救命啊！豹豹貓貓可以讓我出生三遍嗎？

今天， 水靈靈上了熱搜，在別家都在磕CP一搭二搭勾勾搭搭時，你們就這樣“勾肩搭背”的闖入這個新賽道。不愧是熟人局，松弛感?拉滿～

去年年末，虞書欣和丁禹兮“二搭”的作品《永夜星河》大爆，二人的 CP “禹宙中欣”全網(wǎng) 開嗑；

今年年初，楊紫二搭李現(xiàn)的《國色芳華》好評不斷，“純元CP”殺回內(nèi)娛勾起青春回憶；

接著，一場“星光大賞”造就了各色各樣層出不窮的CP名場面，全網(wǎng)開啟嗑模式，一搭的求二搭，二搭的求三搭，沒搭的硬湊著搭。

本以為已是高潮，沒想到只是序章。

今年暑假，趙今麥和張凌赫在二搭的《櫻桃琥珀》開播直播中提到希望“三搭”；孟子義與李昀銳從《九重紫》穿越到《尚公主》再續(xù)前緣；五年前的“放肆藤你”組合景甜與張彬彬宣布合作《龍骨焚箱》；甚至《韶華若錦》剛收官，觀眾就開始呼吁宋威龍與包上恩二搭。

今年，是CP粉勝利的一年，也是“CP主導劇”日益明顯的一年。

所以，為什么CP成為劇集的生命線？為什么二搭CP如此“有效”？CP妙藥還能維持多久？今天我們來聊一聊。

CP二搭的熱潮離不開“RPS”的盛行。

RPS——Real Person Slash，真人關(guān)系想象，指粉絲脫離影視角色，將現(xiàn)實生活中真實存在的公眾人物虛構(gòu)為親密關(guān)系的同人文化現(xiàn)象?？梢源直┑乩斫鉃椤罢嫒薈P”。

說白了，戲內(nèi)嗑一輪，戲外還能嗑一輪。

戲內(nèi)，很好理解，觀眾嗑的是編劇的設(shè)定、攝像的技術(shù)、導演的敘事與調(diào)度，嗑的是設(shè)定好的名場面和氛圍感。戲外，嗑的也是故事，但是是演員們的自帶背景故事，以及觀眾著筆為自己寫的故事。

比如，虞書欣x丁禹兮就是：“黑紅參半”的頂流小花遇到了赤誠的付出型。

在這個故事里，她一直活潑賣力，但第一次遇到了“接住她”的人，兩個真誠熾熱的人雙向奔赴。他們用一部戲各顯其魅力、演技，獲得觀眾喜愛，助力彼此事業(yè)更上一個臺階，誰說不是一種“雙向救贖”呢？

甚至因為都是上海人，和名字諧音梗被網(wǎng)友直接“賜婚”。

孟子義x李昀銳的故事是直爽明艷的笨蛋女明星x荷爾蒙十足但又“裝純”的新人演員。

一向直爽的孟姐，會在小林面前“很嬌”；和孟姐嘴都親爛的小林也在孟姐面前不會“翻面”。反差萌，真的好嗑。

楊紫和李現(xiàn)是純粹溫暖的戰(zhàn)友，一部《親愛的，熱愛的》成為彼此事業(yè)爆發(fā)的關(guān)鍵點，連續(xù)七年沒有缺席的生日祝福。大爆CP還能和諧二搭，在如今“撕”是常態(tài)的娛樂圈令人倍感溫情。

觀眾希望角色好嗑，但也很需要演員好嗑。大熱CP被求二搭，就是RPS受眾希望這對演員CP的故事得到續(xù)寫，新劇變成了“官方糧倉”，我們繼續(xù)在新劇、新花絮、新劇宣里找新糖，撰寫自己腦海里的CP故事。

“大熱CP的結(jié)局是老死不相往來”，這句流傳在影視行業(yè)的玄學咒語，近幾年逐漸失靈。

原因無他，為經(jīng)濟下行爾。

正在熱播的《櫻桃琥珀》被稱為：內(nèi)娛最快二搭。趙今麥和張凌赫《度華年》剛播完沒多久，熱度不小，CP討論也不小，就立刻被拉去拍了《櫻桃琥珀》，直接未播先火，趁熱給觀眾留下了印象。

“流量確定性”是重要原因。影視行業(yè)降本增效時代，已驗證的CP組合成了最穩(wěn)妥的籌碼。

《司藤》的“放肆藤你”CP宣布二搭《龍骨焚箱》后，該劇立即未拍先火；《尚公主》在官宣孟子義與李昀銳二搭后，迅速成為行業(yè)焦點。直接省下第一波宣傳費。

且，觀眾也省去了適應(yīng)新搭配的過程，直接無縫進入嗑糖模式。這種“熟人局”的親切感，比新CP更容易撬動觀看和討論。

在投資動輒七八位數(shù)的劇集市場，二搭相當于“老馬識途”。演員默契度、外形適配度均已通過市場檢驗，即便劇本平庸，也能靠“CP濾鏡”兜底。當大IP+流量明星模式顯疲態(tài)，已驗證的CP組合成了片方規(guī)避風險的最佳方案。

《櫻桃琥珀》開播第三天，優(yōu)酷站內(nèi)熱度便突破9000，穩(wěn)居青春劇熱搜榜前列。然而與高熱形成刺眼反差的是，這部劇的豆瓣評分僅6.1分。

有人慶賀“牛麥”CP的重逢，也有人說沒有CP感，像叔叔和侄女。

有沒有“CP感”在近幾年成為評判一個演員是否能“爆”的標準，一對好嗑的CP似乎也成為一部劇的剛需。

但一對角色是否有CP感全都要看演員的原生氣質(zhì)嗎？沒有CP感就是演員的原罪嗎？答案或許是否定的。

安妮·海瑟薇曾在采訪中說，千禧年時她剛?cè)胄?，通過親熱戲測試演員之間的“化學反應(yīng)”是件很正常事情。她甚至要和10個男演員輪著親熱，還要被問：你難道不為即將到來的性愛感到興奮嗎？

妮可·基德曼認為這完全是謬誤，一部好劇的誕生并非只靠演員自己，依賴演員本身的化學反應(yīng)是偷懶的行為。

演技、劇本、導演執(zhí)導、鏡頭語言，甚至是現(xiàn)場的燈光、置景、服化道都在為角色和關(guān)系服務(wù)，所有的環(huán)節(jié)都努力才能達到最終的化學反應(yīng)。

例如，《九重紫》的導演曾慶杰是拍攝氛圍感名場面的高手，鏡頭對了，CP感就有了初步保障；《別對我動心》導演李青蓉的秘訣是把現(xiàn)場營造得很歡樂，讓演員在日常生活中成為朋友，拍起戲來自然流動。

CP、CP二搭成為影視妙藥，但不知療效還能撐多久，這看似是制作方與粉絲之間的雙向奔赴，但其實也暴露了行業(yè)內(nèi)對安全牌的依賴。

資方對“老面孔”CP的依賴，也讓新人演員難以獲得展示的機會，久而久之可能導致行業(yè)僵化，創(chuàng)新不足。

希望更多新CP可以出現(xiàn)，或者不由CP主導的劇越來越多，畢竟，創(chuàng)新才是真正的生命力。

圖片來源：豆瓣 / 網(wǎng)絡(luò) / 抖音