試想一下，在一樁懸而未決的墜樓案里，有這樣一個涉案嫌疑人：

她是三甲醫(yī)院的年輕護(hù)士，上班的時候跟一起共事的已婚醫(yī)生糾纏不清；

社交賬號里充斥著負(fù)面情緒和暴力傾向，“自殘”、直接拔掉洋娃娃的頭、突然暴怒或者痛哭。

最重要的是，有目擊者堅定指認(rèn)她是墜樓案的兇手。

你會相信嗎？

不出意外，隨之而來的審判如山呼海嘯般，所到之處一片狼藉。

網(wǎng)暴本就是一場聲勢浩大的沉塘處刑，輿論充當(dāng)了綁在當(dāng)事人身上的石塊，加速她的下沉。

而一旦牽扯上案件，網(wǎng)暴就會直接升級成一場名為“賽博升堂”的狂歡。

有人全情投入，最大尺度地挖掘當(dāng)事人的隱私，隔著網(wǎng)線就斷了案；

有人偽裝成看客，故意用一句“等反轉(zhuǎn)”火上澆油，讓憤怒滋生更大的憤怒。

流量為王的時代，人人都畏懼成為輿論中心，但人人都無意中參與過輿論風(fēng)暴。

與案件有關(guān)或無關(guān)的細(xì)節(jié)通通被網(wǎng)絡(luò)放大鏡無限放大，我們究竟是離真相更近了，還是更遠(yuǎn)了？

這，就是即將上映的電影《惡意》想要與觀眾一起討論的。

電影開篇就是一場高能、離奇的雨夜雙人墜樓案；

墜樓的網(wǎng)紅抗癌女孩靜靜與醫(yī)院的護(hù)士李悅一死一病危。

年久失修的監(jiān)控沒能拍下事發(fā)過程，唯一目睹了全程的母親尤茜肝腸寸斷。

她認(rèn)定是李悅試圖將自己的女兒靜靜推下天臺，兩人最終在激烈的推搡中雙雙遇難。

尤茜咆哮著控訴這就是一場蓄意謀殺，因為在事發(fā)不久前，靜靜無意間撞見了李悅和已婚同事的私情。

警方還沒通報調(diào)查結(jié)果，李悅躺在重癥監(jiān)護(hù)室還沒醒來，因為靜靜網(wǎng)紅的身份，網(wǎng)上已經(jīng)吵翻天。

