△ 齊白石刻“樸孫”壽山連江黃石完顏景賢自用印
印文：樸孫
尺寸：2.4×2.4×6.3cm
邊款：白石山人。
出版：1.《齊白石印影·續(xù)集》P207，榮寶齋出版社，1993年。
2.《齊白石篆刻作品集》P122，廣西美術(shù)出版社，2000年。
作者簡介：齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術(shù)大師，生前曾任全國美協(xié)主席。1956年世界和平理事會(huì)授予其和平獎(jiǎng)。年逾九十尚作畫不輟，為現(xiàn)代世界最有名畫家之一。
印面主人簡介：完顏景賢（1876～1926），字享父，號(hào)樸孫，一字任齋，別號(hào)小如庵，室名三虞堂，滿洲正黃旗人。晚清重臣完顏崇厚之次孫。精鑒賞，富收藏，所藏書畫、古籍在清末民國的北京當(dāng)推首家。撰有《三虞堂書畫目》。

齊白石篆刻藝術(shù)瑰寶：從“樸孫”印探大師與藏家的金石因緣

一、印石載體：壽山連江黃的獨(dú)特價(jià)值
這方“樸孫”印選用壽山連江黃石，其石質(zhì)硬中帶脆，色澤如藤黃，肌理隱現(xiàn)紅筋，屬壽山東北礦區(qū)特產(chǎn)。連江黃因礦脈近福州連江縣得名，清代已廣泛用于印章雕刻。齊白石選此石材，既考慮其硬度適合單刀直沖的刻法，亦看重其古樸色澤與文人雅趣的契合。對比其另一件白壽山獅鈕方章（蘇州博物館藏），可見白石對石材的敏銳把握——連江黃的天然紋理無需繁復(fù)雕琢，僅憑刀工即能凸顯金石氣韻。

△ 齊白石刻“樸孫”壽山連江黃石完顏景賢自用印（局部）

二、篆刻技法：單刀直沖的“膽敢獨(dú)造”
印面“樸孫”二字布局疏密有致，線條犀利如斫木劈石，典型體現(xiàn)齊白石“單刀直沖”的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。其刀法摒棄傳統(tǒng)雙刀修飾，以單側(cè)崩裂形成自然斑駁，如邊款“白石山人”四字，行刀如筆，一氣呵成。這種技法源自其“刪去一刀成白文”的理念，與吳昌碩的渾厚樸拙形成“南吳北齊”的對比。此印出版于《齊白石印影·續(xù)集》等權(quán)威文獻(xiàn)，可對比同期作品“鄭榮印信”（邊款“湘潭齊璜”），二者均以刀代筆，展現(xiàn)“金石味”與“書卷氣”的融合。

三、印主完顏景賢：晚清鑒藏家的文化縮影
完顏景賢作為滿洲正黃旗貴族，不僅是晚清重要藏家，更是齊白石藝術(shù)的重要贊助者。其“三虞堂”收藏的書畫古籍冠絕京津，與羅振玉、王國維交往密切。齊白石為其刻印，既是酬答知音，亦借貴族圈層擴(kuò)大影響力。景賢號(hào)“樸孫”取自《詩經(jīng)》“樸斫之孫”，暗含對古樸藝術(shù)的追求，與白石“返璞歸真”的藝術(shù)主張不謀而合。此印或用于鈐蓋其珍藏書畫，如《三虞堂書畫目》著錄作品，成為鑒藏史的重要物證。

△ 齊白石刻“樸孫”壽山連江黃石完顏景賢自用?。ň植浚?/p>

四、市場與學(xué)術(shù)：從拍賣數(shù)據(jù)看金石價(jià)值
同類齊白石篆刻作品市場表現(xiàn)強(qiáng)勁：2020年西泠拍賣會(huì)上，同尺寸壽山連江黃印章估價(jià)4-6萬元，最終成交價(jià)未公開但大概率溢價(jià)；而周鐵衡舊藏“子孫永寶”印估價(jià)達(dá)50-80萬元，顯示名家遞藏加持的價(jià)值。此“樸孫”印因出版清晰、流傳有序，兼具藝術(shù)與歷史雙重價(jià)值。其邊款僅署“白石山人”，區(qū)別于晚年“三百石印富翁”等常見款識(shí)，推測為1910-1920年代作品，正值其篆刻風(fēng)格成熟期。

五、金石因緣：大師與藏家的雙向成就
齊白石為完顏景賢刻印，是藝術(shù)家與鑒藏家互動(dòng)的典范。景賢的貴族身份為白石提供社會(huì)資源，白石的篆刻則賦予藏家“藝術(shù)認(rèn)證”。類似案例可見于齊白石為日本友人刻制的104方印章（如“杏盦”“西家珍藏”），通過跨界交流推動(dòng)藝術(shù)傳播。今日，這方“樸孫”印通過湯發(fā)周（齊良芷弟子）的發(fā)布重現(xiàn)公眾視野，延續(xù)了齊派藝術(shù)的學(xué)術(shù)生命力，亦為研究近代文化網(wǎng)絡(luò)提供了鮮活切片。