阿耐筆鋒淬火，正午光影成鋼。

作家阿耐和正午陽光的合作，真稱得上是“雙劍合璧”。

從2016年的《歡樂頌》，到2018年的《大江大河》，從2019年的《都挺好》，到今年的《淬火年代》。

他們所打造的年代故事，無不憑借精良的制作、考究的細(xì)節(jié)、生動(dòng)的劇情和鮮活的表演，而引發(fā)收視狂潮，收獲良好口碑。

阿耐提供了大時(shí)代背景下的人性圖譜，而正午陽光則用光影的方式，將其轉(zhuǎn)化為具有呼吸感的影像。

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，必出精品。

2018年的《大江大河》，至今在豆瓣的評(píng)分，都高達(dá)8.8分。

而于2025年6月18日在央視一套首播的電視劇《淬火年代》，改編自阿耐的《艱難的制造》，和《大江大河》一樣，又是一部表現(xiàn)改革開放最重要的十年，年輕一代企業(yè)家奮力拼搏，讓中國(guó)制造業(yè)在時(shí)代洪流中立于不敗之地的年代勵(lì)志劇。

并且在《大江大河》中出現(xiàn)過的許多角色，如宋運(yùn)輝、雷東寶、梁思申、韋春紅等，也都將再次出現(xiàn)在《淬火年代》中。

所以，《淬火年代》，又被稱為《大江大河》的又一部續(xù)集。

目前《淬火年代》僅播出6集，但已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)廣泛討論。

可見其又有成為大熱劇的極大可能。

而《大江大河》之所以爆火，其中很重要的一個(gè)原因，就是選角成功。

尤其是選擇王凱扮演男主角宋運(yùn)輝，無疑是為劇集增添了品質(zhì)保證。

王凱憑借他出神入化的表演，精準(zhǔn)呈現(xiàn)了宋運(yùn)輝從寒門學(xué)子，到國(guó)企老總的30年蛻變。使得宋運(yùn)輝，成為正午陽光年代劇中，獨(dú)一無二的存在。

那么這一次，正午陽光選擇張新成出演《淬火年代》中的男主角柳鈞，是否也會(huì)收獲和王凱一樣的耀眼成績(jī)呢？

張新成，能否成為另一個(gè)“王凱”呢？

從目前《淬火年代》播出的前6集來看，張新成的表演有突破，也有亮點(diǎn)。

但實(shí)話實(shí)說，如果拿他和在《大江大河》中扮演宋運(yùn)輝的王凱來對(duì)比的話，那差距也著實(shí)是一目了然。

咱們今天，不妨從三個(gè)方面，來進(jìn)行評(píng)判。

一、形象上誰更貼近角色？

王凱最初出演宋運(yùn)輝時(shí)，已經(jīng)35歲。

所以他本人更接近成為國(guó)企技術(shù)員的宋運(yùn)輝。

但宋運(yùn)輝在《大江大河》中出場(chǎng)的時(shí)候，卻只是個(gè)不滿16歲的天才少年。

為了縮短演員與角色之間的差距，王凱在短時(shí)間內(nèi)減重14斤，用形體上的暴瘦，以及曬黑的皮膚、破舊的服裝等的加持，使得一個(gè)農(nóng)村少年的形象，躍然于熒幕之上。

哪怕后來宋運(yùn)輝成為了一名功成名就的企業(yè)家，戴上了價(jià)格不菲的金絲眼鏡，但他在講話時(shí)，卻依然保留著指關(guān)節(jié)繃緊的習(xí)慣動(dòng)作。

這種“去明星化”的自我改造，使得宋運(yùn)輝更顯真實(shí)、立體和飽滿。

而張新成就沒遇到王凱這樣的難題。

他本人的年齡，與《淬火年代》中的柳鈞，比較接近，他的形象，其實(shí)也比較符合人物的設(shè)定。

但為何還是給人一種“懸浮感”？

我覺得，主要是造型，太“精致”了。

微卷的長(zhǎng)發(fā)，修身的服裝，都不太符合一個(gè)破產(chǎn)廠二代的身份，倒更像是從偶像劇中走出來的“花樣小生”。

雖然柳鈞出場(chǎng)時(shí)的人設(shè)，是留學(xué)德國(guó)歸來的博士，然而他那標(biāo)志性的韓式長(zhǎng)劉海的設(shè)計(jì)，卻著實(shí)令人很“出戲”，因?yàn)檫@發(fā)型，太過現(xiàn)代，也太像“張新成”。

