導讀：以柴米油鹽的溫情描繪出一幅流動著的“中國畫卷”。

文｜三木

“思藝，你趕快吃，吃完我?guī)阏J認門?！弊鳛椤?a target="_blank" >花街E姐”，到馬奶奶蹭飯的夏鳳華對初來乍到的馬思藝充滿了好奇，更迫不及待帶領思藝融入新環(huán)境。

從小院進門處開始，三代同堂開飯店的周家、和謝老大一起跑船的夏家、運河扛把子謝老大帶領小院奔小康的謝家、爸爸寫書媽媽身體不好的邵家以及祖上有意大利血統(tǒng)的馬家……隨著夏鳳華一路介紹，不僅小院五戶人家的信息、鄰里的空間布局和熟絡的氛圍被一一呈現(xiàn)在觀眾面前，時代變遷中、運河滋養(yǎng)下青年們的奮斗故事也在高度還原且充滿詩意的場景中娓娓道來。

作為中宣部文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項資金扶持項目、江蘇省重大題材文藝創(chuàng)作資助項目、江蘇省廣播電視局精品扶持項目，由中央電視臺、江蘇省委宣傳部、愛奇藝、啟蒙影業(yè)、江蘇文投共同出品，江蘇省廣播電視局聯(lián)合攝制的電視劇《北上》3月3日在央視一套開播，愛奇藝全網(wǎng)獨播。酷云數(shù)據(jù)顯示，劇集播出當晚僅15分鐘收視率破3.5%，并刷新近兩年劇集首播日實時收視紀錄；開播兩天，劇集在愛奇藝站內(nèi)熱度破8000，成功進入年度“劇王”候選行列。

從高度還原的運河沿岸風貌到千禧年古樸寧靜的老街區(qū)，從運河繁榮時“順流而生”的千帆競渡到運河落寞后“無懼風浪”地在困境中尋找生機……該劇以運河為背景，通過講述六個性格迥異的花街少年從童年到成年的成長歷程，呈現(xiàn)古老文明與現(xiàn)代經(jīng)濟的交融，讓“一城一河一精神”如河水般，在傳承與變革中展現(xiàn)生生不息的力量。

一條花街“壘砌”時代記憶

“愛看年代劇的有福了?！北M管剛剛開播，但劇中每一處場景濃厚的年代質感與醇厚的生活氛圍讓觀眾直呼“隔著屏幕都能聞到那個年代青春的味道”。

炎炎夏日里，花街的孩子們成群結隊在街頭巷尾追打笑鬧、去運河里游泳，對他們而言，撈蚌撈蝦偷西瓜的夏天就是最快樂的時光；小院聚會時，大人們在涼亭中閑嘮家常，孩子們卻在旁邊持著澆花的水管做水槍互滋……吵吵鬧鬧的院子、雞飛狗跳的童年，一切都是那么的鮮活，充滿生命力。

這些看似平凡的場景，成為了連接過去與現(xiàn)在的橋梁，讓觀眾在回味自己童年的同時，也感受到了劇中人物所處時代的真實溫情。據(jù)了解，為了實現(xiàn)這一點，劇組從內(nèi)容打磨到背景塑造都在嘗試還原現(xiàn)實。比如劇中出現(xiàn)了大量跨越年代風格的細節(jié)場景，小到《仙劍奇?zhèn)b傳》的海報、五位數(shù)的QQ號、隨身聽、插卡電話亭、小豬存錢罐、翻蓋手機等日常用生活用品，大到每個家庭的布局裝修、熱鬧的花街市場等。甚至有網(wǎng)友表示，“李宇春的《下個，路口見》一出來，我雞皮疙瘩都起來了?！?/p>

而觀眾之所以稱贊這部劇的氛圍和觀感，也正是由于《北上》在場景、氛圍打造方面的用心和考究。該劇總制片人張書維透露，煙火氣滿滿的小院是“平地起高樓”，制作團隊特別搭建1:1實景運河碼頭，通過6000余件道具，還原90年代運河生態(tài)。同時，在影像風格上，制作團隊更是通過不同的色彩調(diào)性，去展現(xiàn)不同時期。正是在這樣冷暖變化明顯的處理下，運河故事才得以更加貼近現(xiàn)實生活。

此外，貼近生活的臺詞與輕喜劇氣質讓劇集既有年代劇的厚重又不失生活劇的輕盈，不少網(wǎng)友追劇后表示“代入感很強，臺詞真實得別讓我太破防”。無論是家長罵孩子時脫口而出“能不能把你機靈勁兒用學習上”，還是看到謝望和被謝老大追著滿屋子打時夏鳳華幸災樂禍地回家吐槽“媽，望和又挨揍了”……讓觀眾看得越來越起勁的《北上》不僅生活細節(jié)拉滿，對90后成長記憶的真實復刻也讓更多觀眾有了產(chǎn)生情感共鳴的可能。

《北上》精心勾勒了屬于千禧年代的共同回憶，也精準復刻了一代人的青春記憶。細膩筆觸下，花街的每一處細節(jié)都承載著那個時代的獨特韻味；浮光掠影里，那個年代的人和事也由此變得鮮活而動人。

一段故事“續(xù)寫”運河精神

在電視劇播出不久后，#北上好有質感##北上有心了#等話題便登上社交平臺熱搜榜。作為首部以京杭大運河為脈絡的電視劇，為什么《北上》能夠在一開始就贏得觀眾不一樣的評價？

