新音樂產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載

作者 | 易拾

一年一度的格萊美音樂獎落幕，Beyoncé終于如愿以償?shù)啬玫搅四甓葘］嫞琄endrick Lamar則包攬了年度制作和年度歌曲。

女性音樂人在今年的格萊美獎上表現(xiàn)亮眼，9個在電視轉(zhuǎn)播中頒發(fā)的獎項中，女性音樂人獲得了其中6個。其中，Doechii是格萊美歷史上第三位獲得最佳說唱專輯的女歌手，Beyoncé則21世紀(jì)以來首位獲得年度專輯的黑人女歌手。

盡管受到全球樂迷的關(guān)注，但本質(zhì)上說，格萊美是美國音樂產(chǎn)業(yè)的表彰大會，80%的獲獎?wù)叨际敲绹?，外國樂迷看的只是一個熱鬧。不過，從格萊美身上，我們?nèi)匀荒芸闯鲆恍┪⒚畹男袠I(yè)趨勢。

女性音樂人奔向“半邊天”

“女藝人主導(dǎo)2025格萊美獎?！边@是一些媒體對2025年格萊美獎的總結(jié)。

從重要獎項的獲獎分布上看，女藝人在今年的格萊美獎上表現(xiàn)確實比較突出。盡管最大贏家是獲得五個獎項的Kendrick Lamar，但女歌手們在今年格萊美上搶盡風(fēng)頭。

Beyoncé獲得了包括年度專輯和最佳鄉(xiāng)村專輯在內(nèi)的三個獎項，不但維持了自己史上最多格萊美獲獎?wù)叩牡匚?，而且終于獲得了年度專輯的認(rèn)可。

St. Vincent獲得了最搖滾歌曲并包攬了另類音樂獎項，流行類獎項全被女歌手們獲得，Doechii在最佳說唱專輯上幫女歌手們再次實現(xiàn)突破，而Amy Allen也成為第一位獲得年度歌曲創(chuàng)作者的女性音樂人。最佳新人這個獎項自2018年以來，全部被女歌手獲得，今年的獲獎?wù)呤荂happell Roan。

新音樂產(chǎn)業(yè)觀察初步統(tǒng)計了2025年格萊美獲獎?wù)咧信砸魳啡说恼急?，大概?2%，盡管距離“半邊天”仍然有一定距離，但相比2018年的11%，可以說是獲得了長足的進(jìn)步。

從統(tǒng)計數(shù)據(jù)上看，過去近年來，女性音樂人在格萊美獎的提名和獲獎比例都在不斷提高。2020年以前，女性提名和獲獎的比例都不到20%，過去三年來，女性音樂人的獲獎比例已經(jīng)提高到30%左右。2024年和2025年都是32%。男女獲獎比例從2018年的7.9/1降到了2024年的2/1。

實際上，一如格萊美頒獎禮所體現(xiàn)的趨勢，2024年是女歌手們的大年，Spotify年度播放量最高的十張專輯，有8張來自女歌手。有網(wǎng)友在社媒上開玩笑說，女歌手們養(yǎng)活了唱片公司，此言不虛，至少在Pop這個品類上大致如此。

披頭士開啟新紀(jì)元

2025年格萊美所體現(xiàn)的另一個微妙的趨勢是，AI崛起。

今年是The Beatles首次獲得格萊美獎60周年，1965年，The Beatles在第七屆格萊美上獲得最佳新人和最佳演唱團體，開啟了一個屬于自己的新紀(jì)元。

2025年，披頭士樂隊在第67屆格萊美上，再次獲得格萊美獎，樂隊的歌曲《Now and Then》獲得了最佳搖滾演繹，這又是一個新紀(jì)元開啟的標(biāo)志——音樂進(jìn)入AI時代。

《Now and Then》的特別之處在于，這是一首在制作工作中使用了人工智能技術(shù)的歌曲?！禢ow and Then》原本只是列儂生前未完成的Demo，近年來才通過AI提取和優(yōu)化了列儂的音軌，并最終完成制作?！禢ow and Then》因此成為格萊美歷史上第一首獲獎的AI參與作品。

盡管保羅·麥卡特尼盡量淡化歌曲的AI屬性，但毫無疑問，沒有AI介入，就不會有這樣一首歌，而AI入局也正是2024年音樂圈里的一大熱點：過去這一年，Suno和Udio等多個實用級的AI音樂生成工具，人工智能輔助創(chuàng)作也在音樂圈里日益普及。

有報道稱，單是法國音樂流媒體平臺Deezer，每天就有超過10000首AI生成音樂上傳到該平臺，業(yè)內(nèi)估計，目前全球音樂平臺上的AI生成音樂數(shù)以千萬計，這無疑將會給音樂生態(tài)帶來巨大的影響。

國際作家和作曲家協(xié)會聯(lián)合會早前發(fā)布了一份報告，報告預(yù)計，到2028年，預(yù)計人工智能生成音樂所獲得的收入，將占音樂流媒體平臺收入的約20%，占B2B音樂庫收入的約60%，24%的音樂人將面臨失去收入危險。

如何在人工智能時代找到自己的生存空間，將是音樂人們的重要課題。

格萊美還有多少含金量？

回顧今年的格萊美頒獎禮，我們可以感受到，格萊美似乎是在嘗試“與過去和解”：Beyoncé終于獲得了年度專輯、Kendrick Lamar終于獲得了“通項”的肯定，杯葛格萊美多年的The Weeknd終于回歸格萊美舞臺。

格萊美主辦方、美國錄音學(xué)院首席執(zhí)行官哈維·梅森（Harvey Mason Jr.）在頒獎禮現(xiàn)場強調(diào)，過去幾年來，格萊美一直在傾聽批評、采取行動、進(jìn)行改變。比如，“重新構(gòu)建了我們的會員體系，新增了超過3000名女性投票會員?！?/p>

哈維·梅森強調(diào)，“我們所有人都希望有一個致力于所有音樂創(chuàng)作者福祉的組織，并且一個能夠代表整個音樂社區(qū)的組織，既服務(wù)于當(dāng)下，也服務(wù)于未來的幾代人。”

盡管一些粉絲仍然對自己喜歡的歌手沒能獲獎表示不滿，不過，從外界反饋看，今年的格萊美，在獎項分配上的爭議是近年來較小的一次。

在頒獎禮前，新音樂產(chǎn)業(yè)觀察采集了16家不同媒體的預(yù)測，年度專輯普遍看好Beyoncé，最佳新人大家一致看好Chappell Roan，Kendrick Lamar包攬年度歌曲和年度制作有點意外，但也可以說實至名歸——這是在2024年的各大年度盤點中最受好評的歌曲，有足夠大的話題性和流媒體播放量。

The Weeknd回歸證明了格萊美仍然是一個重要的“平臺”，多位歌手也借助格萊美來宣布宣傳自己的新專輯。看起來，相比獎項本身，格萊美的功能性要大于它的權(quán)威性，隨著行業(yè)的不斷變化，獲獎可能越來越不重要了，重要的是將格萊美納入個人公關(guān)策略的一部分。

雖然獲獎的意義依然存在，但格萊美的獎項本身已經(jīng)不再是唯一的評判標(biāo)準(zhǔn)。對于越來越多的藝人來說，格萊美的真正價值，或許在于它提供的曝光度和社會關(guān)注度，成為藝人建立自我品牌、拓展粉絲群體、增加商業(yè)機會的一塊重要跳板。隨著行業(yè)的不斷變化，尤其是數(shù)字化時代的到來，未來的格萊美獎可能會更多地承擔(dān)起這一功能。

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