作者 / 過敏原

編輯 / Pel

排版 / Rinz

“帶著這幾年真實世界里不斷爆發(fā)的沖突與戰(zhàn)爭，再回看《羅小黑戰(zhàn)記》，我們會更加感受到：這個世界真的需要更多這樣美好卻不天真的‘童話故事’?！?/p>

“爺爺奶奶你追的番更新了！”

時隔六年，那部讓無數(shù)“黑學家”翹首以盼的《羅小黑戰(zhàn)記》，終于即將迎來它的全新篇章。

電影《羅小黑戰(zhàn)記2》定檔7月18日上映

這部始于2011年的國產(chǎn)動畫，十余年來已成為許多觀眾的情感寄托。每集開頭彈幕里那句密密麻麻的“爺青回”，也見證了它陪伴觀眾成長的漫長歲月。

對許多人來說，羅小黑不只是一只軟乎乎、天真稚嫩的貓妖，也是一個鮮活的、在溫柔中不斷成長的孩子。

7月18日，動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記2》將在6年后再次登上大銀幕。學術趴也將企劃一系列原創(chuàng)文章。

而在影片上映的前夕，讓我們將目光先轉向2011年，從最初的網(wǎng)絡番劇開始，重新認識和回顧羅小黑吧——

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《羅小黑戰(zhàn)記》IP的誕生與演進

那一年，這部由寒木春華工作室打造的動畫在網(wǎng)絡悄然上線。沒有龐大的資金投入，沒有鋪天蓋地的宣發(fā)，它卻憑借獨特的畫風、松弛又細膩的敘事節(jié)奏，以及一只軟乎乎、眼神澄澈的小貓妖，迅速俘獲了一群忠實觀眾。

《羅小黑戰(zhàn)記》網(wǎng)絡番劇上線

不同于許多高燃、快節(jié)奏的動畫，《羅小黑戰(zhàn)記》選擇了一種更溫和的講述方式。它用微小的生活細節(jié)、靈動的角色互動，構建出一個人類與妖精共存的平行世界——這個世界既有宏大的設定，也有柴米油鹽的煙火氣。

初期的寒木春華工作室只有寥寥幾人，MTJJ（導演木頭君）最初幾集幾乎是用Flash 軟件獨立完成：從分鏡、作畫到配音，幾乎全靠少量核心成員。

我們熟悉的配音演員山新也是與主創(chuàng)一拍即合答應了這個她覺得有點好玩的小項目，沒想到一晃十幾年過去，小項目變成了大項目，山新一個人撐起了《羅小黑戰(zhàn)記》TV版的半邊天，配音的角色超過十個，也誕生了經(jīng)典的“山新帶著山新去山新家和山新一起逗山新”的名場面。

《羅小黑戰(zhàn)記》的山新們，又被粉絲戲稱為“山新堆”

網(wǎng)絡番劇版的《羅小黑戰(zhàn)記》大致可以分為兩個部分。

第一部分是日常篇，小黑因為盜取天明珠受傷，被善良的女孩小白在雨天帶回了家中，而后跟著小白一起見到了同為妖精的哥哥阿根，經(jīng)歷了一些有趣的事件。這一部分更像是一個緩緩展開的小世界，每一集都有讓人會心一笑的小彩蛋，有一些打破第四面墻的吐槽環(huán)節(jié)，是非常典型的輕松日常番。

第二部分則是“眾生之門”篇，小黑和伙伴們的冒險迎來了高潮，世界觀也被進一步拓展開來。與前半段偏日常、輕松的節(jié)奏相比，這一部分的劇情明顯更加緊湊，沖突和張力不斷攀升。戰(zhàn)斗場面全面升級，更加流暢酷炫，還首次引入了此前幾乎沒有出現(xiàn)過的團戰(zhàn)要素——多角色協(xié)作與戰(zhàn)術配合，使得每一場戰(zhàn)斗都更具規(guī)模感和觀賞性。

眾生之門篇中的大混戰(zhàn)

