不想按老套路

寫陳家泠的故事

因為那樣寫

肯定是

炒豆子不放鹽——干巴巴

我挑關(guān)鍵的寫

看他從七十到八十八歲

這十八年

怎么在畫里演繹出

這么一番

波瀾壯闊的藝術(shù)傳奇

一直有個問題需要回答

為何陳家泠70歲后藝術(shù)井噴？

面對面采訪后

我明白了

因為中國畫屬

“老年文化”

需歲月煨煮筆墨與體悟

正如 “梅干菜燉肉”

需細(xì)火慢煨

前半生

對傳統(tǒng)法度的研習(xí)

晚年化作

閱歷滋養(yǎng)的創(chuàng)作自覺

加之老年心境

與 “老熟老辣” 境界契合

技藝與生命感悟

終在宣紙上共振迸發(fā)

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

《荷影墨韻》

陳家泠

1937 年

生于浙江杭州

1963 年

從中國美院國畫系畢業(yè)后

先后在上海美專

上海美校任教

1970 年

拜師陸儼少研習(xí)山水書法

1983 年

任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系教授

65 歲退休

當(dāng)聊起退休話題時

他戲稱

自己退休后仿若沖破樊籠

從 “圈養(yǎng)動物”

搖身變?yōu)?“野生動物”

一頭扎進(jìn)創(chuàng)作自由王國的天地

在過往歲月里

有兩位恩師令他念念不忘

潘天壽讓他明晰藝術(shù)方向

中國畫是中國核心文化符號

陸儼少則教會他突破技法桎梏

秉持藝術(shù)殉道精神

《雷峰夕照》

《柳浪聞鶯》

《三潭印月》

《蘇堤春曉》

《平湖秋月》

《西湖景色》

真正奠定陳家泠

新海派藝術(shù)領(lǐng)軍地位的

是他 70 歲后的藝術(shù)爆發(fā)

2007 年

《和美》

《靈變》

《化境》

三場個展相繼舉辦

以獨(dú)特視角展現(xiàn)

藝術(shù)與生活的和諧之美

回顧 40 余載藝術(shù)生涯

升華藝術(shù)境界

為新海派藝術(shù)注入時代活力

他獨(dú)創(chuàng)的“泠式語言”

熔鑄傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代構(gòu)成

以潑彩積墨描繪江南靈秀

打破中西藝術(shù)邊界

在其荷花系列作品中

突破傳統(tǒng)畫荷模式

賦予荷花輕盈透明的現(xiàn)代格調(diào)

既傳承東方文化意蘊(yùn)

又融入當(dāng)代審美

《婁山關(guān)》

《雙清別墅》

《丙安古鎮(zhèn)》

《韶山》

《太行山》

十八年間

陳家泠足跡遍布全球

從上海蘇州河岸到巴黎塞納河畔

從三山五岳到佛教圣地

從革命老區(qū)到美麗鄉(xiāng)村

這些豐富的創(chuàng)作積累

轉(zhuǎn)化為他在

藝術(shù)實踐中的多元探索

使其藝術(shù)從“萬水千山”

“萬紫千紅”

走向 “萬法為宗”

影響力遠(yuǎn)播海外

紀(jì)錄片《陳家泠》

更在意大利羅馬電影節(jié)首映

創(chuàng)作實踐上

他以 “高產(chǎn)高質(zhì)” 為劍

十八年揮出十七場個展鋒芒

兩度叩開國家博物館的藝術(shù)圣殿

50 件作品如勛章般被國博典藏

這般成就絕無僅有

恰似為當(dāng)代畫壇立下

一座數(shù)據(jù)鑄就的里程碑

他不斷突破藝術(shù)邊界

將創(chuàng)作拓展到

陶瓷、緙絲等領(lǐng)域

創(chuàng)建 “泠窯” 探索窯變之美

讓傳統(tǒng)工藝煥發(fā)新生

拉近藝術(shù)與生活的距離

《一大會址》

《延安晨韻》

《井崗主峰》

《西柏坡》

陳家泠

以革新姿態(tài)重塑

新海派藝術(shù)高度

其藝術(shù)實踐生動詮釋了

新海派藝術(shù)的

時代性與創(chuàng)造性

讓“海納百川” 的精神

在當(dāng)代煥發(fā)新生

他以千余次寫生

萬張畫稿為基

推動傳統(tǒng)水墨

“中國化、現(xiàn)代化” 轉(zhuǎn)型

使新海派從地域流派躍升為

國際文化符號

正如范迪安盛贊其

“以寬闊視野踐行

新時代藝術(shù)精神”

這位 “坐標(biāo)性畫家”

用家國情懷與東方靈韻的交融

完成了新海派藝術(shù)

在當(dāng)代的詮釋

陳家泠

從七十到八十八歲的十八年

他的作品充滿了

時代性

引領(lǐng)性

創(chuàng)新性

經(jīng)典性

高貴性

從遲暮老人

到畫壇巨匠

毫無疑問

他的這十八年

是波瀾壯闊的十八年