▲ “我們造了一艘船”展覽現(xiàn)場，泰和泰中心，成都

圖片來源：受訪者

我始終相信，完善的法律體系是健康藝術(shù)品市場的基石。未來，我希望通過自己的專業(yè)背景，推動更多關(guān)于藝術(shù)品確權(quán)、交易規(guī)范以及稅務(wù)政策的法律完善。比如，建立更加透明的藝術(shù)品確權(quán)機制，推動藝術(shù)品鑒定行業(yè)的規(guī)范化；在稅收政策上，建議對公共捐贈藝術(shù)品提供更多稅務(wù)優(yōu)惠，激勵藏家將重要作品捐贈給博物館或公共機構(gòu)。

在中國法律界和藝術(shù)圈，程守太是一個備受矚目的名字。2000年，他創(chuàng)立了泰和泰律師事務(wù)所，經(jīng)過25年的發(fā)展，集辦公、商業(yè)與藝術(shù)展示為一體的泰和泰中心在成都拔地而起。

作為泰和泰中心的締造者，也是一位將藝術(shù)收藏融入生活的探索者，程守太自2003年購入第一件藏品以來，已經(jīng)走過了22年的收藏旅程。他以敏銳的眼光與深厚的文化積累，收藏了上千件藝術(shù)作品，其中涵蓋繪畫、雕塑、裝置藝術(shù)、影像等多種媒介，構(gòu)建了獨具時代價值和個人品味的收藏體系。

▲藏家程守太

身為律師，程守太的職業(yè)背景與藝術(shù)收藏看似毫無關(guān)聯(lián)，但正是理性與感性的交織，讓他的收藏之路充滿了多元的思考與獨特的故事。在過去二十多年間，他不僅見證了中國當代藝術(shù)市場的崛起，還通過持續(xù)努力，為藝術(shù)作品在公共空間的展示與普及開辟了全新可能。

▲ “我們造了一艘船”展覽現(xiàn)場，泰和泰中心，成都

今年6月，伴隨泰和泰中心于成都的正式啟幕，《收藏/拍賣》有幸采訪到了程守太先生。在采訪中，他為我們講述了22年來的收藏旅程，分享了關(guān)于藝術(shù)、市場與機緣的故事。以下整理自程守太先生的自述。

2003年的一個雨天，我的收藏旅程始于一個看似普通卻意義非凡的日子。

那天，我的心情有些低落，無意間走進了一處展覽中心，發(fā)現(xiàn)里面有一家畫廊正在舉辦當代藝術(shù)展。我在展廳中漫無目的地徘徊，直到一幅靜物畫吸引了我的目光——那是藝術(shù)家程叢林的一幅油畫。

那一刻，我的心突然安靜了下來，仿佛雨天的煩悶都被這幅畫所驅(qū)散。我站在畫前很久，整個人被一種不可名狀的力量吸引住了。最終，我拿起電話告訴我太太：“我想買下這幅畫。”這件作品成為了我的第一件收藏，也成為我開啟藝術(shù)收藏旅程的起點。

▲ 程叢林，《靜物》，布面油畫，2003年

程守太收藏

回想起來，那次偶然的雨天邂逅，其實早已埋下了我對藝術(shù)的興趣和熱愛。我并未預(yù)料到，這個看似簡單的決定竟然會讓我與藝術(shù)結(jié)下長達22年的深厚緣分。在之后的這些年里，藝術(shù)收藏帶給了我許多難忘的經(jīng)歷，其中既有遺憾，也有驚喜，更有讓我不斷獲得靈感的深刻啟發(fā)。

▲尹朝陽，《松風谷》，布面油畫，2013年

作品懸掛于程守太辦公室門口

同年我在長江商學院學習時，一次做客的經(jīng)歷讓我對藝術(shù)品收藏有了更深的認知。

剛一進門，我就被主人家里墻上掛著的作品震撼到了——有張曉剛的繪畫、楊福東的攝影、冷軍的寫實畫作，每一件作品都散發(fā)出強烈的魅力，裝點著他的居家空間。

當時，我忍不住問他：“這些是什么？”他說：“這是藝術(shù)品?！蔽野胄虐胍傻乜粗@些“顏料堆砌出來的畫”，心里想：這些東西真的值錢嗎？他平靜地回答：“這不僅是藝術(shù)，也是個人審美和品味的體現(xiàn)?！边@句話讓我印象深刻，那是我第一次意識到，藝術(shù)品不僅僅是宅院里的裝飾，更是一種文化與品位的象征，甚至是身份的表達。