精致的外形設(shè)計(jì)，不僅削弱了劇中所應(yīng)有的年代感，而且也稀釋了柳鈞作為一名奮斗者的使命感。

而王凱呢，卻恰恰用“去精致化”成就了角色的那份真實(shí)。

無論是通過“排骨胸”的呈現(xiàn)，來強(qiáng)化宋運(yùn)輝的清瘦體態(tài)，還是通過緊縮的肢體語言，來詮釋角色最初的那種自卑，還是通過又土又丑的“鍋蓋頭”，來展現(xiàn)年代感，王凱都做到了精準(zhǔn)還原。難怪會(huì)被網(wǎng)友稱贊“像是從老照片中走出來的一樣”。

所以將張新成和王凱一對(duì)比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，王凱復(fù)刻了上個(gè)世紀(jì)80年代農(nóng)村大學(xué)生的經(jīng)典造型。

而張新成，卻用長(zhǎng)發(fā)造型來飾演工廠技術(shù)員，顯然偏離了大眾共識(shí)。那時(shí)也不是沒有長(zhǎng)發(fā)青年，但工廠的技術(shù)員卻基本上都是以短發(fā)清爽造型為主。

另外，柳鈞在工廠操作時(shí)，不僅發(fā)型紋絲不亂，而且上工裝上連一點(diǎn)污漬也沒有，精神狀態(tài)，也毫無疲憊感，與周圍的工人群體，產(chǎn)生了割裂。

難怪他給人一種“像現(xiàn)代穿越回90年代的貴公子”的既視感。

不過張新成為了演好柳鈞這個(gè)角色，也同樣減重了10斤，而且還熟練掌握了機(jī)床操作，可見付出了很多?？沙鰜淼男Ч麉s并不理想，大概是他對(duì)那個(gè)年代的背景，缺乏一定程度的了解。

二、細(xì)節(jié)表演決定成敗

王凱所扮演宋運(yùn)輝，之所以成功，是因?yàn)樗ㄟ^大量細(xì)節(jié)，還原了角色的身份和性格。

比如就拿扶眼鏡框這個(gè)動(dòng)作來說，王凱就設(shè)計(jì)了好幾種呈現(xiàn)方式——青澀的學(xué)生時(shí)代他習(xí)慣用鼻子拱一拱下落的鏡框，成為工廠技術(shù)員后便改為用中指稍微推一推鏡腿，而升職為廠長(zhǎng)后呢，他又改為用食指在不經(jīng)意間推一推眼鏡。

這小小的動(dòng)作的改變，恰到好處地體現(xiàn)了人物身份和地位的不同，又詮釋了角色在不同年齡該有的狀態(tài)。

還有體態(tài)上的變化，也是一樣。

身在農(nóng)村時(shí)，他走路都習(xí)慣邁小步，而且會(huì)像所有“好學(xué)生”那樣雙臂緊貼身體，但在大學(xué)獲得肯定后，步伐就明顯加大了，而進(jìn)入東海之后，他作為一方權(quán)威，就開始邁起方步來了。

但有一些骨子里的東西，他卻始終保留。

比如倔強(qiáng)的眼神，比如思考問題時(shí)無意識(shí)地會(huì)用手指敲擊桌面，還有喝水前總會(huì)習(xí)慣性地先吹吹熱氣等，都體現(xiàn)了角色的敏感和嚴(yán)謹(jǐn)。

當(dāng)一個(gè)演員，完全沉浸在角色的世界，他才會(huì)真正變成“劇中人”。

張新成在《淬火年代》中也有不少精彩場(chǎng)面出現(xiàn)。

比如一開場(chǎng)的那段德語對(duì)話，就無比流暢。據(jù)說他為此專門參加了德語培訓(xùn)，所做筆記都厚如詞典。

還有在工廠進(jìn)行車床操作時(shí)，那動(dòng)作也是相當(dāng)規(guī)范。

另外，在任程偉、劉鈞、吳玉芳與等老戲骨對(duì)戲時(shí)，他所表現(xiàn)的從容與自信，也令人刮目相看。

但在一些細(xì)節(jié)處理上，他卻明顯還有進(jìn)步空間。

主要是表演“套路化”的傾向比較明顯。

比如柳鈞剛回國(guó)就聽到父親住院的消息，當(dāng)他匆匆趕往醫(yī)院，見到躺在病床上的父親時(shí)，他的表演就缺乏應(yīng)有的層次，表情單一，眼淚醞釀了很久，終究還是未能落下來。

