撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

關(guān)于短劇行業(yè)，很多人認(rèn)為同質(zhì)化嚴(yán)重，創(chuàng)新是短劇行業(yè)亟待突破的問題。情況真是這樣嗎？

我們看到，其實(shí)在人物形象、人物關(guān)系塑造和價(jià)值觀表達(dá)上，短劇呈現(xiàn)出迭代速度快、形式豐富多樣的特性。不僅如此，在題材類型上也有不少創(chuàng)新之作。近期聽花島推出的懸疑短劇《破曉》就是其中之一，在《破曉》的評(píng)論區(qū)中，觀眾提到最多的是“高品質(zhì)好劇”。這部由聽花島出品的短劇，探索了短劇新的類型可能和價(jià)值可能。

隨著精品化發(fā)展的深入，短劇迎來提質(zhì)升級(jí)新階段。

懸疑背后

打動(dòng)觀眾的依然是親情的守護(hù)

《破曉》的“人肉餃子”開局噱頭十足、讓人迅速入坑，但隨后的故事并未落入短劇常見的手撕渣男、雌競(jìng)、販賣焦慮等套路，也沒有用單純的復(fù)仇敘事吸引眼球，而是在反轉(zhuǎn)的劇情中塑造了一對(duì)新型的母女關(guān)系，而在這組關(guān)系的背后，打動(dòng)觀眾的情感與《家里家外》一脈相承，依然是來自家人的愛，那份具有普世價(jià)值的親情。

甘雅初登場(chǎng)時(shí)是受害者：被二婚丈夫昭坤家暴、公婆長(zhǎng)期冷漠縱容、工作收入有限。之后，甘雅女兒黎恩的手術(shù)需要錢，甘雅又發(fā)現(xiàn)了昭坤意圖傷害她們母女騙保。為母則剛的她策劃了“餃子報(bào)案”以及后續(xù)一連串精密布局，拼出了一條生路。

可以看出，甘雅的覺醒始于多重壓迫，立足現(xiàn)實(shí)又觀照現(xiàn)實(shí)。而女兒黎恩也顛覆了傳統(tǒng)“被保護(hù)者”形象，一直遭受校園霸凌的她，看到母親遭受傷害后也逐漸覺醒。

《破曉》中這對(duì)母女不僅是傳統(tǒng)的母慈女孝，更是互為鎧甲的守護(hù)同盟。

這種母女間的互助和托舉，藏在劇中的很多角落，總在不經(jīng)意間讓人動(dòng)容。甘雅帶著黎恩放孔明燈，女兒寫的愿望是“下輩子我們不要做母女”，她認(rèn)為如果不是自己，媽媽不會(huì)錯(cuò)嫁，她不想再成為媽媽的拖累了。甘雅則寫下“下輩子我們還要做母女”。愛就是設(shè)身處地的考慮和體諒。

女兒對(duì)她的愛，也成為甘雅堅(jiān)持下去的動(dòng)力?？吹脚畠罕话粤瑁恃艆柭暢馔耸┍┱吆?，轉(zhuǎn)眼蹲下來眼里噙淚對(duì)女兒說：“媽媽懦弱了一輩子，但是以后媽媽一定會(huì)擋在你前面?！?。在法庭上，為了救女兒甘雅聲嘶力竭哭喊著讓她 “滾”，也成為全劇最催淚的一幕。

隨著觀眾對(duì)人物的了解逐漸深入，甘雅母女間雙向救贖的溫情底色愈發(fā)動(dòng)人，這也離不開演員對(duì)角色的精準(zhǔn)詮釋。

豎屏短劇聚焦于人物的臉，幾乎都是上半身人像的大特寫，所以尤其考驗(yàn)演員的演技。飾演甘雅的趙佳守護(hù)女兒時(shí)，沒有一句臺(tái)詞，眼睛里卻全是悲傷與憤恨。她的情緒不是歇斯底里嚎叫，而是一種瀕臨崩潰的“安靜瘋”，為了孩子繃緊的那股韌勁，太有爆發(fā)力了。

踢醒第三者美拉時(shí)，美拉眉頭一皺問她要干什么，甘雅俯下身身體盯著她壓迫感十足。前一秒還是在廚房切菜的隱忍主婦，下一秒眼神就冷得像刀的破碎感，每個(gè)微表情都在飆戲。

除了親情守護(hù)，甘雅與女警蘇芮給困境中的對(duì)方伸出援手，也讓人看到了并肩生長(zhǎng)、照亮彼此的女性友誼。

在警隊(duì)，蘇芮頂住了巨大壓力堅(jiān)持追查真相，只為保護(hù)這對(duì)母女不再受到傷害。

無論是人設(shè)、人物關(guān)系的創(chuàng)新還是對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的探究，《破曉》都打破了短劇“快餐化”、“同質(zhì)化”的刻板印象。這部劇證明，高密度節(jié)奏和高濃縮的體量，同樣可以承載價(jià)值引領(lǐng)與深刻表達(dá)。

