文/王心怡

對(duì)編劇關(guān)注的聲音正在被持續(xù)兌現(xiàn)。

在討論影視化改編是否讓劇粉和書(shū)粉滿意、一部劇的好壞編劇該記多大功或負(fù)多大責(zé)、編劇署名權(quán)等議題的這些年，編劇重要性這一核心問(wèn)題在被剝開(kāi)之后，直指內(nèi)容產(chǎn)業(yè)能否良性發(fā)展。

讓人才被發(fā)現(xiàn)、讓編劇被尊重、讓內(nèi)容和創(chuàng)新與當(dāng)下市場(chǎng)和觀眾連接更緊密，成了編劇行業(yè)甚至影視行業(yè)的痛點(diǎn)。在此之下，愛(ài)奇藝以“編劇之夜”構(gòu)筑了這一土壤，并延續(xù)了五屆。

2025“編劇之夜”如約而至。在這一夜晚，好內(nèi)容和好編劇再度有了具體的模樣。近200位編劇齊聚一堂，電影、動(dòng)畫(huà)、劇集三個(gè)單元的62位優(yōu)秀編劇和20部?jī)?yōu)秀作品獲得榮譽(yù)表彰。這獨(dú)屬于編劇夜晚，編劇們?cè)谶@里一抒創(chuàng)作的心路和獲獎(jiǎng)的心情，各領(lǐng)域、各視角的嘉賓們也在分享著變與不變之下，對(duì)于創(chuàng)作的思考。

平臺(tái)牽頭、創(chuàng)作者跟上，愛(ài)奇藝通過(guò)“編劇之夜”讓大眾追星的目光移到了幕后創(chuàng)作者，也共譜行業(yè)新篇章。

01

五年深耕

點(diǎn)亮編劇行業(yè)的新思考

過(guò)去一年，影視行業(yè)的變化依然劇烈。長(zhǎng)短內(nèi)容之爭(zhēng)日趨激烈，受眾偏好變化迅速，黑馬內(nèi)容頻出、類型化不再是“穩(wěn)贏”的法寶，種種現(xiàn)象都在直接影響內(nèi)容創(chuàng)作端，市場(chǎng)和大眾對(duì)于強(qiáng)敘事需求直接考驗(yàn)編劇的故事架構(gòu)能力。

根據(jù)燈塔專業(yè)版發(fā)布的《2024中國(guó)電影市場(chǎng)年度盤(pán)點(diǎn)報(bào)告》顯示，喜劇仍是觀眾偏好的觀影類型，以懸疑、科幻、動(dòng)作犯罪等提供感官刺激的影片是市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。2024年女性觀眾占比延續(xù)上升趨勢(shì)，同時(shí)涌現(xiàn)了多部女性題材佳作。

變化也出現(xiàn)在劇集方面，根據(jù)云合數(shù)據(jù)發(fā)布的《2024長(zhǎng)劇集網(wǎng)播年度觀察》顯示，供給側(cè)上，制作方更青睞愛(ài)情、都市、懸疑刑偵類內(nèi)容，同時(shí)將輕喜、家庭、玄幻、女性成長(zhǎng)、青春等元素充分融入到新劇集創(chuàng)作中。需求側(cè)上，更多扎根現(xiàn)實(shí)主義的劇集、懸疑刑偵類劇集嶄露頭角。

行業(yè)和觀眾在變化，而編劇是內(nèi)容前端的落筆者，這就需要他們對(duì)變化的感知更加敏銳。在此之下，“編劇之夜” 通過(guò)來(lái)到第五年的變化，持續(xù)堅(jiān)持對(duì)于好編劇、好內(nèi)容的認(rèn)可和托舉，給了這些變化一個(gè)直觀的感知，為編劇行業(yè)拂云掃霧。

2025“編劇之夜”一個(gè)最明顯變化的關(guān)鍵詞，是“女性”，或者說(shuō)其通過(guò)榮譽(yù)設(shè)置，展現(xiàn)了對(duì)于女性題材劇本的關(guān)注。電影單元，設(shè)置了最佳女性題材劇本；動(dòng)畫(huà)單元，設(shè)置了國(guó)漫最佳女頻改編劇本。

獲得最佳女性題材劇本的《出走的決心》的編劇阿美發(fā)表感言時(shí)表示：“我覺(jué)得這個(gè)獎(jiǎng)不但是對(duì)《出走的決心》的肯定，也是對(duì)所有的女性題材電影的肯定。所有女性題材電影的創(chuàng)作者要更勇敢一點(diǎn)，希望我們這個(gè)獎(jiǎng)能給大家一點(diǎn)鼓勵(lì)。”獲得國(guó)漫最佳女頻改編劇本的《成何體統(tǒng)》代表也表示：“希望借這個(gè)獎(jiǎng)，讓更多的女性作品被人看到，讓女性作品擁有更多的可能性?！?/p>

