古裝探案劇，正在成為國(guó)產(chǎn)劇生態(tài)中最具類(lèi)型張力的板塊之一。

《唐朝詭事錄》系列打開(kāi)東方志怪與單元探案結(jié)合的想象空間后，《蓮花樓》嘗試了武俠與探案的類(lèi)型語(yǔ)法融合，《無(wú)憂(yōu)渡》則在視聽(tīng)美學(xué)和情感敘事上更進(jìn)一步，類(lèi)型探索不斷推陳出新。

而今夏播出的《朝雪錄》，以“案”與“情”的雙螺旋敘事路徑、極致化的中式恐怖美學(xué)，拓展出了古裝探案的新可能。開(kāi)播十一天后，《朝雪錄》達(dá)成愛(ài)奇藝內(nèi)容熱度值破萬(wàn)成就，進(jìn)入愛(ài)奇藝“榮譽(yù)殿堂”，并位列愛(ài)奇藝總榜熱播榜、總榜熱搜榜等多項(xiàng)榜單TOP1。

《朝雪錄》熱度破萬(wàn)（圖源：愛(ài)奇藝）

站外數(shù)據(jù)印證了爆款的全民性，截至7月27日，《朝雪錄》分別以9059.7萬(wàn)、2.0億的數(shù)據(jù)登頂微博劇集熱度指數(shù)、抖音影視榜熱度TOP1，并位列云合正片有效播放市占率、燈塔播放市占率、貓眼熱度值等9項(xiàng)榜單TOP1。

熱播效應(yīng)外溢至全球市場(chǎng)，開(kāi)播至今，《朝雪錄》包攬?zhí)﹪?guó)、中國(guó)臺(tái)灣、馬來(lái)西亞、美國(guó)、中國(guó)香港、韓國(guó)、新加坡、越南8個(gè)市場(chǎng)谷歌熱度同期陸劇TOP1，并登頂愛(ài)奇藝國(guó)際版13個(gè)市場(chǎng)熱播榜。

持續(xù)投入某一類(lèi)型不難，難的是一直做出新意、做出爆款。過(guò)去幾年，愛(ài)奇藝古裝探案屢拍屢新，逐步建立起一套類(lèi)型融合和風(fēng)格化表達(dá)方法論，讓這一類(lèi)型在內(nèi)部演進(jìn)中完成了難得的進(jìn)化。

從《唐朝詭事錄》到《朝雪錄》，每一部都有清晰的類(lèi)型新意和敘事手法的升級(jí)，不同項(xiàng)目、不同主創(chuàng)帶來(lái)新的類(lèi)型融合變奏，愛(ài)奇藝則以對(duì)古裝探案敘事內(nèi)核的把控，為創(chuàng)作提供穩(wěn)定支撐。這種與藝術(shù)家們的協(xié)作機(jī)制，也讓愛(ài)奇藝具備了在古裝探案領(lǐng)域穩(wěn)定產(chǎn)出、風(fēng)格清晰的雙重能力。

《朝雪錄》劇照（圖源：豆瓣）

從題材篩選、內(nèi)容表達(dá)到開(kāi)發(fā)協(xié)作模式，愛(ài)奇藝正在用一套穩(wěn)定而靈活的類(lèi)型工業(yè)方法論，為國(guó)產(chǎn)劇類(lèi)型化積累更多經(jīng)驗(yàn)值。對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這是平臺(tái)給予的最大確定性；而對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這種確定性，正是持續(xù)獲得好內(nèi)容的前提。

“案”與“情”的雙螺旋

在鄒越、高深和黃子恩三位編劇看來(lái)，《朝雪錄》的核心類(lèi)型氣質(zhì)是“探案與愛(ài)情相結(jié)合，具有驚悚元素的復(fù)合類(lèi)型劇”。正是因?yàn)檫@一類(lèi)型定位，不同于過(guò)往以破案為敘事核心的古裝探案劇，《朝雪錄》做到了“案”與“情”的平衡和兼容。

