如果把《闖關東》系列里有關東北抗聯(lián)的故事單獨拎出來，會是什么樣子？

“女人敢殺敵，死后無全尸，這才是中國人”

“甭管最后剩下幾個人，一定要跟他們干到底”

“有你們這幫鐵骨漢子在，國家亡不了”。

僅僅幾句臺詞，就能把觀眾帶入那個殘酷的年代。

那時東北淪陷，為了不做亡國奴，無數(shù)中國人奮起抵抗、不怕犧牲，誓要把日本侵略者趕出國門。

這便是《歸隊》的主線，完整講述那段崢嶸歲月，亦是《闖關東》編劇、東北籍作家高滿堂的畢生夙愿。

本劇是紀念抗戰(zhàn)勝利80周年的獻禮劇，完整呈現(xiàn)了東北抗聯(lián)“十四年抗戰(zhàn)”（1931-1945）。

秉持“小人物，大歷史”的創(chuàng)作態(tài)度，以東北抗聯(lián)一支小隊的生死歸途，折射中華民族“不退的血性”。

本劇年初入選央視總臺2025年片單，同時又是抗戰(zhàn)勝利80周年的重點影視項目，期待快快播出。

01、 王牌班底：匠心鍛造東北抗戰(zhàn)史詩

本劇的總編劇高滿堂，聯(lián)合編劇李洲跟他合作多次（《老酒館》《南來北往》），還有兩位新人編劇李立和汝盛。

早在《闖關東》創(chuàng)作期間，高滿堂就采訪過30多位抗聯(lián)戰(zhàn)士，積累一手史料。

劇中的“八棵松之約”，就源于戰(zhàn)士的真實口述。

劇本延續(xù)《闖關東》系列的創(chuàng)作理念，以普通戰(zhàn)士視角切入，拒絕“手撕鬼子”的魔幻劇情。

導演臧溪川曾被業(yè)內(nèi)稱為“張藝謀御用第一副導演”， 8年內(nèi)先后擔任《滿城盡帶黃金甲》《山楂樹之戀》《金陵十三釵》等影片的副導演。

獨挑大梁后，他先后交出了《沉睡的花園》《九義人》《無盡的盡頭》等口碑不俗的作品。

他的導演理念遵從紀實美學，堅持零下20℃實景拍攝，在長白山深林雪原中肩扛攝像機捕捉每一幀精彩瞬間。

當演員穿越火線，畫面呈現(xiàn)出“一寸山河一寸血”的粗糲感。

韓紅自《滿江紅》后，再次跨界擔任音樂總監(jiān)，采風收集70余首東北民謠。

為還原戰(zhàn)場氛圍，音樂團隊冒險錄制長白山的暴風聲，將其融入配樂，增強環(huán)境壓迫感。

造型指導陳敏正（代表作《甄嬛傳》）參考史料，將戰(zhàn)士棉衣做薄、做破。

劇組邀請軍事專家指導，還原抗聯(lián)和關東軍作戰(zhàn)的特點和戰(zhàn)術。

02、 演員陣容：全員演技派

老山東（胡軍 飾）

他既是抗聯(lián)排長，也是普通人家的兒子和父親。

性格堅毅如山，有領導魄力，亦有老大哥的溫情，是隊伍的精神支柱。

從《天龍八部》開始，胡軍就是陽剛硬漢的代名詞。

《長津湖》中，他就曾塑造過有血性的炮兵排長雷公，鐵漢柔情一直是他標志性的優(yōu)勢。

他是塑造“老山東”這一靈魂人物的不二人選，能確保角色的可信度和感染力。

湯德遠（李乃文 飾）

他是經(jīng)歷信仰迷茫與掙扎的戰(zhàn)士，在殘酷環(huán)境和戰(zhàn)友老山東的影響下，最終覺醒并重燃斗志，角色有顯著的成長弧光。