愛(ài)奇藝與“編劇之夜”在讓女性作品被看見(jiàn)、讓女性題材創(chuàng)作者受到鼓舞、能夠更勇敢之余，也為女性題材的創(chuàng)作和對(duì)于女性題材創(chuàng)作的信心，指出了可行性和空間。

回望過(guò)去一年，“短”已經(jīng)成為影視行業(yè)不可回避的關(guān)鍵詞，“短劇入長(zhǎng)”、“迷你劇”等新鮮的嘗試被長(zhǎng)內(nèi)容不斷試驗(yàn)。這也直接體現(xiàn)在“編劇之夜”展現(xiàn)出的第二個(gè)明顯變化的關(guān)鍵詞——“短”，即對(duì)于短內(nèi)容的重視上。

依然直觀地體現(xiàn)在榮譽(yù)設(shè)置上。動(dòng)畫(huà)單元有年度優(yōu)秀短片合集劇本榮譽(yù)，《貓行東方》以10個(gè)短片動(dòng)畫(huà)，給予觀眾東方動(dòng)畫(huà)的奇幻遨游；劇集單元設(shè)置有最佳短劇集劇本榮譽(yù)，《不可告人》《邊水往事》《九部的檢察官》等五部風(fēng)格、題材不同的作品入圍。

也許影視行業(yè)迎來(lái)“短”內(nèi)容，已經(jīng)是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，但“編劇之夜”用榮譽(yù)設(shè)置和入圍樣本，為編劇們關(guān)于如何“短”、應(yīng)不應(yīng)該“短”等問(wèn)題，帶去了一些答案。

相較于上一屆，2025“編劇之夜”第三個(gè)變化的關(guān)鍵詞是“細(xì)分”，也就是對(duì)于細(xì)分內(nèi)容的關(guān)注。具體表現(xiàn)如劇集單元設(shè)置最佳長(zhǎng)劇集古裝/現(xiàn)代題材改編劇本兩個(gè)榮譽(yù)。

當(dāng)代和古代依然是劇集市場(chǎng)內(nèi)容和題材的主導(dǎo)，而2024年播放效果良好的劇集不少都是融合了多種元素的“復(fù)合型內(nèi)容”，這也說(shuō)明當(dāng)下受眾對(duì)于內(nèi)容的需求是多樣化且對(duì)于品質(zhì)的要求更高。向更細(xì)分、更新穎、獨(dú)特題材挖掘，也成為了影視創(chuàng)作一個(gè)新的動(dòng)力和方向。

總結(jié)、厘清、撥云，來(lái)到第五屆的“編劇之夜”以新的榮譽(yù)設(shè)置，不僅保持扎根創(chuàng)作源頭的初心，也點(diǎn)亮了行業(yè)的新思考。

02

從雙向奔赴到推動(dòng)變革

讓編劇的聲音引領(lǐng)方向

“編劇的聲音有如燈塔般的光芒”，這一slogan陪伴“編劇之夜”走過(guò)五年。

從2020年首屆“編劇之夜”13部作品、23位編劇獲得榮譽(yù)，到如今第五年的“金豪筆編劇之夜” 62位優(yōu)秀編劇和20部?jī)?yōu)秀作品獲得榮譽(yù)表彰，愛(ài)奇藝與“編劇之夜”通過(guò)表彰形式，已經(jīng)完成了讓編劇被看見(jiàn)，到平臺(tái)與編劇雙向奔赴，再到如今的推動(dòng)行業(yè)變革的向上發(fā)展。

來(lái)到第五年，除了上述所說(shuō)，“編劇之夜”帶給了行業(yè)新思考之外，也繼續(xù)展現(xiàn)著其在行業(yè)中的不可或缺性。

它以多角度、多領(lǐng)域行業(yè)評(píng)委設(shè)置，標(biāo)明好劇本的標(biāo)準(zhǔn)。編劇是影視內(nèi)容創(chuàng)作的前端，與中后端創(chuàng)作相互影響，并最終面向大眾檢驗(yàn)，因此對(duì)于劇本質(zhì)量的評(píng)判，也勢(shì)必需要綜合多方觀點(diǎn)?！?025編劇之夜”絕大部分入圍作品都是經(jīng)由市場(chǎng)檢驗(yàn)、在口碑、票房、播放數(shù)據(jù)、影響力等表現(xiàn)不俗的內(nèi)容，每個(gè)單元評(píng)委有導(dǎo)演、編劇、演員、專家、相關(guān)從業(yè)者等，以不同角度，保證標(biāo)準(zhǔn)的全面，明確好劇本的標(biāo)準(zhǔn)。

