韋華平:廣西桂林人?，F(xiàn)為桂林七星區(qū)*美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，陽朔+美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。主功牡丹!自幼對(duì)畫畫有著濃厚的興趣，天生我才必有用!經(jīng)過近三十年刻苦專研，風(fēng)格獨(dú)樹一幟!寫意，重彩金線牡丹!技法超人!數(shù)十年如一日，手上功夫，筆墨的技巧，皆需孜孜不倦。三人同行，必有我?guī)?!!

丹青染就天香色：論牡丹畫家韋華平的藝術(shù)境界

在浩渺的藝術(shù)長(zhǎng)河中，牡丹始終是畫家筆下經(jīng)久不衰的主題。它的雍容華貴、富麗堂皇，不僅是自然之美的具象呈現(xiàn)，更承載著中華民族對(duì)吉祥、繁榮的美好期許。而那些以牡丹為創(chuàng)作對(duì)象的畫家們，如同技藝精湛的魔術(shù)師，用筆墨賦予牡丹新的生命與靈魂，在宣紙之上演繹著一場(chǎng)場(chǎng)關(guān)于美的傳奇。

在設(shè)色方面，牡丹畫家更是獨(dú)具匠心。牡丹花色豐富，從嬌艷欲滴的緋紅到溫潤(rùn)典雅的粉白，從華貴大氣的金黃到神秘深邃的紫紅，畫家們巧妙地調(diào)配色彩，以濃淡相宜的色調(diào)營(yíng)造出牡丹的立體感與層次感。有的畫家運(yùn)用 “沒骨法”，以色彩直接暈染，讓花瓣仿佛在宣紙上自然生長(zhǎng)，盡顯牡丹的鮮活與靈動(dòng)；有的則采用工筆重彩，層層渲染，使牡丹色彩濃郁飽滿，散發(fā)出華貴莊重的氣息。無論是哪種設(shè)色方式，畫家們都致力于將牡丹 “國色天香” 的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。

在構(gòu)圖上，畫家們巧妙地運(yùn)用虛實(shí)、疏密、開合等構(gòu)圖法則，打破了對(duì)牡丹平鋪直敘的表現(xiàn)方式。或讓牡丹居于畫面中心，以簡(jiǎn)潔的背景襯托其主體地位，營(yíng)造出一種端莊大氣的氛圍；或讓牡丹與禽鳥、蝴蝶、山石、流水等元素相互搭配，構(gòu)成一幅和諧共生的自然圖景，傳遞出寧靜祥和的意境。

先生還善于通過筆墨的運(yùn)用來營(yíng)造意境。以枯筆表現(xiàn)枝干的滄桑，以濕墨渲染花瓣的潤(rùn)澤，以留白手法賦予畫面無限的想象空間。這些筆墨技巧的巧妙運(yùn)用，使畫面在寫實(shí)的基礎(chǔ)上更具詩意與韻味，讓觀者在欣賞牡丹之美的同時(shí)，能夠感受到畫家內(nèi)心的情感波瀾與精神追求。

韋先生的牡丹畫，首先讓人眼前一亮的便是其獨(dú)特的筆墨語言。在勾勒牡丹輪廓時(shí)，他摒棄了傳統(tǒng)工筆畫中過于規(guī)整、細(xì)膩的線條，轉(zhuǎn)而采用靈動(dòng)灑脫且富有節(jié)奏感的筆觸。線條時(shí)而如行云流水般飄逸，時(shí)而似鐵畫銀鉤般遒勁，將牡丹花瓣的舒展、卷曲以及枝干的形態(tài)變化生動(dòng)地呈現(xiàn)出來。這種對(duì)線條的獨(dú)特運(yùn)用，不僅精準(zhǔn)地描繪出牡丹的外在形態(tài)，更賦予了畫面一種靈動(dòng)的氣韻，使筆下的牡丹仿佛在風(fēng)中搖曳生姿。

在設(shè)色方面，先生更是大膽創(chuàng)新。他突破了傳統(tǒng)牡丹畫中常見的濃艷色調(diào)，巧妙地將淡雅的水墨與絢麗的色彩相融合。在一幅作品中，可能會(huì)以淡墨勾勒出牡丹的大致輪廓，再用朱砂、石綠等色彩進(jìn)行局部渲染，使墨色與色彩相互滲透、交融，形成獨(dú)特的視覺效果。這種設(shè)色方式既保留了水墨的韻味，又突出了牡丹的艷麗，營(yíng)造出一種含蓄而又不失華貴的藝術(shù)氛圍。

韋先生以其獨(dú)特的筆墨語言、深遠(yuǎn)的意境構(gòu)建和承古萌新的藝術(shù)探索，在牡丹畫領(lǐng)域取得了令人矚目的成就。他 的作品不僅展現(xiàn)了牡丹的美麗與神韻，更傳達(dá)出對(duì)生命、對(duì)自然、對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻理解和感悟。在未來的藝術(shù)道路上，相信他將繼續(xù)不斷探索創(chuàng)新，為牡丹畫藝術(shù)的發(fā)展帶來更多的驚喜，讓這一傳統(tǒng)藝術(shù)在新時(shí)代綻放出更加絢爛的光彩。

（文/田野）

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