于穎

Yu Ying

于穎，1972年出生，作家、攝影師，曾任記者、編輯等職業(yè)，現(xiàn)居重慶涪陵。寫有散文、隨筆、游記、報(bào)告文學(xué)等。關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，擅長(zhǎng)肖像、人文攝影。從2021年開始自學(xué)繪畫，已有近百幅作品。

女性系列之六誰在審判女性

布面丙烯

60×120cm

2024

“星叢”系列專訪

于穎：

自學(xué)繪畫者的獨(dú)白

庫(kù)藝術(shù)=庫(kù)：能談?wù)勀闶侨绾芜M(jìn)行“自學(xué)繪畫”的嗎？

于穎=于：最初買了蠟筆后憑直覺亂畫，水粉階段有意識(shí)地在創(chuàng)作，丙烯初期是在網(wǎng)上找名畫，第一幅模仿維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》，自己都覺得呆板生硬。后來購(gòu)買門采爾的素描和藝術(shù)類書籍、畫冊(cè)，從圖書館也借閱很多相關(guān)著作從中學(xué)習(xí)領(lǐng)悟，受益匪淺也開闊了眼界。幸運(yùn)的是，在網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)識(shí)了一些藝術(shù)界人士，他們給予我很大的支持和鼓勵(lì)。此外，閱讀，攝影、電影，旅行這些興趣愛好，也在繪畫的題材選擇、色彩構(gòu)圖、藝術(shù)感受以及審美中發(fā)揮作用?！白詫W(xué)繪畫”看似沒有面對(duì)面的傳道授業(yè)解惑者，但人人皆為我?guī)?，而多年的人文積淀、美學(xué)素養(yǎng)、藝術(shù)熏陶等似乎都為繪畫之路鋪設(shè)基石。我的繪畫，也是自我療愈到向外求索的過程。

兒童系列之一：為什么

圖片、丙烯

50×70cm

2024

庫(kù)：你認(rèn)為你的繪畫區(qū)別于其他創(chuàng)作者最大的特點(diǎn)是什么？

于：真實(shí)性和思想性。我的作品絲毫不掩飾也無法掩飾技法等方面的薄弱，同時(shí)也不加修飾地呈現(xiàn)我的思想表達(dá)，盡管有時(shí)略顯天真。我以成年人的視角、摯誠(chéng)的內(nèi)心，稚拙的畫法，猝不及防地走入繪畫領(lǐng)域。

兒童系列之一：為什么

圖片、丙烯

50×70cm

2024

庫(kù)：請(qǐng)談?wù)勀悻F(xiàn)在的創(chuàng)作情況以及在實(shí)踐中主要涉及的主題？

于：目前，正嘗試把自己拍攝的圖片和繪畫相結(jié)合，已經(jīng)創(chuàng)作幾幅作品。其次，從蘇珊桑塔格的書中獲得靈感，具體還在醞釀當(dāng)中?！皩?duì)稱”系列也在繼續(xù)。這些作品都會(huì)觸及戰(zhàn)爭(zhēng)、女性、疾病、創(chuàng)傷等方面問題。

兒童系列之一：為什么

圖片、丙烯

50×70cm

2024

庫(kù)：你的作品中有很多對(duì)稱的形象，這是有意為之，還是來自于一種潛意識(shí)？

于：有意為之。對(duì)稱中的線，在人與人之間，是一條不可逾越的鴻溝；兩性關(guān)系中，是彼此設(shè)置的心靈之墻；戰(zhàn)場(chǎng)上，是兩國(guó)之間的邊境線；意識(shí)形態(tài)彌漫時(shí)，是陣營(yíng)間是非曲直的分裂處。有時(shí)，那條線也是一面無形的“鏡子”，照見歷史與現(xiàn)實(shí)、美好與幽暗，輝煌與衰落。

兒童系列之一：為什么

圖片、丙烯

50×70cm

2024

庫(kù)：你的作品標(biāo)題似乎關(guān)注更廣泛的社會(huì)問題，如“兒童”“戰(zhàn)爭(zhēng)”“女性”，是這樣嗎？

于：是的，藝術(shù)必然要關(guān)照現(xiàn)實(shí)。這些話題以前在我的文字和圖片中都有所表達(dá)，繪畫的出現(xiàn)，把它們“平移”到畫布上，對(duì)我而言，這是一種稚拙、美妙且不可思議的嘗試與轉(zhuǎn)變。