豎屏短劇也能承載

復(fù)雜敘事和視聽質(zhì)感

在深耕價(jià)值的基礎(chǔ)上，《破曉》也在細(xì)節(jié)設(shè)置、敘事節(jié)奏和美學(xué)質(zhì)感等多個(gè)層面，給懸疑品類乃至整個(gè)短劇的創(chuàng)作注入了新鮮力量。

開篇核心懸念“餃子餡料”被公婆懷疑為人肉，警方鑒定結(jié)果卻是耗子肉。這一反轉(zhuǎn)既消解了觀眾的預(yù)期恐懼，又加深了甘雅行為動(dòng)機(jī)的謎團(tuán)——她為何刻意制造恐慌？之前發(fā)生了什么？這種刻意制造的信息差，讓始終處于“部分知情”狀態(tài)的觀眾不斷產(chǎn)生疑問，與主角共同推進(jìn)劇情，沉浸感十足。

劇中有許多看似不起眼的細(xì)節(jié)，實(shí)則為后續(xù)劇情埋下伏筆。例如黎恩在面對(duì)各種情況時(shí)的冷靜表現(xiàn)，以及她與母親甘雅之間的默契互動(dòng)，這些細(xì)節(jié)在一開始會(huì)讓觀眾感到疑惑，但隨著劇情發(fā)展，會(huì)發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)含著深層的原因。

在懸疑短劇中，反派不降智、主角機(jī)智應(yīng)對(duì)是一大看點(diǎn)。以甘雅讓公公當(dāng)替罪羊的戲?yàn)槔?，她下了很大一盤棋，先是去警局報(bào)案謊稱見到“已經(jīng)逃至國(guó)外的”丈夫阿坤，引起公公恐慌，然后阻止公公貿(mào)然自首，讓公公通過“說漏嘴”的方式引旁人報(bào)案。最后再找一個(gè)人穿上阿坤的衣服路過警局，打消警察懷疑父親為兒子頂罪的疑慮。

這部?jī)H有42集的短劇，每個(gè)鏡頭都不是閑筆。

比如婆婆出場(chǎng)便拜神，毀尸后求神保佑，為后續(xù)甘雅通過假扮薩滿埋下伏筆。

開頭催稿電話揭示女主是兼職的懸疑小說校對(duì)編輯，這一身份為后續(xù)甘雅騙公公自首進(jìn)行鋪墊，還將在結(jié)尾處將服務(wù)于全劇的最大反轉(zhuǎn)，因?yàn)橹挥惺煜乙尚≌f，才會(huì)對(duì)作案手法、警察辦案流程了然于心。

在敘事技巧上，《破曉》通過倒敘、插敘、閃回等非線性的時(shí)間重組，進(jìn)一步強(qiáng)化了層層遞進(jìn)的反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)和情感張力。

開頭由一盤餃子引發(fā)的倒敘，揭示了甘雅設(shè)計(jì)此局的動(dòng)機(jī)，讓觀眾先看到“果”，再逐步拼湊“因”，懸疑感瞬間拉滿。對(duì)甘雅第一段婚姻的幸福片段、與昭坤結(jié)識(shí)過往等場(chǎng)景的插敘，則揭示了甘雅再婚的無奈。甘雅遭受家暴的畫面、第三者美拉的挑釁以碎片式閃回呈現(xiàn)，強(qiáng)化了觀眾對(duì)女主遭遇的共情以及后續(xù)反抗的必然性，結(jié)局更是采用密集閃回完成終極反轉(zhuǎn)。

《破曉》創(chuàng)造性地嘗試單元分幕式敘事。每3-4集以“餃子”“淤青”“成全”等隱喻性標(biāo)題劃分章節(jié)，既獨(dú)立呈現(xiàn)了諸如家庭情感問題、保險(xiǎn)騙局這樣的關(guān)鍵線索，又通過環(huán)環(huán)相扣的細(xì)節(jié)，如鋼琴培訓(xùn)、魚塘產(chǎn)權(quán)等串聯(lián)主線，在收尾章節(jié)完成所有伏筆的閉環(huán)。

在美學(xué)視聽層面，光影、鏡頭等層面都有創(chuàng)新?！镀茣浴返母叻床罟庥盀樨Q屏美學(xué)帶來了新革命。在一些關(guān)鍵場(chǎng)景中，如“吃餃子” 時(shí)，人物的面部被陰影部分遮擋，只有部分五官在光線中凸顯，這種光影處理，讓觀眾無法完全看清人物的表情和內(nèi)心世界，從而增加了劇情的懸疑感和緊張感。

室內(nèi)戲多使用硬質(zhì)側(cè)光切割角色面部，如甘雅被家暴時(shí)陰影遮蔽半張臉，暗示角色后續(xù)的覺醒與抗?fàn)帯?/p>

而母女溫情時(shí)刻則用柔光暈染，營(yíng)造脆弱與希望并存的視覺質(zhì)感。

公婆審問場(chǎng)景中，強(qiáng)光從上方直射甘雅面部，陰影切割出“被審判者”的弱勢(shì)地位。

此外，甘雅小說中的畫面多為想象中的明亮畫面，現(xiàn)實(shí)往往是灰暗的，這樣的明暗對(duì)比，不僅契合了人物性格，同時(shí)也將破除黑暗、迎接拂曉的象征意義融入了視覺層面，和劇名完美呼應(yīng)。