相比之下，夾在中間的2019年電影版《羅小黑戰(zhàn)記》承擔起了“系列世界觀體系化”的重要任務。

作為一部前傳性質(zhì)的作品，劇場版不僅在篇幅上遠超TV版，也在風格上做出了調(diào)整：TV版的溫柔日常與輕快節(jié)奏被替換成更宏大的敘事結構和緊張的情緒線；畫面表現(xiàn)力大幅提升，戰(zhàn)斗設計與世界觀刻畫更加完整成熟；而小黑的故事，也從“小貓妖與伙伴的日常”，轉變?yōu)橐粓觥吧倌陮ふ易晕遗c選擇立場”的成長之旅。

整部電影的敘事結構帶著濃厚的“公路片”氣質(zhì)，以小黑的家園被人類破壞、流落街頭為開端。他被妖精組織首領風息收留，首次感受到來自同類的溫暖與歸屬感。然而，這份新生活很快被強者無限打破。無限以壓倒性的力量擊敗風息，帶走小黑，兩人踏上了一段看似是押解，實則是引導的旅途。

想偷襲無限的小黑被抓住

面對沉默而強大的無限，小黑充滿了不信任。雖然沒有遭到直接的傷害，但那份壓迫感仍然在心理上投下了陰影。然而，在冷峻克制的外表下，主創(chuàng)也通過一系列細節(jié)展現(xiàn)出無限的另一面：他不是毫無情感的武器，而是一個具體的人。他會做飯，但做得很難吃；會一本正經(jīng)地伸手要錢；也會在某些時候，意外地變通和妥協(xié)。

這些微妙的日常舉動，雖然不足以立刻打破小黑的戒備，但卻悄悄種下了信任的種子。兩人關系從最初的“敵對”開始，在寡言少語的旅途中，緩慢卻堅定地發(fā)生著改變。

無限與小黑相處場景

在一路上，小黑見識到人類與妖靈共存的復雜現(xiàn)實，無限既不急于說服小黑，也不強迫他接受自己的理念，而是讓他自己體驗。風息與無限的對立，不是單純的正邪沖突，而是兩種價值觀的碰撞——一個篤信“抗爭才能生存”，一個堅持“共存仍有可能”。

而這些關于價值觀的沖突與動搖，在影片中并不僅僅通過對白呈現(xiàn)，更通過戰(zhàn)斗這一具象化的形式被巧妙表達出來。每一場打斗，都是角色之間立場碰撞的體現(xiàn)，也是一種情緒與意識的釋放。

《羅小黑戰(zhàn)記》的打斗風格延續(xù)了寒木春華工作室一貫的東方美學特質(zhì)。尤其是無限的動作，簡潔而克制，飄逸卻不失力量感。大量非固定視角的動態(tài)鏡頭讓每一場戰(zhàn)斗都像是一場舞蹈，既充滿觀賞性，又蘊含強烈的情感張力。

這些打斗場面的背后，是團隊的用心雕琢。工作室的杰哥（微博@顧杰201604）負責無限與風息的島上遭遇戰(zhàn)及終極大戰(zhàn)的分鏡和動畫草圖，為這兩場高光戰(zhàn)斗奠定了視覺節(jié)奏。栗子（微博@Lifox_西木了一）一人包辦了全片中所有海浪和火焰的特效，被稱為工作室“最浪的人”；硫酸（微博@硫酸llllll）則獨自完成了所有爆破鏡頭，展現(xiàn)出極高的細節(jié)把控力……

杰哥負責的島上遭遇戰(zhàn)分鏡

栗子制作的海浪鏡頭

硫酸制作的爆破鏡頭

（資料來源：公眾號“羅小黑CAT”）

但影片最核心的高潮，不僅是最后激烈的決戰(zhàn)，更是一場悄無聲息的“認知崩塌”。

風息并不是一個“反派”。他只是固執(zhí)地用自己的方式，抵抗人類對妖精棲息地的侵占。他想守護妖精的家園，給同伴一個可以生存的空間。某種意義上，他和小黑一樣，都是被人類剝奪了“家”的妖精。他的憤怒與執(zhí)念，并非邪惡，而是一種深重的悲傷。

影片以小黑那雙尚且童稚的眼睛觀察著這個世界：從最初的“誰對我好，誰就是好人”，到逐漸意識到善惡并非由立場定義——人類與妖靈并不是簡單的敵對，同類不一定全然善良，異族也并非絕對邪惡。他看到了人類破壞妖靈棲息地的殘酷，也目睹了他們創(chuàng)造出的、連妖靈都未曾想象過的科技奇跡。

