個(gè)人感覺(jué)不如劇版《平原上的摩西》好看。

雖然都是一樣的故事、一樣的人物，雖然《平原上的摩西》初看時(shí)會(huì)覺(jué)得有些過(guò)于藝術(shù)性、意識(shí)流，顯得晦澀難懂。

但劇版《平原上的摩西》的懸疑氛圍營(yíng)造的很好，非常有嚼頭，需要細(xì)細(xì)的品味和琢磨。

相較之下，影版《平原上的火焰》的劇情則有些直白，早早的就把底給露出來(lái)了，懸念感大打折扣。

這可能就是電影和電視劇的區(qū)別所在，電視劇時(shí)長(zhǎng)不受限，可以娓娓道來(lái)，步步鋪陳；但電影受時(shí)長(zhǎng)限制，必須在有限的時(shí)間里把故事講清楚。

其實(shí)同樣的案例，還有劇版《三叉戟》和影版《三叉戟》，也是這種感受，看電視劇的時(shí)候津津有味，人物塑造的清晰具象、活靈活現(xiàn)；但電影版就略顯倉(cāng)促無(wú)聊，味同嚼蠟。

除了劇情平鋪直敘之外，《平原上的火焰》在人物關(guān)系的構(gòu)建上也有所欠缺。

在劇版中，作為觀眾，我們能很明顯的感受到小樹(shù)非常喜歡小斐，但在影版中，完全沒(méi)感受到這份“萌芽的愛(ài)”，甚至電影一開(kāi)始，小斐一家在小樹(shù)一家吃飯時(shí)，我甚至感受到小樹(shù)心里的抵觸和反感，他對(duì)小斐也是不歡迎、不耐煩的感覺(jué)。

直到小斐晚上一直等著小樹(shù)回來(lái)，并給小樹(shù)做面，我才察覺(jué)到兩人隱藏的一些情愫。

由于前期對(duì)于兩人互有好感的鋪墊并不是很充分，所以導(dǎo)致后面小樹(shù)想要親吻小斐、小斐躲開(kāi)，并和他約定平安夜在雪地里“放火”的情節(jié)，顯得很是尷尬別扭。

再有對(duì)于8年后兩人重逢，一見(jiàn)面也不說(shuō)重要的事，就開(kāi)始狂吻的設(shè)計(jì)，也讓人難以接受。他倆真的有這么愛(ài)嗎？電影并沒(méi)有給出足夠的信息?。?/p>

包括最后小斐開(kāi)槍射擊小樹(shù)的情節(jié)，不知道是忠實(shí)于原著，還是改編，這個(gè)情節(jié)也很不合理！為什么要開(kāi)槍打小樹(shù)啊，他又沒(méi)做錯(cuò)什么？

真不如劇版中，兩人重逢，小船在湖面上蕩蕩悠悠，小斐雖然也拿槍對(duì)著小樹(shù)，雖然也有槍聲，但最后是一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)局，這個(gè)設(shè)計(jì)更耐人尋味、引發(fā)思考。

人物設(shè)計(jì)方面，劉昊然本身的氣質(zhì)還是太乖了，缺少劇版董子健那股子叛逆不羈、玩世不恭；而周冬雨飾演的小斐，由于劇情安排，她本該是深藏在骨子里的狠厲、果決也都過(guò)于外化了，缺少8年前后的變化性和反轉(zhuǎn)感。所以劇版中，讓小斐一直“藏”著演，一直把真相隱秘起來(lái)是更明智的選擇。

再如小樹(shù)爸爸、媽媽的人物塑造，也不是很成功，過(guò)于臉譜化，就是個(gè)工具人；不如劇版里老舅飾演的爸爸、海清飾演的媽媽來(lái)的生動(dòng)、自然。像劇版里的爸爸，雖然是說(shuō)唱歌手老舅飾演的，但那種社會(huì)人的氣質(zhì)拿捏到位，讓人很是信服；再有海清飾演的媽媽也更加神經(jīng)質(zhì)，更加的自我冷漠；梅婷在“冷”這方面是OK的，但多少有些世俗氣，不像海清版那么的清高孤傲。

作者：藍(lán)雨星城