在斷案上，《朝雪錄》的女仵作核心設(shè)定區(qū)別于同類(lèi)題材，李慧珠提到，“古裝探案劇更多以男性為主導(dǎo)，《朝雪錄》是男女雙強(qiáng)，女主主要負(fù)責(zé)驗(yàn)尸，從尸體里面得到關(guān)鍵的證據(jù)和線(xiàn)索，男主主要負(fù)責(zé)推理和抓捕，兩個(gè)人的默契配合，讓人看得非常有趣味性?！?/p>

《朝雪錄》共有八大案件，開(kāi)篇的“無(wú)頭新娘案”不論是畫(huà)面還是劇情，都給足了類(lèi)型快感。女主秦莞以醫(yī)仙加仵作雙技能初亮相，男主少年將軍燕遲展露出斷案才能，迅速確立了中式恐怖的風(fēng)格基調(diào)、男女雙強(qiáng)的角色結(jié)構(gòu)。隨后案件轉(zhuǎn)入秦府后宅，井底埋尸案將情緒張力和案件燒腦程度拉到最強(qiáng)。

在主線(xiàn)的晉王案、復(fù)仇線(xiàn)牽引下，主角團(tuán)離開(kāi)荊州、抵達(dá)豫州，進(jìn)入權(quán)力中心的京城，案件所卷入的力量更復(fù)雜、涉及的權(quán)力層級(jí)從鄉(xiāng)野攀升到廟堂之上，案件如齒輪般越咬越緊，直指背后更宏大的謎團(tuán)。

不同于古裝探案劇會(huì)有意弱化愛(ài)情線(xiàn)，《朝雪錄》的感情線(xiàn)被巧妙編織進(jìn)秦莞和燕遲的協(xié)作斷案中，二人之間的感情，有著從懷疑—信任—契合—相愛(ài)的自然生長(zhǎng)痕跡。就像李慧珠所說(shuō)的，“劇里的所有東西都是慢慢鋪墊的，愛(ài)情也是，男女主從合作探案開(kāi)始，慢慢彼此了解、彼此欣賞、互相配合，感情線(xiàn)自然而然就發(fā)展起來(lái)了?！?/p>

李慧珠導(dǎo)演工作照（圖源：受訪(fǎng)者提供）

這條“自然而然”的路徑，是編劇團(tuán)隊(duì)對(duì)原著人設(shè)和感情關(guān)系的一次重要改寫(xiě)。原著中秦莞人設(shè)是高冷復(fù)仇黑蓮花，燕遲則是冷面霸總型男主，二人相對(duì)都屬于“克制型”。雖是經(jīng)典古偶CP設(shè)定，但編劇團(tuán)隊(duì)希望感情線(xiàn)更靠近當(dāng)下觀眾的價(jià)值認(rèn)知和情感訴求。

最終劇中呈現(xiàn)出的秦莞外圓內(nèi)方、堅(jiān)韌豁達(dá)，還有些許學(xué)霸的“鈍感”；燕遲情商高超，還帶一絲少年跳脫感，面對(duì)感情二人坦率真誠(chéng)，彼此信賴(lài)，頗有當(dāng)代年輕人健康愛(ài)情樣本的觀感，也有效調(diào)劑了《朝雪錄》主線(xiàn)和探案情節(jié)沉重緊張的氛圍節(jié)奏。

《朝雪錄》截圖（圖源：愛(ài)奇藝）

全浩進(jìn)曾經(jīng)嘗試將這兩人的CP線(xiàn)歸納入某一種情感范式，但他發(fā)現(xiàn)任何流行的情感模版都不太適用，最終他覺(jué)得還是觀眾的觀感最為準(zhǔn)確——在BG線(xiàn)上，《朝雪錄》只是拍了一部“正?！钡膭〖?/p>

所謂“正?！保褪羌炔贿^(guò)度甜寵，也不刻意克制，感情簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單扎根于人設(shè)和故事語(yǔ)境中。這本是古裝劇應(yīng)有的創(chuàng)作能力，但在過(guò)去幾年的甜虐循環(huán)和強(qiáng)情緒裹挾下，感情也仿佛變成了某種極端狀態(tài)下的產(chǎn)物，必須服務(wù)情緒的兩極反轉(zhuǎn)，直到《朝雪錄》才帶來(lái)了這種“自然態(tài)感情”的回歸。