小黑被夾在風息與無限之間，動搖、掙扎、質(zhì)疑，不得不重新審視曾經(jīng)篤信的一切。如果說風息代表著“來自過去的悲傷”，那么無限則像是“通往未來的可能”。

整部劇場版正是強調(diào)了那種“通往未來的可能”——無數(shù)人類與妖靈在為了和平共處而努力著。可是，辛苦維系的和平被破壞時，卻往往輕而易舉。即便如此，仍有無數(shù)人類與妖精前仆后繼，只為給孩子們創(chuàng)造一個更美好的世界。

龍游妖靈會館館長善后時的感嘆

帶著這幾年真實世界里不斷爆發(fā)的沖突與戰(zhàn)爭，再回看《羅小黑戰(zhàn)記》，我們會更加感受到：這個世界真的需要更多這樣美好卻不天真的“童話故事”。

02

大電影第二部展望與分析

2019年的《羅小黑戰(zhàn)記》劇場版上映后，取得了超出預期的成績與口碑，收獲了國內(nèi)觀眾的熱烈反響。對于當時還在探索突破方向的新生代中國動畫來說，這部電影無疑是一針強心劑，給了許多創(chuàng)作者繼續(xù)堅持下去的信心。

更令人驚喜的是，《羅小黑戰(zhàn)記》隨后成功出海日本，收獲了業(yè)界諸多大佬的喜愛，被視為中國二維動畫的代表性作品之一。這部小小的“黑貓童話”在全球動畫市場留下了屬于中國動畫的一抹亮色，今年6月13日，《羅小黑戰(zhàn)記》第二部即將上映的消息一經(jīng)發(fā)布，也迅速在國內(nèi)外引發(fā)熱烈討論。

大電影第一部結束在小黑六歲時，再登場已經(jīng)過去了兩年，小黑八歲了。隨著預告片的發(fā)布，我們可以窺見一些小黑成長的蛛絲馬跡。無限從零開始教導小黑，不管是拼音數(shù)字，還是對金屬的掌控和戰(zhàn)斗技巧，兩人在山中度過了一段美好的時光，直到會館遇襲的消息打破了平靜。

妖靈會館突遭人類襲擊，火光沖天，在場妖精全部陣亡。槍械與子彈的出現(xiàn)，讓原本“妖靈vs人類”的沖突驟然升級。而在風暴的中心，小黑也將迎來比以往更加殘酷的抉擇。

網(wǎng)絡番劇版20集中出現(xiàn)了一個打叉的會館，大概率是被覆滅的流石會館

在第一部中，妖靈與人類的矛盾雖已復雜，但更多停留在局部性的摩擦；而預告中的熱武器與大規(guī)模襲擊，則意味著矛盾已經(jīng)擴大到幾乎無法調(diào)和的地步。新角色的登場，讓這種復雜性更上了一層。師姐鹿野看起來又颯又強，還沒上映就已經(jīng)吸引了眾多眼球，哪吒疑似會加入第二部主角團，鳩老也將在這一部展示真正的能力。大量的新角色出現(xiàn)，前一部以及前傳漫畫《藍溪鎮(zhèn)》中出現(xiàn)過的角色也悉數(shù)登場，他們的立場和行動方式或許會打破“人類/妖靈”的簡單對立，甚至引發(fā)新的沖突。

在第一部中，小黑曾被夾在無限與風息之間——一邊是“共存”的理想，一邊是“抗爭”的現(xiàn)實，他在迷茫、掙扎中完成了從依附到判斷的成長。而這一次，當襲擊者變成人類，子彈擊碎了會館的平靜，小黑是否會再次陷入同樣的困境？

在第一部中，小黑更多時候是一個“被保護、被引導”的角色，但從預告來看，這一次他將與無限并肩而行，肩負起自己的責任。也許我們能在這一部看到小黑從一個“尋找家的孩子”，變成一個守護家的人。