《破曉》的鏡頭語言也相當(dāng)考究，其鏡頭設(shè)計(jì)既服務(wù)于類型化敘事需求，又承載著人物內(nèi)心和處境的細(xì)微變化。

虛實(shí)交錯(cuò)的鏡頭運(yùn)動(dòng)也極具特色，刀刺婚紗照的鏡面血跡、食人魚池的倒影加重了情節(jié)的懸疑感；黎恩在學(xué)校被霸凌時(shí)，低機(jī)位鏡頭模擬出被欺凌時(shí)的仰視壓迫感，代入感十足；甘雅覺醒后的追查戲采用了手持晃動(dòng)鏡頭，緊迫感瞬間拉滿；而法庭對(duì)峙戲則用軌道平穩(wěn)運(yùn)鏡，暗示著理性與瘋狂的角力。

《破曉》的這些創(chuàng)新探索，讓我們看到了豎屏短劇在承載高質(zhì)感敘事和鏡頭方面的可能，這既是短劇題材的一次新突破，也為懸疑類型在短劇中打開了新的局面。

只做精品的聽花島

持續(xù)探索行業(yè)上限

這兩年，精品化和持續(xù)創(chuàng)新已成為短劇從業(yè)者的共識(shí)，但同時(shí)，極快的迭代速度又加重了行業(yè)內(nèi)卷，確實(shí)有不少制作方為降低風(fēng)險(xiǎn)，選擇跟風(fēng)創(chuàng)作熱門題材，導(dǎo)致觀眾誤以為霸總甜寵、逆襲穿越等類型扎堆，忽視了在同一類型下的內(nèi)容迭代與進(jìn)化。

不過，類型創(chuàng)新的短劇作品確實(shí)是稀缺的。在懸疑、古裝、年代等題材領(lǐng)域，聽花島的類型化創(chuàng)新為觀眾帶來了精品代表作，也在此過程中形成了自家優(yōu)勢(shì)和廠牌風(fēng)格。

此次在懸疑類型上，《破曉》以母女親情作為主線，打破了傳統(tǒng)短劇常見的兩性情感敘事模式，塑造一位平凡又偉大的母親形象，在題材和敘事上實(shí)現(xiàn)了突破。

在年代劇賽道，“聽花島”精準(zhǔn)捕捉觀眾對(duì)于美好家庭關(guān)系的向往，《我在八零年代當(dāng)后媽》《家里家外》等作品，通過平實(shí)的家庭關(guān)系去探討“家”的本質(zhì)，帶動(dòng)“不狗血，不懸浮“的”生活流“成為現(xiàn)象級(jí)短劇爆款，讓行業(yè)實(shí)現(xiàn)從“表達(dá)情緒→表達(dá)情感→表達(dá)情懷”的進(jìn)化迭代。

在古裝題材，聽花島推出更符合當(dāng)代人價(jià)值觀，同時(shí)又具備豎屏專屬視聽美學(xué)的精品。比如《此生更如意》女主柳如意被迫重開換嫁，但最終仍憑借智慧和勇氣經(jīng)營(yíng)好了自己人生，對(duì)雌競(jìng)的否定、對(duì)女性主體性的肯定，在古裝賽道領(lǐng)風(fēng)氣之先。

在短劇市場(chǎng)，占比僅有0.7%的懸疑題材本身就是極其稀有的賽道，“聽花島”又一次主動(dòng)放棄安全區(qū)，繼續(xù)突破傳統(tǒng)短劇的框架與題材限制，用稀缺性的好內(nèi)容，給觀眾嶄新的視聽體驗(yàn)。

這種“慢工出細(xì)活”的策略看似反市場(chǎng)規(guī)律，卻精準(zhǔn)擊中了觀眾對(duì)“注水劇”的厭倦，也用差異化的精品建立了內(nèi)容壁壘。從去年開始，“聽花島”每年拿出20%-30%的產(chǎn)能做創(chuàng)新內(nèi)容，堅(jiān)決杜絕有羞恥感的流水線作品，只做對(duì)觀眾有價(jià)值的精品內(nèi)容。

短劇發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)不只是追求表面的噱頭與爽點(diǎn)，步入價(jià)值深水區(qū)的行業(yè)，需要“聽花島”這樣的頭部廠牌，從更多維度拓展精品內(nèi)容的邊界，持續(xù)探索行業(yè)上限。而在這個(gè)“以月為單位”迭代的內(nèi)容賽道，未來能持續(xù)立于潮頭并打開行業(yè)格局的，也必然是這些“只造浪、不跟風(fēng)”的引領(lǐng)者。

本文為文娛價(jià)值官原創(chuàng)作品。

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