前言

張大千這一生，有四位相伴的夫人，其中第四位夫人與他的年齡差距極為懸殊，整整相差了 30 歲。在這張張大千夫婦與畢加索的合影里，這種年齡差體現(xiàn)得淋漓盡致，他倆站在一起，看著就如同來自兩代人。他的第四位夫人，容貌出眾，氣質(zhì)更是超凡脫俗。再看張大千，已然禿頂，還留著長長的胡須，與夫人站在一塊兒，那視覺上的年齡差，真的就像是隔了一代人。

張大千與徐雯波的愛情故事

1943 年，張大千結(jié)束對(duì)敦煌莫高窟壁畫的考察，回到四川成都。本應(yīng)是回歸家庭的溫馨時(shí)刻，家中卻已是暗流涌動(dòng)。他的二夫人黃凝素，心思全然不在家庭上，整日沉溺于賭博。她常去的聚賭之地是牙刷廠，在那里，她與一個(gè)模樣清秀的小會(huì)計(jì)關(guān)系密切。

大夫人曾正蓉和三夫人楊宛君實(shí)在看不下去，多次好言相勸，盼著黃凝素能收斂些，回歸家庭生活?？牲S凝素根本不聽，依舊我行我素，甚至常常徹夜不歸。張大千得知此事后，怒不可遏，幾次動(dòng)手教訓(xùn)了她。這下，矛盾徹底激化，黃凝素提出離婚。但張大千念及幾個(gè)子女都是她所生，并未理會(huì)。

一天，張大千在家中煩悶不已。這時(shí)，大女兒心瑞帶著女同學(xué)徐雯波回家。當(dāng)徐雯波被領(lǐng)進(jìn)房間拜見父親時(shí)，張大千一下看呆了。徐雯波是成都人，上學(xué)時(shí)暫住在城中姑母家，平時(shí)熱愛繪畫。她美麗又嫻靜，剎那間，張大千滿心的煩悶消散，心底悄然生出占有欲。

心瑞向父親說明徐雯波是來看畫的，張大千欣然拿出自己的得意作品。徐雯波被這些畫作深深吸引，當(dāng)即提出想要拜師。張大千雖樂意收徒，可又擔(dān)心產(chǎn)生師生戀，便婉拒了，只答應(yīng)她可以每天來看自己作畫。日子一天天過去，張大千越發(fā)覺得徐雯波不僅外貌出眾，性格也溫柔謙遜。

一次，兩人正在談?wù)摃?，突然空襲警報(bào)響起。當(dāng)時(shí)張大千家還沒有防空洞，徐雯波便說姑母家有寬敞的防空洞。張大千覺得這是個(gè)拉近關(guān)系的好機(jī)會(huì)，趕忙跟著她躲進(jìn)姑母家。而此時(shí)，徐雯波對(duì)張大千也有了好感。

張大千與 “女學(xué)生” 往來密切，被黃凝素抓住了把柄，她以此為由，堅(jiān)決要求離婚。張大千心思早已不在黃氏身上，便趕緊與她離了婚。此后，張大千每日都往徐家跑，一邊討好徐雯波的姑母，一邊增進(jìn)與徐雯波的感情。

終于有一天，張大千突然向徐雯波求婚。姑母得知后，驚得目瞪口呆，一開始堅(jiān)決反對(duì)?？珊髞砺犝f侄女已有身孕，也只能無奈應(yīng)允。1947 年，48 歲的張大千與 18 歲的徐雯波喜結(jié)連理，一段新的故事就此展開。

張大千攜手徐雯波去拜訪畢加索

張大千僑居海外的那些年，多次在世界各地舉辦畫展。1956 年，張大千在日本舉辦的畫展，引起了正在東京旅游的巴黎羅浮博物館館長薩爾的興趣，薩爾親自邀請(qǐng)張大千到法國巴黎辦展。

同年 6 月，張大千首次來到巴黎。他挑選了 30 件精品，分別在著名的羅浮博物館、東方博物館展出。其中一幅《秋海棠》榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。這兩次畫展，讓張大千在巴黎聲名大噪，備受世界畫壇的推崇。