《朝雪錄》截圖（圖源：愛(ài)奇藝）

《朝雪錄》中，案件的復(fù)雜化與情感的升溫并非割裂的兩條線(xiàn)，而是一組彼此纏繞、協(xié)同驅(qū)動(dòng)的“雙螺旋”。人性的不同弱點(diǎn)催生出環(huán)環(huán)相扣的冤案，雙強(qiáng)智性戀的主角搭檔以默契解題，再反過(guò)來(lái)主動(dòng)質(zhì)詢(xún)、牽引出更深的謎團(tuán)。整部劇的敘事節(jié)奏始終被“破案”與“感情”兩股力量所推動(dòng)，并最終指向最核心的晉王案真相。

劇集節(jié)奏強(qiáng)、結(jié)構(gòu)緊，讓用戶(hù)“越看越上頭”的吸引力，也從平臺(tái)數(shù)據(jù)中得以印證。愛(ài)奇藝內(nèi)部一個(gè)關(guān)鍵指標(biāo)——“第三集續(xù)看率”，用于衡量觀眾是否愿意在開(kāi)場(chǎng)后繼續(xù)看下去，相比一集棄看率，這一指標(biāo)更能真實(shí)反映劇情黏性。據(jù)毒眸了解，《朝雪錄》的第三集續(xù)看率高達(dá)81%，且第三集后每集續(xù)看率都優(yōu)于站內(nèi)破萬(wàn)劇，印證了“雙螺旋”敘事路徑的強(qiáng)抓力。

《朝雪錄》劇照（圖源：豆瓣

觀眾一面在解謎中保持持續(xù)的追劇動(dòng)力，另一面則在好磕的CP關(guān)系中獲得豐厚的情緒回報(bào)。類(lèi)型張力與情感沉浸并舉，是《朝雪錄》在古裝探案敘事中實(shí)現(xiàn)破題的關(guān)鍵路徑。

中式恐怖的“表”與“里”

在古裝探案劇中，中式恐怖元素并不少見(jiàn)，但更多被用作營(yíng)造懸疑氛圍的點(diǎn)綴，而在《朝雪錄》中，它不再只是視覺(jué)包裝，而是貫穿始終的美學(xué)核心與敘事抓手。

這首先得益于女主秦莞仵作和醫(yī)者雙重身份自然賦予的視角，鏡頭常常對(duì)準(zhǔn)她剖尸檢驗(yàn)、手拿臟器的工作現(xiàn)場(chǎng)，《朝雪錄》得以呈現(xiàn)出直面死亡的真實(shí)生理質(zhì)感，也讓恐怖感不再停留于若有似無(wú)的幻象，而轉(zhuǎn)向?qū)λ劳霰旧淼闹庇^注視。

與此同時(shí)，導(dǎo)演與編劇團(tuán)隊(duì)對(duì)每個(gè)案件風(fēng)格的精細(xì)區(qū)分，又讓中式恐怖的表達(dá)擁有更豐富的面貌。

李慧珠對(duì)不同案件的中式恐怖元素設(shè)計(jì)做了更具體的闡釋?zhuān)热纭盁o(wú)頭新娘案”設(shè)定是喜慶婚禮變血色慘案，因此色調(diào)充斥著濃艷到瘆人的紅色；“井底埋尸案”講述一個(gè)富貴家族里的罪惡秘辛，便以器物陳設(shè)的奢華與骷髏的悲涼形成強(qiáng)烈對(duì)比?！鞍俨輬@嗜心案”發(fā)生在隆冬，開(kāi)闊的雪景營(yíng)造出冰冷肅殺的氛圍，而因?yàn)閮词秩逖诺氖劳飧呷诵蜗笫救耍謺?huì)用紅梅、藥廬點(diǎn)綴詩(shī)意，與他殘酷的行兇手段形成對(duì)比。

《朝雪錄》劇照（圖源：愛(ài)奇藝）

正是在這種差異化、結(jié)構(gòu)化的設(shè)計(jì)下，《朝雪錄》的中式恐怖不再是詭案的審美點(diǎn)綴，而擁有了形式之上的深度，也自然延展出它更為重要的精神表達(dá)——對(duì)死亡、冤屈與人心的凝視。

