你是否經(jīng)歷過整個身體墜入大海深處的感覺？世界一路灰下去，迷霧層層疊疊，你拼命往前走，跌跌撞撞，頭破血流也不覺得疼痛，然后是一層一層往下墜落，你想要接住自己，想要重新享受陽光、自然、愛意，想要重新觸摸到日常的紋路，但只感覺渾身無力，有沉重的東西拽住你的身體。

丘吉爾曾經(jīng)表示：“心中的抑郁就像只黑狗，一有機會就咬住我不放?！鼻鸺獱栔?，黑狗（blackdog）便成了英語世界中抑郁癥的代名詞。

關(guān)于抑郁癥，不同領(lǐng)域有過不同探索和表達(dá)。這一次，一部叫《黑犬》的肢體劇將用身體講故事，整部劇沒有對白，只有肢體在黑暗中撕扯、蜷縮、伸展，把抑郁癥患者的內(nèi)心世界具象化成一場超現(xiàn)實的舞蹈。

任職于意大利國立劇院的張芷寧，是這部劇的制作、導(dǎo)演、視覺統(tǒng)籌，之所以會從意大利來到成都參與這部劇，源于她3年前經(jīng)歷的一段嚴(yán)重情緒低潮，“那段時間之后，我開始重新思考‘崩潰’是不是也可以被看作一種身體語言。我希望打破抑郁癥的標(biāo)簽，也希望大家多關(guān)注自己的心理狀態(tài)?！?/p>

張芷寧

舞美設(shè)計師、制作人、導(dǎo)演，現(xiàn)任職于意大利國立劇院。主要戲劇作品有普契尼戲劇節(jié)版《蝴蝶夫人》、莫德納劇院版《彼得·葛萊姆斯》，歌劇《il mondo della luna》《女人皆如此》等，舞劇《西廂記》，話劇《穿裘皮的維納斯》《鼻子》《三只老鼠》《暴風(fēng)雨等》。

讓“身體里的情緒”

被看見

意大利時間凌晨3點，張芷寧還在為一部籌備中的戲劇加班、摳細(xì)節(jié)，餓了就進(jìn)廚房炒兩個菜，一邊吃一邊思念成都的外賣，吃完繼續(xù)。連續(xù)兩天線上溝通，她都是這個節(jié)奏。

張芷寧在學(xué)生時期就讀的是影視美術(shù)專業(yè)，在重慶的劇院工作過，后來去歐洲，在意大利又學(xué)習(xí)了舞臺美術(shù)和戲劇服裝設(shè)計，期間也在法國和意大利的劇場參與聯(lián)合創(chuàng)作。

·意大利工作日常，看劇本

對她來說，真正和戲劇結(jié)緣其實更像是一種慢慢靠近的過程，從小時候看舞臺劇那種“哇，這個很牛！”的觀眾身份，到后來參與制作、演出、排練、寫作，每一次都讓她更堅定地覺得——舞臺是一種特別深刻的表達(dá)方式。

戲劇之于她，是一種關(guān)于“看見”和“被看見”的方式。

·意大利工作日常，調(diào)整道具方案

如今，張芷寧就職于意大利國立劇院，主要做歌劇和話劇，負(fù)責(zé)舞臺視覺的工作，包括排練調(diào)度、空間節(jié)奏、以及視覺上的輔助，同時也協(xié)助一些經(jīng)典作品的改編和視覺走向的討論。

·張芷寧參與的戲劇《丑角復(fù)仇記》

“我個人比較偏愛肢體戲?。╬hysical theatre）和視覺敘事類型的戲劇，因為它們突破了語言和文化的邊界，用身體、空間和節(jié)奏去講述情緒和經(jīng)驗，更適合表達(dá)一些‘說不出口’的主題，比如《黑犬》里的抑郁感、無力感、內(nèi)耗……這些都更容易被動作本身所承載?！?/p>

和朋友閑聊中，張芷寧得知麓湖發(fā)起了《黑犬》這個項目，邀請她參與進(jìn)來，“我立刻就回應(yīng)，我聽說過ARCH SPACE這個地方，他們辦過環(huán)境戲劇節(jié)，這個主題有意義，我們需要說話，需要發(fā)聲，可以做！”

·張芷寧參與的戲劇《蝴蝶夫人》

于是，她回到成都籌備這部劇，一待就是兩個月。對她來說，跳出傳統(tǒng)劇院和戲劇節(jié)那種宏大的舞臺，找一個可以容納沉默、共情和多種視角的“容器”，是個不錯的嘗試。

“我之前更多的工作在傳統(tǒng)劇院進(jìn)行，舞臺和觀眾有明確的邊界，他們是‘觀賞者’而不是‘參與者’，這次我們創(chuàng)造的空間里，更適合展現(xiàn)‘身體里的情緒’，觀眾能細(xì)膩地捕捉肌肉緊張、呼吸停頓等細(xì)節(jié)。讓小空間的靜默承載這種張力，觀眾可以沉浸在情緒的風(fēng)暴中心?！?/p>

