6月16日，由中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)、首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)承辦的“四季影像”主題創(chuàng)作分享會(huì)第二場(chǎng)活動(dòng)，在老舍劇場(chǎng)成功舉辦。本次活動(dòng)以“短劇浪潮——從流量博弈到價(jià)值共生”為主題，聚焦短劇創(chuàng)作的藝術(shù)探索與社會(huì)價(jià)值，深入探討短劇作為新型文化載體的創(chuàng)新表達(dá)。

分享會(huì)圍繞短劇創(chuàng)作的藝術(shù)性與社會(huì)價(jià)值展開深度對(duì)話，重點(diǎn)探討了傳統(tǒng)文化題材短劇在當(dāng)代傳播中的創(chuàng)新路徑。與會(huì)專家從敘事革新、文化轉(zhuǎn)譯、價(jià)值承載等維度，共同探索短劇從娛樂產(chǎn)品向文化載體轉(zhuǎn)型的可能性，為行業(yè)發(fā)展提供了兼具藝術(shù)高度與實(shí)踐價(jià)值的前瞻思考。

北京市文聯(lián)黨組成員、副主席韓云升，騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理、北京視協(xié)理事李啦，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo)，北京視協(xié)短視頻專委會(huì)會(huì)長(zhǎng)趙暉，紅果精品短劇負(fù)責(zé)人魏欽濤，華策影視集團(tuán)副總編輯、《我的歸途有風(fēng)》總策劃賈堯，北京紫禁城影業(yè)制片人、《祈安瀾》《舟楫千里號(hào)歌來》總制片人陳婷，《舟楫千里號(hào)歌來》《祈安瀾》編劇錦沐出席了此次分享會(huì)。本次活動(dòng)由著名編劇、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)宋方金主持?；顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)嘉賓與觀眾濟(jì)濟(jì)一堂，共同見證了一場(chǎng)靈感迸發(fā)的創(chuàng)作思想交鋒。

破冰開場(chǎng)：

短劇創(chuàng)作的破局思考

編劇、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)宋方金

編劇宋方金以脫口秀形式破冰開場(chǎng)，他用精妙的段子解構(gòu)行業(yè)套路，“原來傳統(tǒng)影視行業(yè)是一艘船，有人上來，有人下去，現(xiàn)在走著走著，有人下去，沒有人上來了。扭頭望去，只見河面之上升起一艘新的船，這艘船就是——網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)，這艘船上的人，不再上傳統(tǒng)影視行業(yè)這艘船了，而我們這艘船上很多人去了旁邊那艘船”。宋方金談到，在藝術(shù)門類里面，特別是在影像藝術(shù)門類里面，萬物皆可微短劇。微短劇是行業(yè)的進(jìn)步，是技術(shù)進(jìn)步的方向，且這個(gè)方向是不可逆的。我們必須與時(shí)代共舞，迎接所有帶給我們的挑戰(zhàn)。我們都在期待著能夠從“短劇的進(jìn)階”到“短劇的浪潮”，最后形成短劇行業(yè)的一片藍(lán)海。這場(chǎng)脫口秀像一面鏡子，照出了短劇行業(yè)背后的真實(shí)生態(tài)。

在精品短劇特輯播放環(huán)節(jié)，《獅城山海》《法官的榮耀》《執(zhí)筆》《我的歸途有風(fēng)》《今人不見古時(shí)玥》《重返八零共白首》《祈安瀾》《舟楫千里號(hào)歌來》等十余部?jī)?yōu)質(zhì)作品的精彩瞬間集中呈現(xiàn)，生動(dòng)展現(xiàn)了短劇藝術(shù)在有限時(shí)長(zhǎng)內(nèi)實(shí)現(xiàn)情感共鳴與文化表達(dá)的創(chuàng)新可能。

內(nèi)容的力量:

精品短劇的實(shí)踐與時(shí)代價(jià)值表達(dá)

騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理、北京視協(xié)理事李啦

李啦以《小體裁，大天地:騰訊視頻短劇精品化實(shí)踐與時(shí)代價(jià)值表達(dá)》為題，分享了平臺(tái)在短劇領(lǐng)域的內(nèi)容布局。她提出，短劇市場(chǎng)具有強(qiáng)勁的發(fā)展力，隨著內(nèi)容精品化的發(fā)展，短劇正在從流量風(fēng)口蛻變?yōu)榫邆湔嬲幕休d能力的新的賽道，它是這個(gè)時(shí)代最具活力的內(nèi)容載體?；诖?，騰訊視頻以“煙火氣”“少年氣”“新鮮氣”為三大內(nèi)容方向，構(gòu)建精品短劇內(nèi)容生態(tài)：“煙火氣”以年輕人喜聞樂見的形式布局溫暖現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容；“少年氣”展現(xiàn)當(dāng)代年輕人的拼搏風(fēng)貌，盡顯時(shí)代擔(dān)當(dāng)；“新鮮氣”扶持創(chuàng)新類型、創(chuàng)新表達(dá)、創(chuàng)新形式，在精品短劇土壤得以健康生長(zhǎng)。

先鋒對(duì)談：

探索短劇內(nèi)容生態(tài)的多元進(jìn)化

對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

主創(chuàng)對(duì)談環(huán)節(jié)圍繞著“短劇創(chuàng)作的多種可能”展開討論，對(duì)談嘉賓分別從創(chuàng)作實(shí)踐、平臺(tái)運(yùn)營(yíng)、學(xué)術(shù)研究等視角分享了創(chuàng)作心得。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、北京視協(xié)短視頻專委會(huì)會(huì)長(zhǎng)趙暉

趙暉從觀察者角度探討了接下來值得短劇進(jìn)行深度開發(fā)的題材和議題。她提到，短劇應(yīng)該是“大家一起來玩、大家一起來做、大家一起來創(chuàng)”。國(guó)家廣播電視總局今年提出要讓“微短劇+”行動(dòng)計(jì)劃賦能千行百業(yè)是極具指導(dǎo)意義的，“跟著微短劇去旅行”“跟著微短劇來學(xué)法”“微短劇里看品牌”“跟著微短劇學(xué)經(jīng)典”“跟著微短劇來科普”“微短劇里看非遺”等領(lǐng)域都是接下來短劇行業(yè)可以持續(xù)深耕的。但短劇在做加法的時(shí)候，一定要重視形成IP的黏性，不能形成IP的豎屏短劇，可能會(huì)面臨非常局促的曇花一現(xiàn)的窘境。

紅果精品短劇負(fù)責(zé)人魏欽濤

魏欽濤從平臺(tái)方視角切入，從用戶畫像、內(nèi)容傳播數(shù)據(jù)、運(yùn)營(yíng)策略等方面揭秘了作為平臺(tái)方在扶持多元題材發(fā)展，特別是傳統(tǒng)文化題材短劇年輕化運(yùn)營(yíng)等方面的舉措。他表示，紅果平臺(tái)目前在沿著兩個(gè)思路來扶持多元題材的發(fā)展：一是整體策略，對(duì)于比較小眾的、稀缺的多元內(nèi)容，進(jìn)行整體策略支持，主要體現(xiàn)在作品分賬層面，對(duì)其進(jìn)行單獨(dú)分賬系數(shù)加成；二是平臺(tái)下場(chǎng)，用“果燃計(jì)劃”等形式真正支持到精品內(nèi)容創(chuàng)作者，用實(shí)打?qū)嵉某鲑Y與創(chuàng)作者風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)、以千萬級(jí)流量扶持推廣優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、用最具誠(chéng)意的讓利給創(chuàng)作者提供更大的利潤(rùn)空間。

華策影視集團(tuán)副總編輯、《我的歸途有風(fēng)》總策劃賈堯

賈堯從華策影視集團(tuán)近年來進(jìn)行短劇開發(fā)的經(jīng)驗(yàn)入手，分享了自己在短劇開發(fā)過程中的心得。他特別提到，從傳統(tǒng)的劇集公司視角來看，做短劇的出發(fā)點(diǎn)，還是要堅(jiān)持內(nèi)容為王，打造好的內(nèi)容，并且要尊重短劇既有的創(chuàng)作邏輯，在作品創(chuàng)作中結(jié)合短劇的特性，容納更多的表達(dá)可能性和創(chuàng)作元素，讓短劇從另一個(gè)角度為社會(huì)、為觀眾帶來更多的情緒價(jià)值和藝術(shù)審美的體驗(yàn)。