當(dāng)然他那厚重的劉海，也影響了他的發(fā)揮。

還有與劉鈞扮演的汪總工一同參觀工廠那場(chǎng)戲，他也明顯不如老戲骨那么自然、松弛、接地氣。

另外，不明白為何現(xiàn)在的演員，都那么習(xí)慣“123、抬頭、對(duì)著鏡頭笑”的模式，仿佛不這樣，就不會(huì)演戲似的。這種“自戀式”的起范兒，不知?jiǎng)裢肆硕嗌儆^眾。

都說細(xì)節(jié)決定成敗。

柳鈞這個(gè)角色，能否像宋運(yùn)輝一樣牢牢固定在觀眾腦海，我們還要看張新成接下來是否有驚喜呈現(xiàn)才能。

三、偶像明星如何才能更好地出演年代??？

其實(shí)王凱和張新成，都屬于偶像明星。

他們都擁有俊美的顏值，健美的身材，又都是畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的佼佼者，聲臺(tái)行表都很出色。

但為何兩人出演年代劇，卻有那么大差別？

這可能與演員對(duì)過去年代的挖掘和認(rèn)識(shí)，有著很大的關(guān)系。

也許只有當(dāng)一個(gè)演員真正地融入到時(shí)代背景中，并通過多維度的沉浸式創(chuàng)作，才能將那個(gè)年代最精髓的東西，呈現(xiàn)出來。

我們依然拿王凱和張新成舉例。

王凱顯然對(duì)宋運(yùn)輝所成長(zhǎng)的年代，有了非常充分的了解。包括那時(shí)的年輕人，有著怎樣的思維方式、習(xí)慣動(dòng)作，包括審美標(biāo)準(zhǔn)等，都有了掌握，才能在表演時(shí)更為游刃有余。

上個(gè)世紀(jì)七八十年代，大多數(shù)人都處于營(yíng)養(yǎng)不良的狀態(tài)，因而身材瘦削，也不講究吃穿。但那時(shí)的人們，精神狀態(tài)卻非常昂揚(yáng)，人人心里都有奔頭。

而王凱，顯然做足了案頭工作，將那個(gè)年代所特有的許多東西，都通過表演，展現(xiàn)了出來，所以才顯得那么鮮活而生動(dòng)，引發(fā)強(qiáng)烈的“回憶殺”。

同樣的，在電視劇《人世間》中，演員們也是因?yàn)榻怄i了時(shí)代密碼，才將周秉昆、周秉義、周蓉、鄭娟等塑造得真實(shí)可信。

可是現(xiàn)在有很多年輕演員，在出演年代劇時(shí)，卻習(xí)慣用現(xiàn)代審美，去破壞歷史審美。比如在上個(gè)世紀(jì)90年代，流行的是“土酷”感，牛仔服簡(jiǎn)直火到爆，西裝上衣搭配牛仔褲的穿搭幾乎隨處可見。

年輕人的精神狀態(tài)，也大多有一股“反叛”的味道，想要重塑自己，想要改變一切。

但在《淬火年代》中，張新成卻用修身的西服和精致的妝容來體現(xiàn)那個(gè)年代的創(chuàng)業(yè)者，神態(tài)也過于平和，似乎毫無生存焦慮。即使是海歸精英的身份設(shè)定，也未能與時(shí)代環(huán)境相融合，所以才給人一種“出戲”的感覺。

而如果張新成在表演中，能夠加入更多的年代符號(hào)，我相信他的演繹，會(huì)有更大的突破，也會(huì)得到更多觀眾的認(rèn)可。

我覺得，他與王凱最大的區(qū)別，就是對(duì)史料挖掘有限，同時(shí)對(duì)角色的理解，也出現(xiàn)了偏差。

那么，請(qǐng)問大家都有看這部《淬火年代》嗎？看過之后觀感如何？對(duì)于劇中張新成的表演，各位又有怎樣的看法呢？歡迎通過留言區(qū)，與更多劇迷，一同互動(dòng)吧。