·張芷寧參與的戲劇《Morte accidentale di un anarchico》

“難懂”其實是

“更接近本能”

在成都工作的兩個月，張芷寧覺得很開心。團隊是一個很鮮活可愛的組合，有專業(yè)的現(xiàn)代舞舞者，有心理學(xué)背景的志愿者，也有被她薅過來幫忙的舞美組朋友們。

·《黑犬》導(dǎo)演和演員們在現(xiàn)場討論

“讓我感動的是大家對這個主題的投入度非常高，有人都在工作之外默默查資料、做筆記，買了一大摞書看想多些了解，舞者看資金緊張，跑過來和我說可以降低點勞務(wù)，想把這個戲做下來。這種大家從不同的發(fā)心，匯聚到一起，真的看到，理解，想做。這個勁兒讓我特別感動?！?/p>

對張芷寧來說，跟歐洲劇院機制化、流程清晰的劇場相比，這次在成都的合作，更多是“即興”與“自組織”的過程。專業(yè)的戲劇工作者和素人演員一起工作，其實過程中出現(xiàn)了特別多的“困惑”，但是大家又都因為想讓這個戲的成立互相理解?！白屛覀冊谧龅氖虑楦袦囟?，像是一場共同完成的心理旅程?！?/p>

·《黑犬》排練中

目前，這部劇已經(jīng)做了3次前置工作坊，之所以會設(shè)置這個環(huán)節(jié)，是為了測試劇中的情緒場域是否成立。他們邀請了不同身份的觀眾來“提前進(jìn)入”這個世界。參加者有教育工作者、社工、心理咨詢師，也有普通觀眾。他們在肢體練習(xí)中嘗試如何在沉默中互動，如何放大某一種感官。這些練習(xí)非常有力量，有人釋放了當(dāng)下的情緒，有人接收到了“我有人陪伴”的信號。

·《黑犬》的前置戲劇工作坊，參與者們即興畫作分享

目前，整部劇完成度趨近100%，正在進(jìn)行密集排練和細(xì)節(jié)雕琢和合成?！拔枵哂晟汉网櫤频脑忈屪屛曳浅８袆樱麄儾粌H僅是在表演，而是把自己也帶入了這段旅程。”

·《黑犬》的前置戲劇工作坊，演員田雨珊帶領(lǐng)大家做肢體訓(xùn)練

在內(nèi)容上，團隊還設(shè)計了很多“無意義的重復(fù)性動作”來表現(xiàn)日常的壓抑感，并加入了一些象征性的元素，隱喻那些難以描述的情緒堆積。

作為一部小眾的肢體?。ㄖw劇是一種以肢體動作為核心敘事手段的戲劇形式，通過高度程式化的身體語言替代臺詞，構(gòu)建跨越語言和文化障礙的劇場體驗?），張芷寧也擔(dān)心過受眾沒有那么廣。“但正因為它‘無語言’，反而更容易跨越文化、代際和情緒的差異。它的優(yōu)勢在于——它不依賴邏輯，而依賴感受；不強行解釋，而用身體告訴你：‘我也曾經(jīng)那樣’?！?/strong>

·《黑犬》的前置戲劇工作坊，ending合照

“難懂”其實也是“更接近本能”。

“你自己或者身邊人有抑郁癥的經(jīng)歷嗎？為什么會想要做針對這個群體的?。俊?/p>

“我自己曾經(jīng)有過情緒障礙的階段，也有朋友接受過長期心理治療。那種狀態(tài)不是難過或不開心那么簡單，它是更深層的孤獨、麻木和無法連接。我想創(chuàng)作這部劇，是希望用非語言的方式，讓那些正在經(jīng)歷或曾經(jīng)經(jīng)歷過‘黑犬’的人知道——你不是一個人。而且你的經(jīng)驗，是有力量的，可以被看見、被表達(dá)、被轉(zhuǎn)化。”

·張芷寧參與的戲劇《魔笛》

“如果讓你給出三個推薦這部劇的理由，你會怎么推薦？”

“這不是一部‘輸出說教式’的戲劇，而是一場身體與情緒的共同對話；不需要任何心理學(xué)知識或戲劇基礎(chǔ)，只需要帶著你自己的情緒來感受；如果你曾有過夜晚難眠、沉重或無法解釋的狀態(tài)，《黑犬》也許可以給你一種理解它的新方式。”

·張芷寧參與的戲劇《魔笛》

張芷寧說，并不期待這部劇“解決”問題，因為抑郁癥不是一句鼓勵或一場演出能解決的。但她希望它能成為一種通道——讓人們開口講述自己的情緒故事，開始關(guān)注抑郁癥群體，開始關(guān)心自己的心理健康。

對抑郁癥人群來說，她希望這部劇能提供一個不被打擾、不被評判的“共振空間”。

最后，也希望一直在創(chuàng)作戲劇的她，少熬一些夜，少在夜里煙熏火燎地炒菜。

黑犬

2022年6月21日（周六）20:00

2025年6月22日（周日）15:30

成都·麓鎮(zhèn)山頂廣場·ARCH SPACE

編輯丨書書

圖源丨受訪者

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