在文字未出現(xiàn)或未廣泛使用時期

先民用石器、金屬器、礦物質(zhì)顏料

在巖石上敲鑿、磨刻、噴繪

留下了神秘豐富的文明密碼——

巖畫

游客在賀蘭山巖畫景區(qū)游覽。新華社發(fā)

在寧夏賀蘭山東麓

分布有76個山口，其中27個山口有巖畫

迄今發(fā)現(xiàn)巖畫2萬多幅

包括人面像、動物、植物、手印、符號等

上百種自然物象圖案

以及放牧、狩獵、祭祀、戰(zhàn)爭等生活場景

它們距今約1萬年到3000年

由不同時期不同人群創(chuàng)作

大多為磨刻或鑿刻而成

這是在賀蘭山巖畫景區(qū)拍攝的巖畫和紅色標(biāo)識點(diǎn)。標(biāo)識點(diǎn)方便游客找到巖畫，可以隨時粘貼，對石質(zhì)和文物不會產(chǎn)生影響。新華社發(fā)

賀蘭山巖畫見證了先民

從狩獵游牧到農(nóng)耕圈養(yǎng)的發(fā)展過程

反映了古人的信仰體系

生活方式、科學(xué)技術(shù)等多方面

還見證了不同人群的交流融合

這是在賀蘭山巖畫景區(qū)拍攝的人面像巖畫。新華社發(fā)

在位于賀蘭山東麓中段賀蘭口的

賀蘭山巖畫景區(qū)

巖畫最為集中，近6000幅

其中人面像多達(dá)700余幅

是世界巖畫分布

人面像所占比例最大的巖畫點(diǎn)之一

這是賀蘭山巖畫中標(biāo)志性的“太陽神”巖畫。新華社發(fā)

這幅標(biāo)志性的“太陽神”巖畫

磨刻在距地面20多米處的石壁上

是賀蘭山巖畫中的精品

它頭部有放射形線條，代表光芒

面部呈圓形、重環(huán)雙眼

展現(xiàn)了古人對太陽的擬人化表達(dá)

太陽帶來光明和溫暖，也造成干旱

是古人心中主宰萬物的神靈

“太陽神”頭部放射形光芒

從外向內(nèi)有三層

數(shù)量分別為24、12、6

專家推測其與二十四節(jié)氣或太陽歷有關(guān)

這是賀蘭山巖畫中的“手印”巖畫。新華社發(fā)

這幅巖畫中一大一小兩個手印

分別代表強(qiáng)弱兩個部落

左邊小手印旁有個向外的箭頭

下方是后腿蹬直前膝跪倒的牛

代表弱勢部落戰(zhàn)敗后即將離開

右側(cè)大手印帶有半截纖細(xì)手腕

結(jié)合右下方狹長形人臉

推測為母系氏族部落

一旁有一人面像、一巫師

說明巫師給人傳遞神力

下方有一頭前面豎有木樁的牛

說明出現(xiàn)了產(chǎn)品剩余和定居生活

“大手”部落征服“小手”部落

獲得對方財產(chǎn)，雙方簽訂契約

上方的人面是見證契約的神靈

兩個手印代表“我”和“你”

在指紋識別技術(shù)出現(xiàn)前

中國自古就有在地契、合同等文件上

按手印的傳統(tǒng)

這份“契約精神”傳承至今

展現(xiàn)了中華文明的連續(xù)性

這是賀蘭山巖畫中的“狩獵圖”巖畫。新華社發(fā)

這幅“狩獵圖”采用典型線條刻制法

最左邊的人在拉弓射箭

右側(cè)有12只奔跑的動物，體型碩大

它們中央有一只小動物——獵犬

面向和其他動物相反的方向

它在將這些動物往人的方向驅(qū)趕

為何獵人小、獵物大？

專家分析研究認(rèn)為

古人不懂透視原理

藏在深處的獵人離得遠(yuǎn)

而大群獵物離得近

這是根據(jù)“近大遠(yuǎn)小”寫實創(chuàng)作的作品

也傳遞了古人“教科書”般的狩獵技巧

拼版照片。上圖為刻有“驢羊圖”的山體，巖畫圖案在夾角溝壑中；下圖為“驢羊圖”巖畫。新華社發(fā)

這幅“驢羊圖”處于山體約52度的夾角中

比地面高兩三米

研究人員曾做過實驗

站在這個位置敲鑿巖畫

空間極其有限，操作較為費(fèi)力

古人為何進(jìn)行如此高難度的操作？

驢和羊都是向著夾角中走的

也就是往山谷方向

山谷水量充足、曲折幽靜

是古人心中神靈出沒的地方

因而是理想的祭祀“神廟”

這里的驢和羊或許就是“祭品”

這是賀蘭山巖畫中的“圣像壁”巖畫，歷經(jīng)千萬年歲月侵蝕，刻槽依然很深。新華社發(fā)

這些巖畫是先民

隨手而作的“微博”“朋友圈”嗎？

研究人員曾做過實驗

三人在石頭上磨刻一個圓

整整一天，直到晚上圖案都微不可見

最終只好放棄

如此高硬度的山石

經(jīng)過千萬年風(fēng)化

至今還有刻槽深達(dá)1.5厘米的巖畫留存

古人“畫”了多長時間？

專家分析認(rèn)為

這些巖畫大多發(fā)揮著祭祀或祈愿功能

由部落首領(lǐng)或巫師畫出圖形

一群人甚至幾代人反復(fù)磨刻

來到這里的其他人群也會反復(fù)磨刻

不斷加深共同的信仰或祈愿

絕非隨意之作

拼版照片，上圖為2025年7月23日拍攝的巖畫“太陽神”；下圖為2013年5月10日拍攝的巖畫“太陽神”。經(jīng)過灌漿加固，“太陽神”巖畫如今保存狀態(tài)良好。新華社發(fā)

長期暴露在野外

賀蘭山部分巖畫保存狀況較差

一些刻痕已風(fēng)化乃至消失

還存在裂隙、空鼓、崩開、剝離等病害

銀川市賀蘭山巖畫管理處

正與專業(yè)機(jī)構(gòu)合作

加強(qiáng)對巖畫的本體保護(hù)和預(yù)防性保護(hù)

并借助數(shù)字化技術(shù)讓巖畫“永久”留存

工作人員在賀蘭山巖畫遺址區(qū)內(nèi)進(jìn)行2025年度巖畫復(fù)查。新華社發(fā)

千萬年后

古人對天地萬物和自身的觀察

以及人類文明的進(jìn)步軌跡

將不斷啟迪一代又一代人

記者：馬思嘉、楊植森、艾福梅

鳴謝：銀川市賀蘭山巖畫管理處