《醬園弄·懸案》（下文簡稱為《醬園弄》）是我今年最期待的華語電影之一，主要是因為好些年沒看到陳可辛導演的片子了，再加上影片的題材、演員等話題性都很足，難免好奇。

只不過，接二連三出現(xiàn)的各類評論打消了我的高預期……等我看了電影后，感覺這片子還挺怪異的：真把單項拉出來品析，比如表演、人設、音畫、調度、服化道等等，會發(fā)現(xiàn)它做得都不錯，甚至還挺好，可偏偏最核心的主題與敘事，卻顯得模糊不清，又生硬牽強。

就按照上面說的那個印象，一點一點來聊吧。

先說《醬園弄》最主要的優(yōu)點，那就是“電影感”強——盡管這些年大家已不太講究這個了，還有大把的“素人導演”能靠其他方式異軍突起，太吹捧“專業(yè)性”反倒顯得迂腐……但質感好的電影，給人的感覺確實不一樣。

陳可辛底子還是有的，不同時間線能按照思緒邏輯編排，對重點戲份和血腥元素的鏡頭和光影能出色調度，部分對女性困局的細節(jié)描繪也足夠精煉到位（例如王許梅等一幫女囚被槍斃后，立馬就有新人出來充當大姐頭，還安慰大家“只有識字的女人才會死”），這些都讓我看得非常舒適。

人設和表演這一塊，也是《醬園弄》不得不提的優(yōu)點，影片沒有辜負那么多大牌的加盟（當然這種臃腫也成它的缺陷），片中的群像構成了許多不同看點，詹周氏的遭遇讓章子怡放開了過女主的隱，王許梅的形象給了楊冪突破的可能性，詹云影的狂躁還讓王傳君在惡人賽道上一去不返了……

老實說，如果僅從服務影片主題性和故事性的角度出發(fā)，《醬園弄》中的群戲是比較失敗的，多而亂、散而雜，分配上存在問題，也難怪一直存在“番位之爭”的聲音；可另一方面，單從角色個體出發(fā)，他們的戲又是好看的，比如易烊千璽演的算命瞎子，以普通視角去看可能會顯得好笑，但放進影片的環(huán)境卻又顯得腔調十足，我個人還覺得挺有意思。

所以某種程度上說，《醬園弄》“演得亂”和“演得好”之間并不矛盾。

接下來講的，就基本上都是槽點了……個人感覺該片最大的問題，是它把背景放在那么厚重的一個時代環(huán)境下，最終的切面卻顯得十分單薄。

影片故事發(fā)生在1945年日據的上海，明眼人都知道日本人快敗了，上海即將變天，此時一起聳人聽聞的殺夫案分尸案既是焦點，也是最微不足道的社會事件——最適合從這個角度去看劇情脈絡的角色是雷佳音飾演的薛至武，他打一開始就不在乎案情真相，只想盡快結案、結束輿論風波，之后與詹周氏杠上，主要是因為他的“統(tǒng)治權威”受到了極大挑戰(zhàn)。

而且與其他漢奸同僚都想著盡早跑路不同，薛至武還抱著“不管誰坐江山，都要靠我來管理上海治安”的幻想，這也致使他成為了片中極少數被抓捕的日偽政府高官。

我之所以會覺得《醬園弄》別扭，就是因為它主次不分——影片明明花了許多筆墨去描繪時局變化，比如漢奸們的惴惴不安，囚犯們被大量槍斃等等，可著重點還是放在了“女性覺醒”上……習慣于抓主要矛盾的朋友們自然會覺得古怪（何況我們都知道，即便是“解放女性”，再晚些年還會有更好的版本答案出現(xiàn)）。

當然了，帝國主義和封建主義都是要推翻的大山，影片把立足點放在女性的困境和覺醒上沒什么問題，還可以把要反抗、要打倒的敵人結合到一起去處理（例如日偽法院其實和薛至武一樣，只想著息事寧人，法官可以為了一張船票痛快得詹周氏死刑），反革命分子和封建禮教都扮演著剝削者的角色。

可惜，《醬園弄》沒能實現(xiàn)它本可以實現(xiàn)的“以小見大的批判性”，相反，影片中最能代表創(chuàng)作者態(tài)度的西林（趙麗穎飾演的大拿），以編導嘴替的身份，卻“棒讀”著最機械和生硬的臺詞——我并不是說那些話不對，而是指太口號化了，對片內的人好不好使暫且不論，片外的觀眾們一定是不受用的。

《醬園弄》的另一個主要問題，則是它分成上下兩部導致的：它把真相和結局都放到下半部《審判》里去了，使得上半部《懸案》成了避重就輕的虛浮之作。

影片的單薄和蒼白，不光來源于立足點的狹小，也同樣來源于真相的缺失，電影里圍繞“詹周氏殺夫分尸案”所展示出來的，只有各種各樣的立場、偏見和情緒，唯獨缺少了事實，如果下半部的故事能很快接上倒也還好，如今這么個寸止法兒，是很難給《醬園弄·懸案》一個好評的。

單就分集的故事完整性來說，同樣都是分上下兩部的電影，《赤壁》和《太平輪》都要處理得比現(xiàn)在的《醬園弄》要好……

該夸的夸，該批的批，后面等《醬園弄·審判》上映時我還是會去看的，范偉和大鵬等配角會有更多的戲份，相信到時候故事會有一個更踏實的落地吧。