兒童系列之一：為什么

圖片、丙烯

50×70cm

2024

庫(kù)：你認(rèn)為在你的繪畫中技術(shù)技法是問題嗎？你目前在創(chuàng)作上面臨什么困難嗎？

于：是一個(gè)很大的問題，經(jīng)常被其困擾。因?yàn)楫?dāng)我的精神思想試圖表達(dá)某種語境時(shí)，畫筆停滯不前，有時(shí)為了達(dá)到要求，會(huì)臨時(shí)抱佛腳翻看門采爾的素描尋找可以臨摹的部分肢體，比如后背或胳膊。但是，我必須認(rèn)清自身技法弱點(diǎn)后，專注發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造出屬于自己的獨(dú)特性。迷茫之中，在眾多杰出藝術(shù)家的作品中得到啟示?？呆攰W、巴斯奎特、巴塞利茲作品，由心靈及至靈魂傳遞出來的自由表達(dá)筆法狂放雖顯凌亂，卻是至情至性之作。培根的畫，起初令我產(chǎn)生不適，之后慢慢品味其對(duì)人性及自我的剖析，何其刻骨。技法與技巧在充沛激情與苦難靈魂面前，有時(shí)顯得很無力，要以豐盈的生命力或強(qiáng)大的思想意志去超越技法，而不是依賴甚至困于其中。當(dāng)然，這并不意味著，技法無用。

褪變及隱喻之一

布面丙烯

80×120cm

2023

對(duì)于從未進(jìn)入院校系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫的我而言，最困難的是拿起畫筆創(chuàng)作，而一旦開始，新的問題又出現(xiàn)。技法、題材選擇、畫面駕馭、色彩運(yùn)用等等困擾著我，一邊以虔誠(chéng)的姿態(tài)學(xué)習(xí)并解決難題，一邊以畫者的身份大膽創(chuàng)新。

褪變及隱喻之二

布面丙烯

80×120cm

2023

庫(kù)：你思考過銷售作品這件事嗎？

于：畫畫幾個(gè)月后，便賣出一幅作品，給予我極大的信心。有行業(yè)人士曾以微拍形式拍賣，種種原因暫停參與，之后積蓄力量潛心創(chuàng)作。非常期待有藏家與我精神契合。

庫(kù)：你最喜歡的藝術(shù)家有哪些？

于：莫迪里阿尼、基弗、魯奧、杜馬斯、趙無極、波洛克、巴塞利茲等。

褪變及隱喻之三

布面丙烯

80×120cm

2023

庫(kù)：你讓自己堅(jiān)持創(chuàng)作的內(nèi)驅(qū)力是什么？

于：表達(dá)、傳遞、信念、野心，或許其他。作品有些是在完成自我療愈，但不僅僅如此，比如女性系列不僅僅是眾生像，是對(duì)社會(huì)制度、男權(quán)思想、道德倫理、婚姻家庭對(duì)女性精神、思想、身體控制與束縛的反抗與反思。有時(shí)，也直面女性自身原因進(jìn)行審視。我覺得藝術(shù)家要有一種飛蛾投火般的宗教情懷，也要有信徒式的虔誠(chéng)無悔，還要像斗士一樣勇敢無畏直面恐懼，無論它來自外界還是出于內(nèi)心。

褪變及隱喻之四

布面丙烯

80×120cm

2023

庫(kù)：你認(rèn)為藝術(shù)家在社會(huì)中扮演著怎樣的角色？你是否認(rèn)同藝術(shù)家應(yīng)該承擔(dān)超越個(gè)人欲望的責(zé)任和使命感？這種責(zé)任和使命感體現(xiàn)在哪些方面？

于：藝術(shù)家應(yīng)該做真實(shí)的自己，活在真實(shí)中。堅(jiān)守藝術(shù)的反思與批判精神，從而創(chuàng)作出更多深刻且具有感召力量，甚至顛覆性的作品。當(dāng)然，我覺得不能強(qiáng)加或灌輸這種責(zé)任，需要藝術(shù)家對(duì)“角色”自我賦予?；蛟S存在一種可能，有些藝術(shù)家心有余而精神不足，無力承擔(dān)使命，另一方則在肩負(fù)過程中偶爾也面臨迷茫無助的現(xiàn)實(shí)困境。兩者不是非此即彼的取舍關(guān)系，也不應(yīng)是一道單選題。在關(guān)鍵時(shí)刻，當(dāng)藝術(shù)面臨失序、衰落、生死存亡之際，能將榮譽(yù)使命置于個(gè)人欲望利益之上的藝術(shù)家值得我們投以尊重的目光。這種堅(jiān)定的尊嚴(yán)，也是他們作品的靈魂所在。我理解的責(zé)任和使命感是：美育的傳播者、思想的守護(hù)者、真相的探尋者、丑陋的揭發(fā)者。