劇作多次借秦莞勘驗(yàn)，道出對(duì)死者的悲憫、對(duì)冤案的控訴。秦府井底挖出十二具少女的駭人尸骸后，她將分散的尸骸全部拼成完整的骸骨，而后一一鞠躬致意。在科普剖尸勘驗(yàn)之必要時(shí)，她說(shuō)：“剖尸，是為了洗冤澤物的無(wú)奈之舉。死者用自己的尸身，為我們揭示了真相，我們理應(yīng)還她應(yīng)有的尊嚴(yán)?！鼻剌缸鳛獒t(yī)者與仵作的職業(yè)倫理，貫穿劇中每一次驗(yàn)尸與審案，也賦予“恐怖”以深一層的悲憫感。

《朝雪錄》截圖（圖源：愛(ài)奇藝）

全浩進(jìn)印象最深的一場(chǎng)戲，是“無(wú)頭新娘案”真相揭曉后，秦莞為慘死的宋柔修復(fù)尸身，鞠躬致敬、妥善下葬，而后宋柔的靈魂短暫顯現(xiàn)，向秦莞表達(dá)了謝意。主創(chuàng)們將現(xiàn)代法醫(yī)倫理注入角色表達(dá)，讓這個(gè)情節(jié)沒(méi)有止步于冤情昭雪，而延展為一次生命尊嚴(yán)的表達(dá)。

《朝雪錄》劇照（圖源：愛(ài)奇藝）

這樣的表達(dá)立場(chǎng)，來(lái)自編劇團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作前期對(duì)南宋法醫(yī)學(xué)家宋慈及其《洗冤錄》的預(yù)先研讀。宋慈在《洗冤錄》序言中談及他的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)是當(dāng)時(shí)審理案件的官員不是沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)就是敷衍塞責(zé)，輕視勘驗(yàn)的重要性，字里行間的擔(dān)憂(yōu)和痛心，令鄒越深受觸動(dòng)，也成為《朝雪錄》確定創(chuàng)作立場(chǎng)的起點(diǎn)。

于是，編劇團(tuán)隊(duì)決定將“勘驗(yàn)”設(shè)為整個(gè)探案鏈條的核心，同時(shí)借鑒社會(huì)派推理的寫(xiě)法，既重視古代法醫(yī)學(xué)智慧在技術(shù)層面的指導(dǎo)，也通過(guò)對(duì)犯罪心理和動(dòng)機(jī)的還原，讓每一個(gè)案件不僅關(guān)乎個(gè)體的命運(yùn)，更能折射出具體而深刻的社會(huì)現(xiàn)象。

在具體的案件中，這種深度挖掘更為明顯?！熬茁袷浮敝?，采荷本是秦三老爺凌虐幼女的最大受害者，最后她卻做了秦府最冷酷的行刑人；“百草園嗜心案”中，孫皓月本是懸壺救世的仁醫(yī)，卻不昔囚禁無(wú)辜者，用活人的心臟來(lái)為自己的妻子續(xù)命。真誠(chéng)的感情與極致的罪惡交纏，讓探案指向了更高維度的人性反思。

《朝雪錄》截圖（圖源：愛(ài)奇藝）

古裝探案劇逐步成熟的當(dāng)下，《朝雪錄》又用中式恐怖美學(xué)完成了一次類(lèi)型表達(dá)的自我更新。它既保留了古裝探案劇應(yīng)有的強(qiáng)節(jié)奏與高刺激，也在風(fēng)格化與結(jié)構(gòu)化之間找到了清晰的表達(dá)路徑。更難得的是，“中式恐怖”罕見(jiàn)地沒(méi)有淪為符號(hào)，而是延續(xù)了《洗冤錄》式的慎終追遠(yuǎn)傳統(tǒng)，在每一次昭雪中喚起對(duì)生命與真相的尊重。