首先在于，《北上》以運河邊的六組普通家庭群像映照中國式家庭的百態(tài)眾生，通過溫情滿溢的敘事和真實感人的情節(jié)，讓觀眾看到了最真實有愛的運河生活。不管是早餐攤出攤前忙中有序的準備場景，還是孩子們用自己的方式湊錢幫馬思藝換新書包，都是對細膩情感的精準洞察。雖然來自不同背景、有著不同經(jīng)歷的五家人如親人般生活在一處，互相接納、彼此幫助，但也同時“家家有本難念的經(jīng)”，《北上》沒有過度戲劇化這種困境與挫折讓劇集變得狗血，而是在最真實的語境中娓娓道來。

正如該劇原著作者徐則臣在對《北上》內(nèi)核的解讀中所說，“在生活涓涓細流中，每個人的命運變化、情感變化、世界觀的變化看似平淡，其實都真實折射了當代普通老板姓的生活經(jīng)歷?！边\河是流動的，而流動代表著可能性，所以他用小人物的故事講述時代變遷下的運河故事，帶來更多的可能性、對話性、流動性。

更進一步，在《北上》中的大運河不僅是故事背景，更是推動人物成長與鄰里關系發(fā)展的重要紐帶，見證了時代變遷。劇中，靠著運河逐漸把日子過得越來越好的五戶人家親密無間地生活在一起，有事互相幫忙，跑船賺錢一起分，憑借著運河得天獨厚的優(yōu)勢，把生活過得蒸蒸日上。

而當大運河從繁榮昌盛到漸趨落寞，花街的運河人家也隨之發(fā)生了翻天覆地的變化。京滬高速開通，運河船運受重創(chuàng)，家庭收入銳減，大人們愁眉不展，矛盾頻出。與之相對的，已經(jīng)從孩童成長為少年的年輕一代就像最初的運河求新、求變，想要開拓更廣闊的世界，無論是相聚天臺放言“我們都得往前沖”，還是發(fā)出未來要去北京打拼的美好暢想，他們都在時代的洪流里努力倔強書寫著青春篇章。

運河的波濤與時代的浪潮在熒屏交織，《北上》通過大運河畔花街鄰里間的溫情故事，展現(xiàn)了人物命運與時代的緊密相連，更生動詮釋出運河精神開放包容、奔騰不息、勇往直前的深刻內(nèi)涵。

一道運河“流淌”文明血脈

在運力為王時，謝老大威風八面，對運河的未來信心滿滿，抱著帶領小院各家共同致富的期許，號召把手里的五百噸運河船換成一千噸大船。但面對未來的不確定性，周海闊的爸爸周宴林卻有不同的看法，“京滬高速年底全線通車了，我現(xiàn)在有點擔心，擔心咱們這個運河的航運受影響”。另一邊，一直默不作聲的周老爺子打斷兒子的顧慮，斬釘截鐵地表態(tài)“不愿意干就撤股”，并告誡小輩們，“這運河養(yǎng)育了咱們老百姓，不能忘本”。

一方水土養(yǎng)一方人，生于斯長于斯，對于老一輩而言，運河就是大家的衣食父母。盡管只是一個小細節(jié)，但劇中的眾多情節(jié)都暗含了“運河哺育眾生”的文化內(nèi)核，讓觀眾感受到古老而富有魅力的運河文明血脈。千百年來，運河早已成為沿岸人們的生活根基，承載著他們對安穩(wěn)生活的期盼；而隨著運河由盛轉衰，父輩們不得不在時代浪潮的推動下，走出熟悉的港灣，年輕一代也在運河文化的滋養(yǎng)下，以開拓創(chuàng)新的精神，踏上北上尋夢之旅。

因此，劇中的“北上”在這里不僅代表地理方位的變遷，也代表90后年輕一代對于夢想與未來的執(zhí)著追求。無論是夏鳳華、謝望和等人為了尋找新出路，一路北上，將運河文化與時代精神相結合，創(chuàng)造出屬于自己的精彩人生；還是主動選擇歸鄉(xiāng)再創(chuàng)業(yè)，利用運河帶來的便利與資源，發(fā)展特色產(chǎn)業(yè)，不僅帶動了家鄉(xiāng)的經(jīng)濟發(fā)展，也讓運河文化在新的時代背景下煥發(fā)出了新的生機與活力，他們都在用自己的方式詮釋著對運河文化的傳承與發(fā)揚，并用自己的行動證明，運河文化不僅僅是歷史的記憶，更是推動社會進步、促進個體成長的重要力量。

當《北上》逐漸為觀眾展開一幅運河與河畔人家萬千羈絆的宏大畫卷，運河文化的獨特韻味與多元傳承也愈發(fā)突顯。具體到劇中，則體現(xiàn)在與運河非遺資源的巧妙融合。孩子們愛吃的長魚面、馬奶奶總要在睡前打開電視機聽上一段的昆曲，以及評話、竹雕等非遺文化、非遺工藝元素，不僅讓觀眾感受到古老文明的厚重，也在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代經(jīng)濟的交融中，看到運河文化獨特的藝術特色與文化價值。

運河，不僅是一個地理符號，更是流淌千年的文明血脈。正如徐則臣所說，“我們和河流的關系是一種對話的關系，不僅流淌在中華大地上，它也流淌在中國人的血液里。”《北上》則精準地捕捉到這一靈魂，深度挖掘了運河文化的深厚內(nèi)涵，全方位、多層次地描繪出一幅流動著的“中國畫卷”，并以柴米油鹽的溫情告訴我們“運河是活著的歷史，是中國人共有的鄉(xiāng)愁”。