動(dòng)畫(huà)單元評(píng)委會(huì)主席北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)、動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演李劍平在為動(dòng)畫(huà)單元榮譽(yù)表彰專業(yè)點(diǎn)評(píng)時(shí)就肯定了本屆動(dòng)畫(huà)單元作品在編劇層面的豐富多樣性，也提出希望未來(lái)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的影響力越來(lái)越大，以及動(dòng)畫(huà)單元里的作品能夠在審美方面有進(jìn)一步的突破。

而作為一個(gè)垂直類表彰活動(dòng)，“編劇之夜”承載出了活動(dòng)的另一個(gè)作用，它讓編劇們齊聚一堂，提供了編劇與編劇、編劇與平臺(tái)交流的直接渠道，讓編劇的聲音被聽(tīng)見(jiàn)，也讓他們不再閉門(mén)造車，也不再單打獨(dú)斗，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容和人才的良性循環(huán)。

可以見(jiàn)到，在“編劇之夜”，有的編劇現(xiàn)場(chǎng)發(fā)出“求合作”，《狐妖小紅娘鏡花緣篇》的代表就在獲獎(jiǎng)發(fā)言中對(duì)頒發(fā)榮譽(yù)的嘉賓關(guān)心和南派三叔發(fā)出邀請(qǐng)。

有的編劇沉浸于現(xiàn)場(chǎng)的“聚會(huì)感”，《永夜星河》的編劇代表就表示自己非常喜歡這個(gè)活動(dòng)，“因?yàn)榫巹】赡芤荒甑筋^關(guān)在家里，只有這樣一個(gè)集體活動(dòng)是我感覺(jué)比較放松的場(chǎng)合，不僅大咖云集，而且每年到這個(gè)時(shí)候可以在這見(jiàn)到很多神交已久的同行和前輩。”

有的編劇直截了當(dāng)坦言自己創(chuàng)作和合作的內(nèi)心，《城中之城》編劇在發(fā)表獲獎(jiǎng)感言 時(shí)就表示：“作為編劇，我們從來(lái)都喜歡做難的事情，喜歡面對(duì)時(shí)代的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)，包括觀眾習(xí)慣的變化等。我們只是祈求能夠碰到特別專業(yè)的平臺(tái)、制作公司和合作者，特別怕內(nèi)耗和怕不專業(yè)。”

不論是大家的相互鼓勵(lì)、抱團(tuán)取暖，還是前輩、成功者分享創(chuàng)作心得，抑或是提出自己的需求和困惑，“編劇之夜”將編劇們從創(chuàng)作的小天地中暫時(shí)拉了出來(lái)，以一場(chǎng)聚會(huì)，構(gòu)筑一個(gè)交流的平臺(tái)。

而依靠著發(fā)起者和平臺(tái)愛(ài)奇藝，“編劇之夜”又以平臺(tái)之力和視角，成為編劇行業(yè)的堅(jiān)實(shí)依托。

每一屆“編劇之夜”的榮譽(yù)都有所改變，但對(duì)于新人編劇和創(chuàng)新劇本的關(guān)注，卻從未缺席。托舉更多新鮮血液，讓整個(gè)行業(yè)擁有源源不斷的人才動(dòng)力，實(shí)現(xiàn)良性向上發(fā)展，是平臺(tái)和“編劇之夜”共同運(yùn)轉(zhuǎn)的齒輪。

好的樣本已經(jīng)出現(xiàn)。《河邊有個(gè)好地方》導(dǎo)演、編劇張忠華表示，2020年《樹(shù)上有個(gè)好地方》通過(guò)網(wǎng)絡(luò)被大眾看到，而后愛(ài)奇藝積極幫助主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開(kāi)發(fā)第二部，以及《河邊》IP的孵化。通過(guò)“編劇之夜”，愛(ài)奇藝對(duì)于人才的挖掘和扶持，以及內(nèi)容的合作和開(kāi)發(fā)，已經(jīng)高速運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)。

變化已經(jīng)來(lái)臨，變革迫在眉睫。也許“編劇之夜”是一種總結(jié)和外化的載體，但愛(ài)奇藝通過(guò)“編劇之夜”的華光，通過(guò)藏在榮譽(yù)背后的新思考，賦能編劇行業(yè)新篇章，讓編劇們勇敢起來(lái)、堅(jiān)持下去，為好內(nèi)容鋪陳源動(dòng)力，而持續(xù)讓好內(nèi)容與好編劇散發(fā)出燈塔的光芒。