那時(shí)，張大千有個(gè)心愿，就是想會(huì)見同樣備受追捧的 “西方畫圣” 畢加索。當(dāng)時(shí)，報(bào)紙報(bào)道畢加索將在坎城附近一個(gè)小鎮(zhèn)主持一個(gè)陶器集會(huì)的開幕展，而畢加索城堡式的別墅就在附近，于是張大千便冒昧請(qǐng)翻譯發(fā)電報(bào)約見畢加索。畢加索回電，約張大千次日在會(huì)場見面。

第二天，張大千和夫人徐雯波一同前往坎城小鎮(zhèn)。到了那里，只見人山人海，畢加索被人群團(tuán)團(tuán)圍住。畢加索忙著自己的事，似乎完全忘了與張大千的約見，張大千一行受到了冷落。張氏的翻譯十分氣憤，上前質(zhì)問畢加索，畢加索這才反應(yīng)過來。因人太多，畢加索一時(shí)無法脫身，便向張大千的翻譯致歉，并邀請(qǐng)張大千夫婦次日到他的別墅敘談交流。

7 月 29 日，張大千夫婦準(zhǔn)時(shí)到達(dá)，見到了畢加索。畢加索有個(gè)習(xí)慣，夏天不穿上衣，但為了表示對(duì)徐雯波的尊重，那次見面時(shí)他穿了一件格子花紋的襯衣。兩人交談中，畢加索稱自己不僅畫中國畫，還毫不掩飾對(duì)東方藝術(shù)的崇尚。他甚至說：

“這個(gè)世界上談到藝術(shù)，首推中國人的藝術(shù)，其次是日本人的藝術(shù)，再者是非洲黑種人的藝術(shù)。至于白種人，根本沒有藝術(shù)?！?br/>

畢加索平時(shí)不喜歡拍照，這天與張大千相會(huì)，興致頗高，在徐雯波夫人的邀請(qǐng)下，他打破習(xí)慣，在古堡庭院里與張大千夫婦拍了許多照片。

張大千的晚年

在與畢加索會(huì)面后，張大千在接下來的幾十年間，持續(xù)在海外舉辦畫展。1975 年，時(shí)年 77 歲的張大千突然感覺身體不適，前往臺(tái)北榮民總醫(yī)院檢查后，被查出患有多種疾病?？紤]到治病的便利性，他停止了四處奔波的生活，決定回到中國臺(tái)灣定居。次年，張大千抵達(dá)臺(tái)灣，很快便被聘任為臺(tái)北故宮博物院管委會(huì)委員。

1977 年，張大千在臺(tái)北市郊外的雙溪畔購置了一塊地皮，隨后請(qǐng)人建造房屋。同年，他舉辦了 “張大千近作展覽”，展示自己的藝術(shù)成果。1978 年，80 歲高齡的張大千搬進(jìn)了自己的別墅，并親自為其命名為 “摩耶精舍”。在這里，他繼續(xù)著自己的藝術(shù)創(chuàng)作與生活。次年，張大千立下遺囑，決定在自己去世后將所有財(cái)產(chǎn)全部捐獻(xiàn)給公眾。82 歲時(shí)，張大千還為臺(tái)灣電影界的 “金馬獎(jiǎng)” 題字，留下了珍貴的墨寶。

83 歲時(shí)，張大千開始創(chuàng)作巨作國畫《廬山圖》。1982 年，84 歲的他又為家鄉(xiāng)的《內(nèi)江市志》《內(nèi)江縣志》等題字，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的深厚情感。1983 年初，耗時(shí)良久的《廬山圖》終于繪制完成。然而，同年 3 月，張大千因心臟病突發(fā)被緊急送往臺(tái)北榮民總醫(yī)院，盡管醫(yī)護(hù)人員全力搶救，最終還是于 4 月 2 日上午 8 時(shí) 15 分與世長辭。

值得一提的是，比張大千小 30 歲的徐雯波始終陪伴在他身邊，直至他人生的最后一刻。他們之間的感情真摯而深厚，令人動(dòng)容。