而作為頭部自媒體并報道過靜靜抗癌事件的記者葉攀，這波流量，要不要跟？

老板催促、下屬詢問，一層層壓力集中在葉攀身上。

跟，可是事情還沒有調(diào)查；不跟，流量黃金期，難道要把頭部喉舌的位置讓出去？

左右腦互搏的葉攀，從有限的信息里摘出了一個重要關(guān)注點，也找到了一個平衡點：

醫(yī)院的監(jiān)控為何“恰好”缺失？醫(yī)院或許要負(fù)責(zé)，但嫌疑人就真的清白嗎？

所以事情還是變成了我們開頭提及的那樣，李悅的私生活被全方位曝光，網(wǎng)友先法律一步坐實了她就是殺人兇手。

開場十幾分鐘，緊湊到讓人頭皮發(fā)麻。

雖然《惡意》定位是一部懸疑電影，但并沒有故弄玄虛的鏡頭，反而讓人覺得更像是一則互聯(lián)網(wǎng)紀(jì)實錄。

其實這些年來，很多傳統(tǒng)懸疑片都逃不出“狼人殺”的設(shè)定，最聚焦的無非是兇手脫罪的手段與技巧。

《惡意》顯然拓展了一種新的懸疑片類型，把鏡頭對準(zhǔn)了人性幽微的一面，并以懸疑的手法，細(xì)細(xì)剖開了現(xiàn)實的肌理。

幾個重要角色的設(shè)定也向我們展示了一個很容易被忽視的現(xiàn)實：

很多時候，推動命運(yùn)的不是大善大惡，而是一念之差。

影片中的人物與人物之間不存在絕對的信任或?qū)α?，與此同時，她們還不斷對調(diào)著受害者與加害者的身份。

護(hù)士李悅，患有躁郁癥，中專學(xué)歷進(jìn)入三甲醫(yī)院，沉迷酒精，混跡酒吧夜店，丑聞纏身，身邊的人提起她都諱莫如深。

這樣一個看似劣跡斑斑的人，基本符合大眾認(rèn)知里的惡人畫像。

但在尤茜所代表的“母職神話”動搖的那一刻，李悅是那個沖出來扭轉(zhuǎn)悲劇的人。

母親尤茜，傾盡所有陪女兒靜靜抗癌多年，教科書一樣標(biāo)準(zhǔn)的好母親。

帶動全家人一起配合葉攀的采訪鏡頭，讓靜靜成為了網(wǎng)紅抗癌小天使。

當(dāng)葉攀回顧這家人走紅的過程，忍不住感慨這對夫妻“確實比一般人了解網(wǎng)絡(luò)”。

她失去女兒那一刻的撕心裂肺是真的，在女兒生死關(guān)頭的猶豫不決也是真的。

大眾當(dāng)然不能接受母愛摻雜了私心，因為那無異于誅心。

于是所謂的“好媽媽”形象，也有了作秀的嫌疑。

葉攀，一個把“新聞良知”掛嘴邊，卻背著“人血饅頭”前科的知名記者。

“真相”與“流量”就像魚和熊掌，但她都要。

她會想盡辦法獲得自己能拿到的線索，也會在理智讓位感情的時候?qū)懴抡D心的文章；

可在她鏗鏘的野心之下，又流淌著最本質(zhì)的關(guān)懷與善意。

流量筑起了葉攀的事業(yè)堡壘，也把李悅、尤茜等人釘上了道德的十字架。

她驚恐地發(fā)現(xiàn)，獵巫的不是她，握著火把的卻又確確實實是自己。

那一刻，她終于決定放棄做一個“什么都要”的人，真正走向了自己的心。

在找到真正的真相前，故事里的每個人幾乎都遭受了一遍互聯(lián)網(wǎng)凌遲。

又恰好因為她們都不是完美受害者，只能選擇咽下自己的報應(yīng)。

《惡意》就像一塊被打碎的鏡子，分裂的鏡面折射著不同的社會議題與人性剖析，同時又指向同一個事實：

沒有人能經(jīng)得住互聯(lián)網(wǎng)放大鏡的檢驗。

自詡聲討正義之人，也有可能是散發(fā)惡意之人。

誰敢承認(rèn)自己私德有虧，誰又敢說自己問心無愧。

其實整個觀影的過程中，我思考最多的不是“誰是兇手”，而是“惡意從何而來”。

究竟是惡劣事件催生出了更多惡意，還是人性這根曲木本就造不出筆直的東西？

這種想法源于影片帶給我的一種恐懼。

電影雖然保留了懸疑片的敘事，但劇情中融入的現(xiàn)實、社會元素，讓人體會到一種4D環(huán)繞的沉浸式的細(xì)思極恐。

你忍不住祈禱自己不會淪為眾矢之的，因為你知道人們只相信他們愿意相信的。

看完《惡意》，你會發(fā)現(xiàn)自己從未走出惡意。

正如網(wǎng)友的影評，“走得出影院走不出現(xiàn)實”。人性的善惡起起伏伏，每天都在生活里上演。

我記得電影中有一個極其符合現(xiàn)實的細(xì)節(jié)：

當(dāng)網(wǎng)頁上顯示的話題熱度越來越高，人們的臉上并沒有太多表情，仿佛置身事外，可他們的指尖分明在一刻不停地發(fā)送著賽博利刃。

這些評論者或許并不真的恨誰，但當(dāng)這些微小的惡意聚集起來，就等于逼著當(dāng)事人用剖腹掏粉的方式自證。

指責(zé)只需要動一動口舌，辯白卻可能付出血淚。

現(xiàn)實里，考研上岸的23歲少女因為染粉頭發(fā)被網(wǎng)友造黃謠，因網(wǎng)暴自殺；

武漢學(xué)生校內(nèi)被撞身亡，前來維權(quán)的媽媽因為打扮得體被網(wǎng)友攻擊，因網(wǎng)暴自殺。

電影里，當(dāng)事態(tài)一再變壞，尤茜被迫站上天臺，葉攀又將如何抉擇？

她們都想以自己的隕落為句號，來結(jié)束這場輿論狂歡，別再牽扯更多無辜的人；

她們也都想用自己的善意，來凈化這滿屏的惡意。

葉攀深知尤茜的不易，她只是母親而非神明，她也會透支心力，與頭腦中閃現(xiàn)的惡念交手；

在李悅的負(fù)面信息甚囂塵上的時候，她的朋友選擇站出來為她堅定發(fā)聲，叩問九百萬圍觀者的良知；

而李悅與靜靜之間的牽絆，也對應(yīng)著人性最本真的一面。

最善意的電影是《惡意》。

《惡意》確實是一部對現(xiàn)實充滿關(guān)切的作品，它善意地提醒我們，允許人性有瑕疵，但不要輸給那些被“惡意”挑戰(zhàn)的時刻。

輿論審判是無解的社會議題，它像流彈，波及面之廣，無人生還。

阮玲玉自殺前曾在遺書里留下“人言可畏”四個字，魯迅先生特意為此寫作：

“新聞的威力其實是并未全盤墜地的，它對甲無損，對乙卻會有傷；

對強(qiáng)者它是弱者，但對更弱者它卻還是強(qiáng)者......這也就是說，它還能為惡，自然也還能為善”。

懸疑外衣之下，《惡意》同樣也在向觀眾傳達(dá)——新聞人應(yīng)該清楚地知道，自己確實具備左右他人命運(yùn)的若干力量，文字絕不是毫無責(zé)任的。

在發(fā)聲之前，想想，再想想。

葉攀所堅持的“新聞人的底線，就是新聞的底線”不是一句口號，而是處于這個信息爆炸時代里的、所有新聞媒體人共同的課題。

而作為旁觀者的我們能做的就是不要急于站隊、討伐；

畢竟今天的審判者，也可能成為明天的受害者。

日光之下并無新事，無論我們現(xiàn)在是什么身份，警惕無意識的惡意，就是一種善意。

特別策劃

作者 / 右 推

編輯 / 奇 妙

設(shè)計 / 一隻鹿

注：圖片來自于《惡意》

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