李乃文是公認的“黃金配角”，尤其擅長塑造復雜、接地氣、有缺陷但真實的人物。

如《我不是藥神》里冷漠虛偽的醫(yī)藥代表，《棋士》中嗜棋如命的奸商王紅羽，他的表演細膩有層次感。

田小貴（陳靖可 飾）

熱血的抗聯(lián)戰(zhàn)士，象征青春活力和抗爭精神。

陳靖可曾在好萊塢接受3年封閉訓練，精通武術、搏擊，在《你好檢察官》和《黑土無言》中展現(xiàn)過利落打戲。

預告片中他造型邋遢、粗布軍裝扮相，向“去精致化”靠攏，有望成為本劇的亮點。

花兒（袁姍姍 飾）

她是智勇雙全的巾幗戰(zhàn)士，兼具機敏與堅韌，正是她喊出“女人敢殺敵”的鏗鏘臺詞。

袁姍姍在《笑傲江湖》中將任盈盈從刁蠻到深情的轉(zhuǎn)變演繹得層次分明，《宮鎖珠簾》中的憐兒外柔內(nèi)剛，她飾演的角色總是自帶一股英氣。

從古裝劇的舒適圈跳出，方言文戲或是一個挑戰(zhàn)，期待她的又一次蛻變。

大闊枝（蔣欣 飾）

表面是風情萬種的老板娘，實際上是傳遞情報的地下工作者，她的店門永遠向抗聯(lián)戰(zhàn)士敞開。

從《甄嬛傳》中華妃的跋扈與凄楚，到《歡樂頌》中樊勝美的虛榮與掙扎。

再到《功勛》中申紀蘭的堅韌樸實，蔣欣擁有極強的角色代入感和情緒爆發(fā)力。

她能輕松駕馭從反派到正派，或英雄、市井小民的各類角色，努力多年，終于得到了白玉蘭的認可。

本劇的配角陣容不輸主角團，各個都是能扛劇的老戲骨。

《王貴與安娜》的林永健，《大宅門》的劉佩琦，《都挺好》的倪大紅，《白鹿原》的李洪濤，他們就是演技的保障，有他們這部戲的下限就低不了。

03、 東北抗聯(lián)歷史文藝作品的“集大成者”

在《闖關東》系列創(chuàng)作期間，高滿堂就曾采訪多位抗聯(lián)老兵，積累了珍貴的口述史料。

劇中雖以山東移民遷徙為主線，但抗聯(lián)精神作為暗線貫穿其中，并為后續(xù)作品埋下伏筆。

在隨后的《我的娜塔莎》中，以跨國愛情為切口，講述東北抗聯(lián)戰(zhàn)士與蘇聯(lián)情報人員的協(xié)作。

劇中補充了東北抗聯(lián)退入蘇聯(lián)整編為“第88國際旅”的歷史細節(jié)，豐富了國際視野下的抗戰(zhàn)敘事。

《歸隊》則是在前兩部作品基礎上的整合和擴充，新增對“第88國際旅”后人的采訪，形成更完整的抗聯(lián)史料鏈。

高滿堂曾提及此前受訪的老兵均已離世，此劇又被其稱為“搶救性創(chuàng)作”，只為保存和還原那段偉大的歷史。

《闖關東》里的朱開山一家人在亂世中的掙扎和反抗，《我的娜塔莎》里龐天德和蘇聯(lián)女軍官的愛情與信仰，《歸隊》以排長老山東尋找散落隊友象征抗戰(zhàn)精神凝聚。

貫穿三部作品的，皆是普通人在戰(zhàn)火中淬煉成英雄。

抗聯(lián)的五大精神“勇赴國難、自覺擔當、頑強苦斗、舍生取義、團結(jié)御侮”，將在《歸隊》中一脈相承和延續(xù)。

后記

本劇既是抗聯(lián)小隊重聚，更是當代觀眾對歷史記憶的“歸隊”。

東北抗聯(lián)精神如黑暗中的火把，在《闖關東》系列中初燃，在《我的娜塔莎》中傳遞，終在《歸隊》中匯聚成炬。（撰文：木未舟）