古裝探案的邊界拓新者

對(duì)于已經(jīng)高度類(lèi)型化的古裝劇而言，想要持續(xù)產(chǎn)出、又不落入重復(fù)，是一場(chǎng)對(duì)內(nèi)容系統(tǒng)與創(chuàng)作機(jī)制的長(zhǎng)期考驗(yàn)。愛(ài)奇藝近年來(lái)在古裝探案賽道上的表現(xiàn)，則提供了一個(gè)穩(wěn)定輸出與持續(xù)演化并存的范例。

在全浩進(jìn)看來(lái)，要做到“常做常新”，項(xiàng)目初期就要確立清晰的差異化方向。四年前加入愛(ài)奇藝后，他負(fù)責(zé)的與愛(ài)工作室長(zhǎng)期深耕古裝題材，但每一個(gè)項(xiàng)目都力求避免自我重復(fù)，始終在類(lèi)型語(yǔ)法上尋找突破口。比如2022年的《寧安如夢(mèng)》主打“重生+一女三男”設(shè)定，《白月梵星》被稱(chēng)為“倒反天罡”的非傳統(tǒng)仙俠，《朝雪錄》則是市面上較為罕見(jiàn)的“探案+CP線(xiàn)”并重的敘事結(jié)構(gòu)，形成獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和觀看體驗(yàn)。

《朝雪錄》劇照（圖源：豆瓣）

《朝雪錄》原著體量巨大，共562章302萬(wàn)字，涉及到的人物眾多、時(shí)空跨度極大，改編難度巨大。但好在制片方與編劇團(tuán)隊(duì)改編意見(jiàn)一拍即合，一致認(rèn)為應(yīng)“弱化權(quán)謀，強(qiáng)化探案，做出本劇的獨(dú)特氣質(zhì)”。鄒越、高深和黃子恩三位編劇，在預(yù)先研究了多部國(guó)內(nèi)外經(jīng)典懸疑罪案類(lèi)作品的基礎(chǔ)上，又對(duì)選定的八個(gè)案件逐一分析，他們最終確定下“著重研究犯罪動(dòng)機(jī)的社會(huì)派推理模式”。

正是對(duì)類(lèi)型節(jié)奏的精準(zhǔn)判斷和取舍，讓《朝雪錄》在早期就確立了明確的表達(dá)重心，也讓項(xiàng)目在后續(xù)推進(jìn)中減少了反復(fù)與博弈。李慧珠團(tuán)隊(duì)在開(kāi)機(jī)前半年就參與到劇本創(chuàng)作中，跟編劇和制片人一起頭腦風(fēng)暴，反復(fù)打磨劇本，力求做到精益求精。進(jìn)入正式拍攝流程前，她已經(jīng)與制片團(tuán)隊(duì)對(duì)于這部劇風(fēng)格、質(zhì)感，想要達(dá)到什么樣的效果，達(dá)成共識(shí)。

在全浩進(jìn)看來(lái)，《朝雪錄》的推進(jìn)堪稱(chēng)“絲滑”，“整個(gè)項(xiàng)目從頭到尾由我們自己把控，核心成員共事超過(guò)10年了，達(dá)成一致意見(jiàn)后就迅速推進(jìn)，也沒(méi)有被龐雜的噪音干擾。”在拍攝環(huán)節(jié)，因?yàn)閷?dǎo)演團(tuán)隊(duì)相當(dāng)成熟，保證質(zhì)量的基礎(chǔ)上還能提升拍攝效率，“因?yàn)槊刻旎ㄥX(qián)如流水，其實(shí)壓力是很大的，但李慧珠導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)很有經(jīng)驗(yàn)，每天保質(zhì)保量，完全不用擔(dān)心超期等問(wèn)題?！?/p>

《朝雪錄》工作照（圖源：豆瓣）

鄒越將劇本階段的順利推進(jìn)歸功于一種平等、透明、高效的合作機(jī)制。她將制片團(tuán)隊(duì)視作編劇團(tuán)隊(duì)的“一面鏡子”——既能及時(shí)、客觀地反饋意見(jiàn)，也始終給予創(chuàng)作者足夠的空間與自由度。“制片人很理解這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作難度，從未給過(guò)我們壓力，是非常專(zhuān)業(yè)、尊重編劇的制片團(tuán)隊(duì)。”