▲程守太的藝術(shù)品倉庫一角

雕塑為李偉&劉知言，《桃花源》，2016年

圖片來源：受訪者及《Tatler》

從那以后，我開始以不同的視角去看待藝術(shù)品。

后來，我在旅行中游覽了美國、日本、歐洲的許多藝術(shù)機構(gòu)，參觀了包括德意志銀行、瑞士銀行在內(nèi)的金融機構(gòu)的藝術(shù)收藏；還拜訪了一些國際大型律所的辦公室，發(fā)現(xiàn)那些大銀行家、律所合伙人同樣珍視藝術(shù)品收藏。這讓我進一步體會到藝術(shù)收藏的力量與價值。

▲賈藹力 ，《無題》，布面油畫，2013-2015年

程守太收藏

圖片來源：受訪者及《Tatler》

還有一件關(guān)于收藏的故事讓我記憶猶新。

5年前，我去工作室拜訪藝術(shù)家賈藹力，他向我分享了他收藏的一些作品。我們聊著聊著，他突然指向墻上的一幅版畫，對我說：“你知道這是誰的作品嗎？這是格哈德·里希特送給我的一幅版畫?！蔽倚χ貞?yīng)：“當然知道，我的微信頭像用的正是他的作品?！?/p>

▲程守太（左）與賈藹力（中）

賈藹力接著告訴我，格哈德·里希特的藏家中最重要的一位，是一名來自蘇格蘭的律師。這位律師不僅是里希特的忠實藏家，還在藝術(shù)收藏史上留下了一段耐人尋味的故事。

有一次，美國大都會博物館希望收購里希特的一幅早期重要作品，但這幅作品已經(jīng)被那位蘇格蘭律師收藏了。大都會博物館嘗試通過里希特協(xié)調(diào)，希望獲得這件作品，但那位律師非常堅定地拒絕了。

▲格哈德·里希特，德國科隆，1989年

圖片來源：卓納畫廊

不過，這位律師并沒有簡單地拒絕，而是提出了一個條件：如果里希特愿意創(chuàng)作兩到三幅與原作尺寸相同的新作品，他會考慮將原作捐贈給大都會博物館。最終，里希特接受了這一提議，并完成了新的創(chuàng)作，而原作也因此被捐贈給了大都會博物館。

這個故事讓我深受啟發(fā)。原來好的藝術(shù)作品不僅有市場價值，更有社會價值。這位蘇格蘭律師的行為讓我看到，藝術(shù)收藏不僅是個人的審美選擇，更是一種社會價值的體現(xiàn)——重要的私人收藏品可以為世人帶來藝術(shù)審美的傳承。這也讓我更加堅定，收藏不僅是對美的欣賞，更是對文化的支持與傳遞。

收藏這些年我注意到，中國當代藝術(shù)的收藏與傳統(tǒng)書畫密切相關(guān)。許多圈子里的藏家，包括我自己，最初都是從收藏傳統(tǒng)書畫入手的。傳統(tǒng)書畫注重筆墨的表現(xiàn)和意境的營造，但當代藝術(shù)則更注重與時代的對話。

▲屠宏濤，《一樣的月光》，紙本油畫，2012年

程守太收藏

在我看來，當代藝術(shù)不僅是藝術(shù)家個人的情感表達，更是一種多元化的語言。比如裝置藝術(shù)、影像、雕塑等多元媒介的出現(xiàn)，讓藝術(shù)的表現(xiàn)形式更加豐富，也更具實驗性。相比傳統(tǒng)書畫，當代藝術(shù)更“真實”，因為藝術(shù)家還在世，作品幾乎沒有造假的可能性，這也讓收藏過程變得更加放心。

