在FIRST青年電影展的暗紅色幕布下，《不游海水的鯨》以180分鐘的綿長呼吸，將觀眾拖入一片虛實(shí)交織的“孤島”。導(dǎo)演汪迪以時光為基慢慢打磨，將青春的褶皺、存在的困惑與對自由的執(zhí)念，編織成一卷流動的云彩。

作者：秦戩

排版：妖妖

責(zé)編：劉小黛

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

影片中，每一個超過八分鐘的長鏡頭都是一次對線性時間的背叛。鏡頭如呼吸般起伏，跟隨角色穿過云南陽宗海的霧氣、街巷的喧囂與深夜的寂靜。

汪迪放棄了蒙太奇的切割，讓觀眾與角色共享同一片時空的潮汐——有人在長鏡頭中沉沉睡去，有人看見詩意的漣漪，而導(dǎo)演只是安靜地記錄下“存在本身”。

《不游海水的鯨》劇照

在西寧、在FIRST，我采訪汪迪導(dǎo)演時提到了整片大段大段的長鏡頭，而他坦言：“一開機(jī)后，在監(jiān)視器看到的東西，我就沒辦法停下來，這個影片它一直在流動，一直在走，跟這個產(chǎn)生關(guān)系。

你就只能等到那個情緒結(jié)束了，你才說卡掉，然后你發(fā)現(xiàn)已經(jīng)過去了十幾分鐘、二十分鐘的時間，就很偶然的，我們后面就延續(xù)了那樣的拍攝方式。

汪迪導(dǎo)演

它（《不游海水的鯨》）本身不是靠剪輯成片，也不是一個依照故事，需要有起承轉(zhuǎn)合及結(jié)構(gòu)性的影片，它很重要的一點(diǎn)是人物跟他這個環(huán)境和時間產(chǎn)生的那種情感”，而這種近乎執(zhí)著的“真實(shí)”，讓電影成為一場行為藝術(shù)。當(dāng)香煙在末場戲中緩緩燃盡，時間的灰燼里浮出春天會來臨的諾言，觀眾才驚覺，所謂敘事早已被溶解成一場集體冥想，在潮汐的往來之中沉浮。陽宗海的小鎮(zhèn)被虛化為“青虹里”小鎮(zhèn)，云南的地緣印記被模糊，只留下情感的土壤。

《不游海水的鯨》劇組

東京國際電影節(jié)亞洲未來選片主席石坂健治點(diǎn)評：“堅(jiān)持到最后的觀眾會看見春天?！崩罴吾绲某甙伺c凈西的空靈吟唱，將云南的潮濕與寂寞凝成音符。

聲音團(tuán)隊(duì)以中國傳統(tǒng)繪畫“造境”為美學(xué)準(zhǔn)則，風(fēng)掠過柳枝的沙沙聲、雷鳴撕裂夜空的轟鳴、市集叫賣的嘈雜，共同構(gòu)建了一個“聲音夢境”的迷宮。

劇組于東京電影節(jié)

聲音在影片當(dāng)中不再是陪襯，而是一種符號、一種表達(dá)，正如導(dǎo)演所說：“不希望（聲音、音樂）只是陪襯，只是件衣服，讓他看上去更漂亮而已，要在聲音和音樂上有它單獨(dú)的表達(dá)，要創(chuàng)造出超出畫面本身之外的畫面?！?/p>

蒲偉的鏡頭則如油畫般濃烈：青灰色天際線下的小鎮(zhèn)，被雨水浸透的街道，以及阿君眼中閃爍的微光，讓影像成為了情感的容器。

《不游海水的鯨》劇照

180分鐘的片長、實(shí)驗(yàn)性的敘事，注定將觀眾割裂為兩極。有人斥其為“文青的自嗨”，有人奉為“心中的電影”。汪迪坦然接受這種割裂，當(dāng)商業(yè)片用三分鐘一個爆點(diǎn)收割注意力時，《不游海水的鯨》選擇成為一座“影院SPA”——允許觀眾昏睡、離席，或是驀然回首在深處更深處。

FIRST放映現(xiàn)場

這部誕生于疫情、成長于電影節(jié)巡展的電影，是汪迪與團(tuán)隊(duì)獻(xiàn)給“自我”的一封長信。

關(guān)于“自我”與“發(fā)展”，他說：“這部電影我是在23歲拍的，那個時候我的思考，沒有辦法去拍具備太哲理意義的東西，我也覺得，那個時候我的思考也不成熟，當(dāng)然現(xiàn)在我可能也不成熟。我曾經(jīng)經(jīng)歷了不同的情感，它揉雜在（影片）里面，而我去正視它，我去回憶，去通過影像這樣的語言去呈現(xiàn)，去表達(dá)我當(dāng)時心中那種感受。

我23歲，但是我當(dāng)時可能陷入困境，又被治愈，我真誠地面對了我自己，當(dāng)時我對情感的理解，是我此刻，我覺得我就要說這個。那未來可能我40歲、50歲的時候，我對于情感的理解不一樣，那可能是另外一部《不游海水的鯨》?！?/p>

FIRST放映現(xiàn)場

作為95后導(dǎo)演的首部長片，《不游海水的鯨》從平遙到東京的四年旅程中，一路鮮花，最終在FIRST完成中國首映。

汪迪導(dǎo)演在分享中國獨(dú)立電影如何“突圍”之時，很誠懇地說：“真誠的面對自己，真誠的表達(dá)絕對是最有利的，而不是跟隨潮流，跟隨電影節(jié)的方向，我覺得這樣反而會迷失，要更注重自我的表達(dá)。

前段時間，我覺得可能自我表達(dá)變成一種貶義詞，但是當(dāng)我們真正要去正視這個詞的時候，我覺得自我表達(dá)是非常重要，就是你真正、真誠面對了自己，我覺得觀眾也能看到，也能理解到他在影片里真的跟你對話了一次。

我覺得我們也是非常的幸運(yùn)，我們也被很多電影節(jié)拒絕過，也被很多電影節(jié)邀請過，但我覺得只要遇到喜歡它的觀眾，就已經(jīng)非常滿足了，已經(jīng)是一種幸運(yùn)?！?/p>

《不游海水的鯨》劇組

《不游海水的鯨》的先鋒性在于拋出的問題：當(dāng)世界加速狂奔，我們是否還有勇氣在慢鏡頭中凝視自己一幀一幀的心跳？正如滇池沒有海，但鯨的傳說永遠(yuǎn)在浪花中低語——或許真正的自由，恰是與時間同頻的那一刻。

拋開書本記者和導(dǎo)演

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