當(dāng)然，因?yàn)閯?chuàng)新，所以不足之處是顯而易見(jiàn)的。再加之劇集片長(zhǎng)所限，部分探案情節(jié)刪減，導(dǎo)致推理細(xì)節(jié)缺失，留有些許遺憾。劇集播出后，編劇團(tuán)隊(duì)在網(wǎng)上收集觀感反饋，也非常感謝網(wǎng)友們提出的建議和意見(jiàn)，皆虛心接受。

《朝雪錄》的平穩(wěn)落地，不僅來(lái)自團(tuán)隊(duì)間的高度默契，也得益于平臺(tái)在古裝探案賽道上的類(lèi)型拓新。兩年前播出的《蓮花樓》，將武俠與懸疑推理結(jié)合，反常規(guī)地講述了天下第一的武學(xué)奇才退隱江湖的故事；《唐朝詭事錄》系列則在古裝群像單元探案基礎(chǔ)上，融入奇詭多變的東方志怪風(fēng)格；而2025年上半年播出的《無(wú)憂(yōu)渡》，又將推理斷案與市井生活、捉妖奇幻與東方哲思融于一體。

《唐朝詭事錄》劇照（圖源：豆瓣）

到了最新播出的《朝雪錄》，愛(ài)奇藝在女性視角、中式恐怖、情感范式等方面實(shí)現(xiàn)了新的突破。這些作品或從類(lèi)型融合切入，或從風(fēng)格美學(xué)、敘事角度深入，每一部作品都帶來(lái)一組不重復(fù)的類(lèi)型變奏。

鄒越認(rèn)為，在當(dāng)前文娛市場(chǎng)環(huán)境下，與其求“新”，不如求“特”。“雖然影視作品的類(lèi)型化在國(guó)內(nèi)還不夠成熟，但國(guó)際視野下類(lèi)型化的元素已越來(lái)越豐富，越來(lái)越多的交叉類(lèi)型作品取得了市場(chǎng)上的成功。《蓮花樓》和《朝雪錄》的高市場(chǎng)占有率，證明愛(ài)奇藝率先拓寬古裝探案題材的類(lèi)型賽道，是很有前瞻性的?！?/strong>

足夠豐富的變奏之下，愛(ài)奇藝古裝探案也浮現(xiàn)出了一條穩(wěn)定的內(nèi)容“基準(zhǔn)線(xiàn)”。一以貫之的單元探案模式，從來(lái)不是機(jī)械的案件拼貼。《無(wú)憂(yōu)渡》從廣平城到畫(huà)中世界再到無(wú)憂(yōu)境，《朝雪錄》從秦宅到豫州再到京城，空間結(jié)構(gòu)的推進(jìn)自帶敘事節(jié)奏的張力。

《無(wú)憂(yōu)渡》劇照（圖源：豆瓣）

在看似繁復(fù)詭譎的案件背后，懸疑探案并不止于獵奇與反轉(zhuǎn)，而是指向人性中的貪嗔癡愛(ài)、真善美惡，始終圍繞“人心”與“選擇”展開(kāi)敘述。

不同項(xiàng)目、不同主創(chuàng)帶來(lái)的類(lèi)型變奏，與愛(ài)奇藝對(duì)古裝探案敘事內(nèi)核的深度把控，共同構(gòu)筑起平臺(tái)在這一垂類(lèi)中的穩(wěn)定輸出力與風(fēng)格辨識(shí)度。類(lèi)型把控的綜合能力，使愛(ài)奇藝不僅能“常做常新”，更在一次次試探與突破中，不斷筑高古裝探案的類(lèi)型壁壘。而《朝雪錄》的成功，正是這一協(xié)同機(jī)制的又一次驗(yàn)證。

對(duì)平臺(tái)和創(chuàng)作者而言，真正的挑戰(zhàn)，從來(lái)不是找到一個(gè)可做的類(lèi)型，而是不斷刷新觀眾對(duì)某一類(lèi)型的期待。正如全浩進(jìn)所說(shuō)：“選擇賽道是簡(jiǎn)單的，把所選賽道把給做好做精，才是最難的?！?/strong>