸鬧市中。

主打一個(gè)在“奇”的維度上鮮香麻辣有刺激。

如果說(shuō)這是外延肌理，那么更重要的內(nèi)核，則是第三層奇，升斗小民視角的以奇為正。

古裝故事主人公容易動(dòng)輒帝王將相，人均大人物，這些年頗有意思的轉(zhuǎn)變趨勢(shì)是去宏大敘事化，以類(lèi)似微觀(guān)史學(xué)的源起點(diǎn)，靠近無(wú)名但用重要的大多數(shù)。

《清明上河圖密碼》主角趙不尤，依舊姓趙、依舊是天子貴胄的遠(yuǎn)系旁支、依舊有傳奇屬性，但詭案落點(diǎn)不在“大人物們的傳奇”而在升斗小民的樸素訴求。

顧震明知官場(chǎng)利益取向、依舊擲地有聲我來(lái)查，求為他視若兄長(zhǎng)之人洗清污名，更為了讓顛倒黑白的“受害民眾們殺狗官”假面，現(xiàn)出真實(shí)的蒼生圖景。

小報(bào)衙探宋齊愈對(duì)那少年說(shuō)，“也許以后，能幫到更多像你我這樣的升斗小民”。

趙不尤查案起初只是被動(dòng)卷入，是背鍋丟職后謀差事，但后續(xù)走向依舊是“不貴千金貴是非”。

凡此種種，構(gòu)建起了“奇詭為皮、民生為骨”的里外兩層。

得奇譎之形，更得樸素之念、周正之思，某種廣義的民本觀(guān)。

這點(diǎn)在同頻故事中、側(cè)重點(diǎn)上顯得奇，而價(jià)值承載上則很周正。

某種意義上，這也是以古裝皮面，講述古今一致的善惡之辨、清平之念。

二，紗窗式古今觀(guān) vs墻壁式古今觀(guān)

劇作復(fù)原宋朝風(fēng)貌，從瓦子的煙火盛景到虹橋眾人看船的熱鬧，都考究又妥帖，但所及又不僅僅是服化道精美且還原。

頗多古裝劇的語(yǔ)言，會(huì)因?qū)す乓狻⑶笪难?，而偏?shū)面甚至是拗口，自帶某種范式次元壁。

如戲曲行當(dāng)一動(dòng)一靜都有規(guī)程那般，和日常生活很不同。

如果說(shuō)這種重古風(fēng)而擯棄日常感的路徑，是一種不透明的壁畫(huà)式古今觀(guān)，是一堵遠(yuǎn)遠(yuǎn)的景觀(guān)墻，是“觀(guān)眾在畫(huà)外”模式。那么，《清明上河圖密碼》則是一種移步換景、園林意趣共生的、半透明式古今觀(guān)。

觀(guān)眾仍舊在畫(huà)外，但同時(shí)又好像在畫(huà)內(nèi)。

劇作亦古亦今宜古宜今，盡力復(fù)原大宋東京夢(mèng)華，同時(shí)又注重能共感共振的當(dāng)下性。

開(kāi)局便不是查案而是被迫犯案，某種意義上，藏尸的趙不尤，和隔壁最初被迫反抗的高啟強(qiáng)一樣，都具備“平凡的我們”的共振基色。

趙不尤一面是傳奇性英雄主角，另一面則是尋常巷陌的小人物。

一家人要操心好房子太貴，操心柴米油鹽都城不易居。

開(kāi)傘鋪的溫悅一把傘一把傘湊出銀錢(qián)，置宅大業(yè)還屢被攪黃。

妹妹醫(yī)館屢被辭，要操心找工作。

雖說(shuō)專(zhuān)有名詞用法不同，不叫買(mǎi)房叫置宅，不叫房產(chǎn)中介叫牙人，但又透著一絲熟悉的牛馬感。

劇中交談?dòng)醒?、常之分，言語(yǔ)因階層年紀(jì)情況場(chǎng)合而不同，相比于古裝套中人、許多時(shí)候都更日常。

與其說(shuō)這是媚俗輕薄的下沉姿態(tài)，不如說(shuō)這是擁抱當(dāng)下性、現(xiàn)世性的親切。

明明是已越千年的宋朝往事，但又處處透著尋常人家尋常生活的尋常通感。

后續(xù)，這種“小人物的無(wú)力感”似乎大大削弱，讓位于趙家一家日常生活的輕喜感、各路CP攜手共進(jìn)的歡愉感。

某種意義上，這是一種從“悲感”過(guò)渡到“輕喜感”的共感位移。

如果說(shuō)前者是以感同身受的痛苦壓力，形成身臨其境式的痛感相通，那么后者則是以明媚歡快的煙火日常，喚醒千年之外的“我家隔壁”親切感。

在遠(yuǎn)與近之間、奇與實(shí)之間、悲與喜之間，都挺有張力。

我完全get不到的趣味，是總在推進(jìn)案件過(guò)程中，以各種“案件生死陰謀”強(qiáng)綁定，將美艷邪魅的章七娘設(shè)定為老婆的醋意對(duì)象。蛇蝎在側(cè)，也是一種變相的“齊人之?！卑?？創(chuàng)作意圖和目標(biāo)受眾都明確，但委實(shí)不是我的菜。