回顧20多年的收藏經(jīng)歷，我也幾乎是見證了中國當代藝術(shù)的發(fā)展歷程，在這些年的收藏過程中，也有不少讓我記憶猶新的、關(guān)于藝術(shù)品交易的事。

▲屠宏濤，《紫氣東來》，布面油畫，油畫棒，2025年

程守太收藏

比如我印象很深的一次，是我在拍賣會上買下了一件屠宏濤的作品——一件來自其“紙堆”系列的繪畫，畫面形式獨特且富有張力。那是拍賣會的第9號拍品，我很喜歡，毫不猶豫地買下了。然而，就在我完成交易后，第10號拍品上拍了——是周春芽的《山石與云煙》。這件作品在當時是第一次出現(xiàn)在拍賣市場上，價格在三四百萬元之間。我猶豫了一下，想著之后可以再找機會，結(jié)果就此與這幅畫錯失了。

后來這件作品在二級市場中有多次的高價成交，今年更是在中國嘉德的拍場上以2530萬元的成交價易手。我的后悔并不在于這件作品飆升的市場價值，而是覺得后悔錯過了這個機緣——收藏本質(zhì)上是一種有緣分的事情，錯過了就是錯過了。

▲閆冰，《黑虎11》，布面油畫，2017年

程守太收藏

作為一名律師，我的職業(yè)讓我在收藏中保持一定的理性思考，但面對藝術(shù)品時，感性常常占據(jù)上風。

很多時候，當一件作品讓我心動時，我會毫不猶豫地出手。比如，2016年我在閆冰的展覽中看到他和藝術(shù)家劉成瑞合作的《綿綿若存走岷江》項目的系列作品時，就被深深吸引了。

這個系列由12件作品組成，描繪了生活中的碗、灶臺、工具等日常物件，但這些普通的物件卻喚起了我對兒時生活的記憶。它們“土得高貴”，我覺得非常動人。于是，我直接聯(lián)系畫廊，將整組作品收入囊中。

▲閆冰，《黑虎5》布面油畫，2017年

程守太收藏

當然，理性也很重要。在收藏高價作品時，我會聽取畫廊和朋友的建議，但最終的決定權(quán)還是掌握在自己手中。收藏是一件需要時間和精力的事情，只有不斷學習和研究，才能真正找到適合自己的作品。

▲喬治·巴塞利茲，《Stunde der Nachtigall》

紙上水彩，2012年

程守太收藏

圖片來源：受訪者及《Tatler》

另一次讓我印象深刻的收藏經(jīng)歷發(fā)生在10年前。

當時，一位企業(yè)家找到我，他因為經(jīng)營不善，急需出售手中的一批藝術(shù)品。這位企業(yè)家早年買了很多當代藝術(shù)作品，其中包括屠洪濤、李青、喬治·巴塞利茲等多位國內(nèi)外重要藝術(shù)家的作品。他帶著一份清單找到我，問我愿不愿意接手。

▲ 李青，《黑八的星室》，布面油畫，2011年

程守太收藏

我仔細看過之后，覺得這些作品質(zhì)量上佳，而且他的價格也很誠懇，于是我在還了一口價后就爽快地與他成交了——我一次性從他那里收藏了幾十件作品。這次經(jīng)歷讓我開始感受到，藝術(shù)品原來不僅是審美的對象，還可以是一種資產(chǎn)配置。在需要資金周轉(zhuǎn)的關(guān)鍵時刻，一些藝術(shù)家的優(yōu)質(zhì)作品的變現(xiàn)能力是很強的。

▲ 何多苓，《花園》玻璃鋼浮雕油畫，2009年

懸掛于程守太辦公室內(nèi)

隨著收藏的深入，我越來越意識到藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的獨特性。與傳統(tǒng)的股票、房地產(chǎn)等投資形式相比，藝術(shù)品是一種“非同質(zhì)化資產(chǎn)”，它的價值既受到稀缺性、藝術(shù)家影響力等因素的影響，又能夠在經(jīng)濟波動中保持一定的抗風險能力。

