在第43屆香港金像獎(jiǎng)中，去年票房表現(xiàn)不俗的《九龍城寨之圍城》和《破·地獄》成為了最大贏家。兩部電影不僅為近些年低迷的港片市場(chǎng)帶來(lái)期待，甚至在內(nèi)地上映了加長(zhǎng)版和重映，海外反響也久違積極。

香港影院一片慘淡之中，竟然有兩部本地票房過(guò)億的電影。此外，歷時(shí)八年終于在影展首映的《風(fēng)林火山》也引發(fā)了眾多關(guān)注。

這引出了那個(gè)經(jīng)典問(wèn)題：香港電影是否可能復(fù)興？

文字：鄭欣晴

排版：泓澤

責(zé)編：1900

策劃：拋開(kāi)書本編輯部

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香港電影的“復(fù)興”似乎是一個(gè)熱議題，那么在談?wù)摗皬?fù)興”之前，香港電影衰落了嗎？在上世紀(jì)，無(wú)論是“新浪潮時(shí)期”還是之后的“黃金十年”，香港電影一度引領(lǐng)著全亞洲的審美嬗變。

然而在今日，港產(chǎn)電影被認(rèn)為陷于舊題材，進(jìn)步也難以尋覓。本世紀(jì)初便有“香港電影已死”的論調(diào)，二十多年過(guò)去，這種夾雜情緒的議論都變得稀少——人們不再談?wù)撍?/strong>。從水準(zhǔn)和影響力來(lái)看，香港電影無(wú)可避免、無(wú)可爭(zhēng)議地衰落了。

那么，《九龍城寨之圍城》和《破·地獄》達(dá)到以往港產(chǎn)佳作的水準(zhǔn)了嗎？客觀的說(shuō)，兩部電影是佳作，然而要達(dá)到“復(fù)興”水平，我想答案是否定。不僅未達(dá)到，且似乎距離不近。黃金時(shí)期的港片極少說(shuō)教，常常“講到唔湯唔水”，反而形成了立意特有的模糊與曖昧，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

然而對(duì)比之下《九龍》和《破》的說(shuō)教之刻意使一些對(duì)白在流暢的劇情中分外生硬。《九龍》中角色抒發(fā)的城寨情懷和多次直觀的場(chǎng)景特寫，讓“本來(lái)應(yīng)該用演的都變成說(shuō)出來(lái)”。影片以身份為母題，找尋自己身份的主角、即將拆遷的城寨已讓觀眾有切身之感。

但臺(tái)詞仍怕你未明白——“你愛(ài)的是城寨里的人”“香港變得很快，但有些東西不會(huì)變的”，未免有人物塑造上的偷懶之嫌。而《破》的結(jié)尾部分，男主角對(duì)于生死觀的靈堂獨(dú)白和最后的抒情旁白更被一些觀眾認(rèn)為“清晰得大煞風(fēng)景”，缺乏留白與想象空間。

《九龍城寨之圍城》劇照

《九龍》和《破》同許多港產(chǎn)電影一樣，主人公都是主流之外的群體。邊緣人本身有著兩重定義，一是具有邊緣心態(tài)的普通人，另一重是被社會(huì)忽略，在主流視線之外的人。然而兩部影片的故事線和人物走向都偏程式化，因此流失了部分作為“邊緣人”的真實(shí)感。

看到開(kāi)篇就能想到結(jié)尾，固然是一種不會(huì)出錯(cuò)的經(jīng)典架構(gòu)，但總仿佛缺少一味藥，讓影片在觀眾心里留下情緒之外的余味。曾經(jīng)的香港電影塑造邊緣人，常源于生活的境遇，而又以深切的悲劇美學(xué)高于生活。

同樣講述身份的迷茫，《無(wú)間道》中新的黑幫老大看了一眼妻子的照片，轉(zhuǎn)身涌入歡慶回歸的人群中迎接新世紀(jì)的到來(lái)，通過(guò)側(cè)寫的方式使觀眾瞬間感到角色的五味雜陳。這種“不著一字盡得風(fēng)流”，也許是目前港片最缺少的東西。

必須要說(shuō)的是，《九龍》與《破》雖然情節(jié)和人物有些粗糙，但故事和情感是豐滿的，配角也可算有血有肉。同近些年內(nèi)地反響稍好的港片如《怒火·重案》《談判專家》相比，配角和群像的優(yōu)秀更加明顯，的確可以說(shuō)是“有往日港產(chǎn)片風(fēng)范”了。

這也顯示了一個(gè)問(wèn)題，即敘事技法與視聽(tīng)語(yǔ)言的不精巧，拉低了影片的整體上限。而曾幾何時(shí)港產(chǎn)片以技法和視聽(tīng)掀起了風(fēng)格化浪潮，如今卻是“舊瓶裝舊酒”，舊酒雖佳釀，卻仍抱有更高的期待。

《破·地獄》劇照

談及風(fēng)格化，從目前的評(píng)價(jià)來(lái)看，剛剛在戛納首映的《風(fēng)林火山》似乎在另一個(gè)極端。《Screen Daily》網(wǎng)站肯定了其在美術(shù)設(shè)計(jì)上的高水準(zhǔn)，亦指出“由于缺乏情感與敘事連接，觀眾必須花費(fèi)大量精力才能搞清楚角色關(guān)系。”社交媒體評(píng)價(jià)也毀譽(yù)參半，有人說(shuō)“我不確定我到底看了什么”“故事簡(jiǎn)單完全無(wú)推進(jìn)，只是無(wú)數(shù)技巧賣弄”。

另一種聲音則是一些人將該片與王家衛(wèi)電影對(duì)比，認(rèn)為視覺(jué)風(fēng)格上的獨(dú)特彌補(bǔ)了敘事的零散。對(duì)于犯罪劇情片，這樣的評(píng)價(jià)已顯示出電影吸引力不足。

然而該片粗剪版長(zhǎng)達(dá)7小時(shí)，映版為132分鐘，需要考慮篇幅大量縮減損傷敘事連貫性的可能。此前麥浚龍首部執(zhí)導(dǎo)的《僵尸》追溯經(jīng)典香港僵尸片文化，被認(rèn)為是“香港電影的招魂幡”，而新片的兩極評(píng)價(jià)似乎顯示了電影事業(yè)的道阻且長(zhǎng)。

《風(fēng)林火山》劇照

雖然談?wù)摗皬?fù)興”為時(shí)尚早，但今后港產(chǎn)片或許持續(xù)出現(xiàn)佳作也未可知?！毒琵埑钦畤恰泛汀镀啤さ鬲z》讓很多人對(duì)香港電影重拾信心，可能對(duì)于下一部港產(chǎn)佳作，會(huì)有更多人愿意走進(jìn)電影院一探究竟。

最終是“復(fù)興”，還是循著舊時(shí)代投來(lái)的最后一瞥，需要時(shí)間答復(fù)。一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，“香港制造”也許是時(shí)候向前走了。

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