北京紫禁城影業(yè)制片人、《祈安瀾》《舟楫千里號(hào)歌來》總制片人陳婷

陳婷分析了當(dāng)下短劇在承載文化價(jià)值和社會(huì)意義上的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。她認(rèn)為，短劇的碎片化特性實(shí)際上和中國(guó)傳統(tǒng)文化“微言大義”的精髓是很契合的，在創(chuàng)作的選擇上來講，自由度也比較高，可以將傳統(tǒng)文化與科幻、懸疑、職場(chǎng)等現(xiàn)代題材創(chuàng)新融合，巧妙連接古今，做出適應(yīng)年輕人語境的微短劇內(nèi)容。但也正是因?yàn)樗亩蹋谝欢ǔ潭壬舷拗屏怂鼘?duì)文化內(nèi)核深度以及寬度的擴(kuò)容，這無疑對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求。

《舟楫千里號(hào)歌來》《祈安瀾》編劇錦沐

錦沐分享了作為編劇在長(zhǎng)劇、中劇、短劇創(chuàng)作中的差異，并為年輕的短劇編輯和創(chuàng)作者提供了真誠(chéng)的指導(dǎo)和建議。她認(rèn)為：長(zhǎng)劇、中劇、短劇不存在思維壁壘，只是寫作方式的不同。長(zhǎng)劇更重結(jié)構(gòu)和情節(jié)，短劇則更重情緒和節(jié)奏，當(dāng)它把一個(gè)人情緒點(diǎn)調(diào)動(dòng)到一定極致的時(shí)候，就可以忽略邏輯上的漏洞。以人物創(chuàng)作為例，寫長(zhǎng)劇要把每個(gè)人物點(diǎn)都做好鋪墊，最后揭曉人物的好壞；短劇則開始就知道誰好壞，但即使我知道了，我依然愿意看，因?yàn)樗幸豢跉庠诘踔?，我要知道這個(gè)壞人什么時(shí)候受到懲罰。但回到故事本身，其實(shí)長(zhǎng)短劇在很多地方是相通的。但豎屏短劇和它們相比，是不同的產(chǎn)品，需要有更多的產(chǎn)品經(jīng)理思維來寫劇本。

著名編劇、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)宋方金

對(duì)于短劇創(chuàng)作的多種可能，宋方金總結(jié)道，短劇的藝術(shù)創(chuàng)作和市場(chǎng)表達(dá)，實(shí)際上并不是相互獨(dú)立的，而是硬幣的一體兩面。面對(duì)當(dāng)下洶涌的AIGC浪潮，作為創(chuàng)作者要有所警惕，也要始終堅(jiān)信在目前乃至很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，人類創(chuàng)作還是AI所不能替代的，但利用好AI這一工具，AI創(chuàng)作與人類創(chuàng)作之間或許能實(shí)現(xiàn)“價(jià)值共生”。

“藝韻京華”項(xiàng)目推介：

非遺破圈，短劇當(dāng)“舟”

今年4月，北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合紅果短劇、首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)等單位，共同發(fā)布了“藝韻京華”微短劇創(chuàng)作計(jì)劃，并啟動(dòng)了創(chuàng)意征集活動(dòng)。活動(dòng)發(fā)布后獲得了業(yè)界的廣泛關(guān)注和積極響應(yīng)。本次創(chuàng)作分享會(huì)對(duì)《全神下界》《萬寧橋下》兩部申報(bào)“藝韻京華”創(chuàng)作計(jì)劃的項(xiàng)目進(jìn)行了推介，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分享了他們?nèi)绾螌⒅袊?guó)傳統(tǒng)文化創(chuàng)新轉(zhuǎn)化為短劇語言的創(chuàng)作思考，助力傳統(tǒng)文化在短視頻時(shí)代的破圈傳播。目前，征集活動(dòng)仍在進(jìn)行中。

“藝韻京華”創(chuàng)作計(jì)劃項(xiàng)目《全神下界》《萬寧橋下》推介

從文化類短劇的破圈，到“藝韻京華”計(jì)劃的創(chuàng)新嘗試，這場(chǎng)“四季影像”短劇創(chuàng)作分享會(huì)為行業(yè)帶來了深刻思考：短劇正在用自己的方式，重構(gòu)影視創(chuàng)作的邊界，并有可能進(jìn)階為兼具藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵的全新載體。