▲ 漆瀾，德拉克洛瓦與趙之謙（一）

手工皮紙綜合材料，2015年

懸掛于程守太辦公室內(nèi)

比如，2008年全球金融危機期間，許多傳統(tǒng)資產(chǎn)面臨巨大沖擊，但頂級藝術(shù)品的價格卻保持了相對穩(wěn)定，甚至在部分領(lǐng)域出現(xiàn)了逆勢增長。因此藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的一部分，不僅可以對沖風險，還可以為收藏者帶來中長期的財富增值與文化積累。

▲ 梁遠葦，《2017.24》，布面油畫，2021年

顏石林，《不說再見是因為我們會重逢2》雕塑，2014年

程守太收藏

圖片來源：受訪者及《Tatler》

當然，藝術(shù)品市場的復(fù)雜性也要求藏家具備更專業(yè)的知識儲備。比如，藝術(shù)家的市場表現(xiàn)、作品的流通性、作品的歷史地位等因素，都需要經(jīng)過充分研究和判斷。因此，我在收藏過程中也特別注重學習與觀察，通過與畫廊、拍賣行以及藝術(shù)機構(gòu)的交流，逐步建立起一套適合自己的收藏邏輯。

此外，我始終注重作品的長期價值，而非短期市場波動。比起“流行的”作品，我也會優(yōu)先選擇那些具有學術(shù)價值、歷史意義以及藝術(shù)家獨特創(chuàng)作語言的作品。

兩年前，我將這些年的藝術(shù)品收藏融入到一個更大的夢想中——創(chuàng)立“泰和泰中心”。最初的想法其實很簡單：為我的律所打造一個更加舒適的辦公空間。然而隨著設(shè)計的深入，我逐漸將藝術(shù)融入其中，讓它成為一個藝術(shù)與城市空間對話的試驗場。

▲ 蔡磊，《框架之內(nèi)，自由之外》，青銅雕塑，2025年

陳列于泰和泰中心大堂

泰和泰中心一樓是一個階梯式的展演空間，設(shè)計上非常開放，適合舉辦各種藝術(shù)活動。在這個空間里，我將蔡磊的雕塑作品《框架之內(nèi)，自由之外》置于其中。這件大型青銅雕塑高達4.5米，是目前國內(nèi)室內(nèi)最大的雕塑作品之一。它象征著法律與自由的平衡，放置在入口處，給人一種莊嚴又充滿力量的感受。

▲ 泰和泰律師事務(wù)所辦公室所在的24樓

入口陳列有鄧筱雕塑《無盡藏》

在律所辦公室所在的24樓，我選擇了鄧筱的《無盡藏》。這件雕塑以蘇東坡“清風徐來，水波不興”為靈感，用不銹鋼打造，表面處理成啞光效果，既具現(xiàn)代感又飽含詩意。這件作品的設(shè)計還融入了具有包裹感的“母性”元素，象征著在泰和泰中心孕育的無限可能，同時也與1樓大堂里蔡磊的“陽性”雕塑形成了陰陽調(diào)和的對比。

泰和泰中心也由此不僅僅是一個辦公空間，它也是一種公共美育的嘗試。我希望通過這個中心，讓藝術(shù)融入城市的公共空間，讓更多的人能夠在日常生活中接觸到藝術(shù)、感受到藝術(shù)的魅力。

▲程守太在開幕現(xiàn)場帶領(lǐng)嘉賓觀展

6月我們在中心舉辦了首個展覽，主題是“我們造了一艘船去看世界”，其寓意就是帶著藝術(shù)駛向未來。我對泰和泰中心的定位，遠不止于藝術(shù)品的展示，更希望未來這里能成為一個文化與商業(yè)交融的場所。

我們也計劃引入更多形式的藝術(shù)活動，比如藝術(shù)沙龍、文化交流、藝術(shù)品鑒賞，甚至跨界活動，比如將藝術(shù)與消費品、珠寶、茶酒等結(jié)合，打造全新的文化體驗。我也希望泰和泰中心能成為年輕藝術(shù)家展示作品的平臺。在我的收藏中，有些藝術(shù)家的作品數(shù)量非常完整，完全可以支持他們舉辦個展。我相信，這不僅對藝術(shù)家是一次展現(xiàn)作品的機會，也能夠為城市的文化發(fā)展注入更多新的活力。

