當最高人民檢察院六集紀錄片《無盡的保護》在屏幕鋪展，司法實踐的冷峻與法治文明的溫度形成精妙對話。這部與電視劇《無盡的盡頭》形成互文的作品，以“附條件不起訴”“強制報告”等制度創(chuàng)新為敘事線索，通過真實案例的多維度呈現(xiàn)，構建起未成年人保護的法理坐標系與人性光譜圖，在規(guī)范分析與價值判斷的張力中，折射出中國司法發(fā)展進程中的文明自覺。

紀錄片開篇《破曉》對未成年人檢察制度的歷史溯源，恰似法治長河中的考古發(fā)掘。1986年上海市長寧區(qū)檢察院的制度創(chuàng)新，既是應對社會轉型的實踐智慧，亦暗合自然法學派“法律與道德統(tǒng)一”的理論預設。未成年人保護法第4條確立的“最有利于未成年人”原則，在云南盜竊集團案中轉化為檢察官的裁量實踐——對14歲少年陸聲的附條件不起訴決定，既遵循罪刑法定的形式理性，又通過司法社工介入實現(xiàn)實質正義，體現(xiàn)了實證主義法學“行為矯正”理論與恢復性司法理念的本土轉化。這種“預防與懲治的辯證統(tǒng)一”，在制度設計層面展現(xiàn)了法律工具理性與價值理性的微妙平衡。

強制報告制度的推行，堪稱未成年人保護的程序革命。當16名兒童被犯罪集團操控的影像呈現(xiàn)，制度缺位的痛感轉化為立法升級的動力。最高檢等9部門聯(lián)合出臺的《關于建立侵害未成年人案件強制報告制度的意見（試行）》，將道德義務轉化為法律強制，21類報告主體的明確界定，既呼應康德“絕對命令”的倫理哲學，亦構建起未成年人保護的責任網(wǎng)絡。河北邯鄲未成年人犯罪案中，該制度對校園欺凌的揭露，推動未成年人保護法增設“強制報告”專章，彰顯了司法實踐對立法演進的倒逼機制，印證了龐德“通過法律的社會控制”理論的現(xiàn)實演繹。

紀錄片的獨特價值，在于將法律的形式正義轉化為可見可感的具體體驗。第五集《“她”力量》中，女檢察官的“一站式詢問”實踐，突破了程序法的技術范疇，建構起創(chuàng)傷修復的情感儀式。性別視角的引入，使司法程序成為兼具專業(yè)性與共情力的治愈場域，這種“柔性司法”在云南盜竊集團案的證據(jù)呈現(xiàn)中達至新境界——鐵籠中的布偶、煮肥皂的鐵鍋等實物證據(jù)，以符號化的暴力敘事，完成了對犯罪本質的現(xiàn)象學還原，既符合證據(jù)規(guī)則的法定要求，又實現(xiàn)了倫理傳播的情感動員。

庭審現(xiàn)場的戲劇張力，成為法理與情理對話的典型場域。爛尾樓霸凌案中，檢察官引用最高檢指導性案例的公訴發(fā)言，實質上是對“未成年人豁免論”的法理澄清。當“犯罪手段殘忍、社會影響惡劣”的法律評價，與施暴者父母的冷漠、受害者家屬的悲痛形成三重敘事，司法過程的情感辯證法得以充分展現(xiàn)。這種場景設置，暗合伽達默爾“視域融合”理論——法律文本的規(guī)范意旨，在具體案件的詮釋中獲得新的意義，而情感要素的合理介入，恰是實現(xiàn)實質正義的必要維度。

紀錄片的鏡頭語言，構成對司法文明的視覺思辨?！毒次贰芬患?，刑事責任年齡的制度設計被喻為“懸崖上的安全網(wǎng)”，這種隱喻修辭將抽象的責任主義原則轉化為可感知的視覺意象，既傳遞了法律的保障性，亦暗示了刑罰的最后手段性。動態(tài)分鏡技術的創(chuàng)新運用，如以散落的試卷替代少年墜亡的血腥場景，實現(xiàn)了“暴力美學”的符號轉化——知識符號的破碎隱喻生命價值的隕落，在符合審查規(guī)范的同時，完成了倫理沖擊的藝術重構。

聲音蒙太奇的敘事策略，構建起司法認知的復調結構。家庭溺亡案中的“羅生門”式陳述，通過聲效疊加模擬出司法查明的復雜性，暗合后現(xiàn)代哲學對“唯一真相”的解構意識。而交響樂與童謠交織的背景音樂，在法理的莊嚴性與人性的純真性之間建立聽覺對位，恰似中國司法在制度剛性與人文柔性之間的永恒律動，印證了韋伯“形式理性與實質理性”的二元理論框架在當代的創(chuàng)造性轉化。

紀錄片終章《炬火》的獨白，既是價值重申，亦是問題預告。在網(wǎng)絡時代，虛擬侵害的技術特性、留守兒童的監(jiān)護真空、家庭結構的現(xiàn)代轉型，構成未成年人保護的三重挑戰(zhàn)。最高檢推行的“督促監(jiān)護令”“家庭教育指導”等制度創(chuàng)新，體現(xiàn)了司法權對社會變遷的積極回應。而“法治進校園”活動中情景模擬課程的開發(fā)、校園欺凌預警系統(tǒng)的建立，則將司法保護前移至教育環(huán)節(jié)，暗合《黃帝內經(jīng)》“治未病”的東方智慧，展現(xiàn)了預防法學的實踐轉向。

人工智能時代的未成年人保護，面臨技術倫理的全新課題?！疤摂M監(jiān)護人”系統(tǒng)的應用，標志著算法倫理正式進入司法場域。這種將技術理性納入法治框架的嘗試，既是對康德“人是目的”哲學命題的當代詮釋，亦提出了“如何防止技術異化”的倫理追問。未來的制度進化，需要在數(shù)據(jù)隱私保護與未成年人權益保障之間建立新的平衡機制，在技術創(chuàng)新與人文關懷的辯證運動中，構筑數(shù)字時代的未成年人保護屏障。

《無盡的保護》的價值，在于它不僅是對現(xiàn)有保護體系的影像記錄，更是對司法文明的哲學叩問。該片以六集的敘事體量證明：現(xiàn)代法治不是概念法學的邏輯游戲，而是無數(shù)司法者在規(guī)范正義與個案正義之間的智慧實踐；真正的司法藝術，在于在保護與懲罰的制度張力中，尋找符合人性發(fā)展規(guī)律的最優(yōu)解。當鏡頭以孩子們的笑臉作結，這不僅是對司法溫度的具象呈現(xiàn)，更是一個國家對法治文明的莊重承諾——這種承諾，正如韓非子所言：“故矯上之失，詰下之邪，治亂決繆，絀羨齊非，一民之軌，莫如法?！痹谝?guī)范與價值的雙重進化中，我們終將抵達更具包容性的法治文明新境界。

作者簡介

李婭楠，甘肅慶陽人，湖南大學法學碩士，從檢2年，現(xiàn)為寶應縣院五級檢察官助理。個人座右銘：心素如簡，筆落皆赤誠；意清若泉，墨行俱本真。

來源：《檢察日報》

文字：李婭楠

編輯：吳乾乾