受難者之一

丙烯、圖釘

80×120cm

2024

庫(kù)：在追求藝術(shù)的路上，您是否曾面臨過外界的壓力、質(zhì)疑或者誘惑？您是如何應(yīng)對(duì)的？

于：曾經(jīng)有人說我在亂畫，因?yàn)樗麄儗?duì)于繪畫的認(rèn)識(shí)是專業(yè)院校的寫實(shí)技能，或者通俗講的以“像”與“不像”來認(rèn)定，而我似乎在狂魔亂舞。也有人勸我自?shī)首詷芳纯?，專業(yè)人士都賣不出去畫，何況業(yè)余愛好者。忠言逆耳，但我屬于確幸或認(rèn)定之后義無反顧之人，擁有自己堅(jiān)定的信念。結(jié)果怎樣，不是我可以預(yù)知的，忘我投入并享受繪畫過程，已是彌足珍貴的人生記憶。

受難者之二

丙烯、圖釘

80×120cm

2024

庫(kù)：在當(dāng)今這個(gè)藝術(shù)被日益消費(fèi)化和娛樂化的時(shí)代，您如何看待藝術(shù)作為真理媒介的可能性？藝術(shù)中追求真理的價(jià)值是否依然重要？

于：似乎有一種規(guī)律，每逢社會(huì)變革之際，總會(huì)呈現(xiàn)某種亂象，藝術(shù)不可避免地被波及并裹挾其中。浮華甚囂其上，真正的藝術(shù)遭遇失序狀態(tài)后，被深埋地下無人問津，但并不代表藝術(shù)消亡。它的頑強(qiáng)生命力使其在黑暗中積蓄力量成為一顆種子被土壤深情地孕育著，也許時(shí)光短暫，也許凜冬漫長(zhǎng)，當(dāng)真理抵達(dá)或回歸時(shí)刻，它便蓬勃而出，再次展現(xiàn)其價(jià)值。那時(shí)的它，不是落魄的，而是無畏的。不是折翼的，而是涅槃的。我依然珍視那種價(jià)值，也相信很多藝術(shù)家在孤獨(dú)守望?！叭绻N子不死”，藝術(shù)不死，真理永存。

庫(kù)：2025年你有什么展覽或項(xiàng)目計(jì)劃？

于：暫時(shí)沒有，我想沉淀下來好好創(chuàng)作。

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束系列之一

布面丙烯、彈殼

80×100cm

2025

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束系列之二

布面丙烯、彈殼

80cm×100cm

2025

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束系列之三

布面丙烯、彈殼

80×100cm

2025

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束系列之五

布面丙烯、彈殼

80×100cm

2025

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束系列之四

布面丙烯、彈殼

80×100cm

2025

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束系列之六

布面丙烯、彈殼

80×100cm

2025

五一假期特別活動(dòng)

“色彩繪畫“創(chuàng)研工作坊即將啟動(dòng)

“在色彩中探索繪畫新的可能性”

國(guó)內(nèi)外導(dǎo)師攜手構(gòu)建一個(gè)獨(dú)立的繪畫體系

Rediscovering Color, Transcending Oneself

色彩繪畫

創(chuàng)研工作坊（第四期）

導(dǎo)師陣容：

馬樹青、英格麗·弗洛斯（德）、黃拱烘（德）

線下工作坊啟動(dòng)時(shí)間：

2025年5月1日

授課方式：

線上理論教學(xué) + 線下實(shí)踐創(chuàng)作 + 跟蹤創(chuàng)作點(diǎn)評(píng)

線下授課地點(diǎn)：

課程亮點(diǎn)：

從繪畫觀念、色彩理論到個(gè)體獨(dú)立創(chuàng)作，體系化的課程設(shè)計(jì)，助力成員全面提升藝術(shù)創(chuàng)作能力。

全階段成員權(quán)益：

- 參加本期工作坊舉辦的線上成果展，展示個(gè)人作品；

- 加入“色彩繪畫”師生專享交流群，與導(dǎo)師及同行深度互動(dòng)；

- 參選“色彩繪畫”年度主題展覽，獲得更多展出機(jī)會(huì)；

- 獲得由庫(kù)藝術(shù)教育與“色彩繪畫”研究中心共同頒發(fā)的結(jié)業(yè)證書；

- 優(yōu)先獲得現(xiàn)場(chǎng)參與《庫(kù)藝術(shù)》舉辦學(xué)術(shù)主題論壇活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)席位。