▲ “我們造了一艘船”展覽現(xiàn)場，泰和泰中心，成都

我通過打造泰和泰中心，也探索了中國城市更新與公共藝術(shù)結(jié)合的可能性。

在不遠的未來，越來越多的城市空間可以讓藝術(shù)成為其中不可或缺的一部分，就像我們在紐約、倫敦或東京看到的那樣——夜晚的街道上，透過寫字樓的玻璃窗，偶然看到一幅讓人怦然心動的繪畫，或是透過大廈的落地窗，欣賞到一件別致的雕塑作品，我相信這種“偶遇”的藝術(shù)體驗，會讓人對城市空間有更多的期待，也真正的是讓藝術(shù)融于生活。

在這些年的收藏過程中，我也逐漸意識到藝術(shù)品市場的健康發(fā)展離不開法律制度的完善。

藝術(shù)品市場的一個核心問題是作品的確權(quán)，以及由此衍生的真?zhèn)?、來源合法性等問題。在過去的經(jīng)歷中，我曾見過因為來源不清、真?zhèn)未嬉啥鴮?dǎo)致的交易糾紛。這些問題不僅影響了交易的順利進行，也可能損害買賣雙方的信任。

▲安東尼·格姆雷，微啟 之四，鑄鐵雕塑，2016年

程守太收藏

相比之下，歐美成熟的藝術(shù)品市場在確權(quán)方面已經(jīng)建立了較為完善的體系。比如，許多重要的藝術(shù)作品都有詳盡的流傳記錄（即“來源”或“傳承”），從創(chuàng)作者到每一位藏家的信息都有據(jù)可查。而在中國，當代藝術(shù)市場起步較晚，許多藝術(shù)品仍缺乏完善的確權(quán)與流通記錄，這為市場的規(guī)范化帶來了挑戰(zhàn)。

▲倪有魚、《叢林》、布面丙烯，2016年

程守太收藏

另一個亟待完善的領(lǐng)域是藝術(shù)品交易的法律與稅務(wù)政策。當前，中國的藝術(shù)品交易市場仍存在稅費高、交易流程復(fù)雜等問題，尤其是跨境交易時，進口藝術(shù)品的關(guān)稅和增值稅比例較高，可能對藏家構(gòu)成一定的負擔。相比之下，歐美國家在藝術(shù)品稅務(wù)方面有更多優(yōu)惠政策，比如對捐贈給公共機構(gòu)的藝術(shù)作品提供稅收減免，這不僅鼓勵了藝術(shù)品的公共流通，也進一步提升了藝術(shù)品的社會價值。

▲熊宇，《藍面人》，布面油畫，2011年

程守太收藏

圖片來源：受訪者及《Tatler》

我始終相信，完善的法律體系是健康藝術(shù)品市場的基石。未來，我希望通過自己的專業(yè)背景，推動更多關(guān)于藝術(shù)品確權(quán)、交易規(guī)范以及稅務(wù)政策的法律完善。比如，建立更加透明的藝術(shù)品確權(quán)機制，推動藝術(shù)品鑒定行業(yè)的規(guī)范化；在稅收政策上，建議對公共捐贈藝術(shù)品提供更多稅務(wù)優(yōu)惠，激勵藏家將重要作品捐贈給博物館或公共機構(gòu)。

▲何多苓，《兔子森林》，布面油畫，2010-2011年

程守太收藏

此外，我認為在藝術(shù)市場發(fā)展中，法律知識的普及也至關(guān)重要。很多藏家對藝術(shù)品交易中的法律條款并不了解，尤其是版權(quán)、流通限制等問題，容易導(dǎo)致潛在糾紛。因此，我也希望通過舉辦藝術(shù)與法律的相關(guān)講座或沙龍，幫助更多藏家和藝術(shù)機構(gòu)增強法律意識。

以上僅代表個人觀點

《收藏/拍賣》雜志公眾號獨家稿件

作者：繆淼

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