從目前發(fā)布的預告來看，第二部的大場面相比第一部明顯多了不少。比起前作中在小黑空間里大片留白、強調(diào)動作線條和意境的戰(zhàn)斗，這次的打斗場景顯然更加豐富飽滿，既有宏大的環(huán)境調(diào)度，也加入了更多細節(jié)刻畫。無論是團戰(zhàn)人數(shù)的大幅增加、火光沖天的爆破，還是人類熱武器的首次亮相，都讓整個戰(zhàn)斗質(zhì)感大幅升級，整體畫面給人的第一感覺是更加精細了（當然，也有可能是用工作室成員的肝換的）。

預告片中的戰(zhàn)斗畫面之一，部分背景是由3D制作

為了避免上映前的劇透和無責任推測，我們在這里不過多地討論劇情，歡迎大家看完電影后一起友好討論~

03

“成長型角色”羅小黑

從電影回到主角羅小黑本身，我們不難發(fā)現(xiàn)，他和很多我們熟悉的主角并不一樣。

動畫作品中，成長型主角往往是情緒驅動型：他們因為親人離世、家園被毀而覺醒力量，在憤怒、悲傷、復仇中完成蛻變。憤怒是他們前進的燃料，吶喊是他們成長的標志。但小黑不是這樣。他在第一部里的成長并沒有“我要變強、我要復仇”的口號，而是一場安靜克制、細水長流的認知之旅。

在筆者看來，小黑的成長歷程與拉康的鏡像階段理論（mirror stage）有高度契合之處。嬰兒在6-18個月時會經(jīng)歷“鏡像階段”——他們第一次在鏡子中認出自己的影像，這一刻意味著“自我”的誕生。但這個“自我”并不完整，而是建立在“我+他者”的認知投射上。

小黑在故事最初就像處于這樣的鏡像期：他對“家”的理解，是被動的、依賴的——誰接納他，他就視為歸屬。他在風息和妖精組織身上，看見了自己期待的未來：一個溫暖的群體，一個屬于妖精的棲息地。此時，小黑的“自我”是脆弱的、需要外界不斷確認的。風息就像一面鏡子，映照出小黑對于“歸屬”的初步想象。

而無限的出現(xiàn)，打破了小黑的“鏡像幻象”，他讓小黑看到，人類并非全然敵視妖精，妖精也并非全然正義；無限不強行傳授理念，而是帶著小黑去看世界，讓他發(fā)現(xiàn)善與惡并非涇渭分明。

這像極了鏡像階段結束后，主體意識到“鏡中的我是假的”，開始與世界發(fā)生沖突。小黑動搖、困惑，進入了“象征秩序”的裂縫期：“我所相信的家，真的是我的歸屬嗎？”

拉康認為，主體最終要經(jīng)歷“他者的凝視”，才能在象征秩序中完成自我確立。小黑正是在無限與風息理念碰撞的夾縫里，經(jīng)歷了這一過程，小黑必須放下“被接納即歸屬”的單純想法，以主體身份做出選擇。影片結尾，他堅定地否定了風息“他也會開心吧”的假設，這一瞬間，小黑完成了主體化：真正的歸屬，不是被給予的，而是自己走出來、用心確認的地方。

他看見了風息的憤怒與無奈，也看見了無限的冷靜與妥協(xié)；他體會到了被接納的溫暖，也遭遇了信任崩塌的痛苦。最終，他從被保護、被收留的“孩子”，成長為能夠自主選擇方向的人。他的力量不是情緒的爆發(fā)，而是理解、思考和承擔。

小黑在片中的疑問：風息是壞人嗎？

無限回答：你可以有自己的答案

04

結語

如果只是講一個妖精少年的成長故事，《羅小黑戰(zhàn)記》或許不會成為這么多觀眾心中的“爺青回”系列。它做到的是更難的部分：它讓我們相信，柔軟的東西也能有堅韌的力量，溫和的敘述也能留下令人難以忘懷的回響。

角色從來不是為了打贏誰才存在，他們只是存在著，各有各的活法，各有各的選擇。它的世界不是高高在上的幻想王國，而是每個人都熟悉的城市角落。它不是用喧嘩讓人記住，而是用細節(jié)、留白和沉默，讓人一直惦記。

所以我們愿意等六年，也愿意再為它坐進電影院一次。

不是因為它變了多大、畫得多炫，而是因為我們知道——這個世界依舊復雜，小黑還在路上。

7月18日，我們一起，重新出發(fā)。

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