盡管如此，《清明上河圖密碼》的在地?zé)熁饘傩匀粤裂郏绕涫侵猩鷤內(nèi)司鶓蚓?，懟的罵的配合的傾訴的，亦樂(lè)亦奇都抓人。

你看，“古”不易，宜古宜今更不易，而《清明上河圖密碼》都做到了。

三，群像圖

狄倫不問(wèn)蒼生只吃熱板栗、不論命案只談上封的官場(chǎng)現(xiàn)形記中，顧震像一把快刀出竅，直斬種種迂腐潰爛病癥、直抵終極答案。

如果說(shuō)趙不尤是慫氣、油氣假象之下的不折不屈意，那么后院種菜的顧震則是風(fēng)雷不敢忘往事的不平不死魂。

這倆雖常以輕喜劇方式攪和在一起，但本質(zhì)上似乎依舊是風(fēng)雨同路人。

狄倫和萬(wàn)福，都有點(diǎn)貪、有點(diǎn)油、有點(diǎn)官場(chǎng)不正之風(fēng)，狄倫是草菅人命、黑白是非萬(wàn)事不關(guān)心，只論金銀不看人間。

萬(wàn)福則是侵染弊端仍“有救”，沾染陋習(xí)但喜感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于惡感。

前者早已病變，從貧寒中來(lái)、在巧言令色中潰爛、最終冷眼凄寒血中死，滿(mǎn)世污名一生措置，在野心和不甘中活成了可鄙可悲可憎的一把刀。

后者幾分油、幾分驕、幾分憨、幾分貪、幾分愚，但依舊是天真可愛(ài)的開(kāi)心果。

形已墨染，魂并未與魔鬼真契約。

狄倫和趙不尤的往來(lái)談笑，面子賬下是真閻羅場(chǎng)；而萬(wàn)福和顧震，則是另一種歲月持守。

牢里氣鼓鼓嘲笑趙不尤的蕭逸水，刀頭舔血、惡行昭昭，開(kāi)口閉口“殺你全家”“我的小九”，但他和趙不尤那出假冒爭(zhēng)風(fēng)吃醋的應(yīng)變也好、囚牢內(nèi)外別樣的審判也罷，都有亦敵亦友、亦正亦奇、亦悲亦喜的復(fù)調(diào)好看。

少年組的四位都很可愛(ài)。

趙墨兒，組里的科學(xué)家、技術(shù)擔(dān)當(dāng)，純白耿直、智商超群，情商或者說(shuō)面子化的“彎商”無(wú)限趨近于零。

他和宋齊愈，一個(gè)耿直“替你們驅(qū)蟲(chóng)”，一個(gè)深諳眾人心理、一言不合就跳大神“替你們驅(qū)邪”，挺合拍。

前者如翠竹凌風(fēng)、白燭照夜，疾風(fēng)難折、凝霜不墜，少年氣耿介只求真；后者更多浸淫在圓融的不如意中。

一個(gè)“呆”中有瀟瀟君子古意、“迂”中有昭昭清白理想；另一個(gè)“圓”中有初心如昔。一直一曲、一理一文、一方一圓，怪有意思的。

三妹趙瓣兒，一片癡心苦學(xué)醫(yī)、然后分分鐘把病人治得嗷嗷叫。

甭管有沒(méi)有毛病，經(jīng)過(guò)她的熱心醫(yī)治，恐怕都要變大病。

學(xué)醫(yī)無(wú)路，但當(dāng)仵作卻頗有源法。

小仵作小姚，明明繼承一身家門(mén)本領(lǐng)、又習(xí)得各項(xiàng)專(zhuān)長(zhǎng)，但偏偏慫巴巴膽怯怯不敢動(dòng)手，十萬(wàn)火急等破案、他恨不得把磕磕絆絆神神叨叨怕怕磨洋工搞到天荒地老。

當(dāng)然這倆都不是真廢物，搭檔后進(jìn)步飛速，一個(gè)悍勇中有靈巧、拙中有赤誠(chéng)，一個(gè)膽怯中有堅(jiān)毅、懼中有手藝。

這四貨湊一塊，翻墻都翻不明白，關(guān)鍵時(shí)刻還得等嫂子破門(mén)而入救援，但他們且誠(chéng)且暖且勇且前行，笨拙中是天真赤子心、胡鬧中是浩蕩浩然氣。

如果說(shuō)中年組對(duì)應(yīng)著世俗市儈浸染后的半面身，那么少年組則是潔白的來(lái)時(shí)路。他們是同一時(shí)空中兩組不同人馬，但某種意義上也可以是命運(yùn)不同路口的不同時(shí)態(tài)。

誤入塵網(wǎng)中，煙塵久相待，趙家大郎和弟弟妹妹歸來(lái)，依舊是小院風(fēng)日暖、飯菜有余香。

舒心結(jié)語(yǔ)

張擇端開(kāi)始畫(huà)《清明上河圖》，趙家老爹和人閑話(huà)替官家養(yǎng)瑞鶴。我們站在后來(lái)人的立場(chǎng)，知道宋徽宗的宋，若干年后就將走到國(guó)破盡頭。

但眾人的煙火日常，依舊是一張明媚的浮世繪。

人情冷暖、市井煙火，生死大案、十五年迷局，看劇恍若身在畫(huà)中行，大宋東京數(shù)日游、千年仍有余味。