文 潘琦

歷史不可能復(fù)制，它只屬于它存在的那個(gè)空間和時(shí)間。但歷史又永遠(yuǎn)不會(huì)消失，只要人類生命還在繼續(xù)，歷史就必然活躍在人們的精神生活里，影響著今天的文明。廣西歷史悠久，千百年來，特別是近代以來，在這片古老的土地發(fā)生了無數(shù)次重大歷史事件，彪炳中華。21世紀(jì)初，由廣西區(qū)文聯(lián)主導(dǎo)，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)主持實(shí)施“廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。四十多位藝術(shù)家，兩年潛心創(chuàng)作，三十七幅巨制作品和雕塑作品，共同編織出一部波瀾壯闊的廣西近現(xiàn)代史，堪稱廣西文化藝術(shù)發(fā)展史上一座豐碑，漓江畫派發(fā)展歷程中的一個(gè)光輝頂點(diǎn)。

一

21世紀(jì)初期，重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作在全國范圍內(nèi)逐漸興起，成為各省市梳理地方歷史、構(gòu)建文化認(rèn)同的重要載體。然而當(dāng)時(shí)全國僅有十來個(gè)省、市、自治區(qū)開展了此類創(chuàng)作活動(dòng)，而廣西正是這場藝術(shù)記錄運(yùn)動(dòng)的先行者之一。廣西文聯(lián)和廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)在區(qū)黨委宣傳部的支持下，將這項(xiàng)工程作為廣西文化建設(shè)的重大舉措來實(shí)施，匯聚了全區(qū)四十多位優(yōu)秀的老、中、青藝術(shù)家，組成了廣西美術(shù)的“精銳之師”。藝術(shù)家們滿懷對(duì)歷史敬畏之心和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，全身心投入創(chuàng)作。

當(dāng)時(shí)廣西財(cái)政比較困難，廣西文聯(lián)東拼西湊只落實(shí)了八十萬元啟動(dòng)經(jīng)費(fèi)，每件作品只給了少許的材料費(fèi)。因都是巨幅大作，原先的畫室根本無法使用，畫家們自費(fèi)租借舊廠房、大會(huì)議室、舊教室進(jìn)行創(chuàng)作，吃住都在畫室，大家沒有一句怨言。美術(shù)家們?yōu)榱舜_保作品的歷史準(zhǔn)確性與藝術(shù)感染力，付出諸多努力。為創(chuàng)作《百色起義》畫家自費(fèi)專程前往北京中國人民革命軍事博物館參觀考察，廣泛搜集史料，力求還原歷史真實(shí)場景，力求還原本來面目和歷史人物當(dāng)年的風(fēng)采。為創(chuàng)作好大型雕塑《桂林保衛(wèi)戰(zhàn)》，創(chuàng)作組的藝術(shù)家設(shè)計(jì)了三套不同方案，分別針對(duì)桂林的自然景觀、人物造型以及桂林古城等元素，展現(xiàn)戰(zhàn)斗的慘烈及廣西人民保家衛(wèi)國，不怕犧牲，不屈不撓的民族精神。

為了確保作品思想性、歷史性、藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，每幅作品從初稿小樣到正式創(chuàng)作，自治區(qū)美協(xié)召開多次評(píng)審會(huì)，對(duì)方案進(jìn)行分析研究，提出修改意見。在創(chuàng)作過程中，自治區(qū)文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)班子親臨現(xiàn)場慰問藝術(shù)家，了解工程進(jìn)度和存在的問題，解決藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作中遇到的困難。大家觀看了巨幅畫的創(chuàng)作場景，目睹艱苦的工作環(huán)境，當(dāng)時(shí)正值盛夏三伏天，沒有空調(diào)，沒有降溫飲料，為了不影響畫面，連電風(fēng)扇都不敢開。有的畫家還帶病工作。大家深受藝術(shù)家們廢寢忘食的創(chuàng)作精神所感動(dòng)。當(dāng)時(shí)我和畫家們說：“今天我們干的事情的確很艱苦，但很有意義。大家用心血汗水繪就這些畫，讓世世代代記住這些歷史，成為傳世之作、經(jīng)典之作。這應(yīng)該是你們一輩子創(chuàng)作的畫中，最有價(jià)值的！會(huì)深感這心血汗水沒有白流！”大家會(huì)心點(diǎn)頭表示贊同。

往事離去多年，但記憶猶新，仿佛近在眼前。我覺得我們?cè)趶V西文藝創(chuàng)作的題材和創(chuàng)作方式上，可以說做了不少嘗試和探索，難能可貴。思前想后，現(xiàn)在隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，是否能想方設(shè)法，為藝術(shù)家們提供更多、更好的創(chuàng)作手段、創(chuàng)作空間、創(chuàng)作平臺(tái)和創(chuàng)作形式，使他們藝術(shù)才華能發(fā)揮到極致，讓漓江畫派老、中、青藝術(shù)家的人生有突破性藝術(shù)成果。功在當(dāng)代，利在千秋！

這一工程創(chuàng)造了廣西歷史畫、人物畫創(chuàng)作的新高峰，填補(bǔ)了以美術(shù)形式全面再現(xiàn)廣西近現(xiàn)代重大歷史事件的空白。工程完成后，自治區(qū)政府及有關(guān)部門收藏了所有終評(píng)入選作品，將其作為廣西歷史文化的視覺見證，在政府及公共文化場所永久性陳列。更為重要的是，這項(xiàng)工程開啟了廣西主題性美術(shù)創(chuàng)作的“三部曲”，后續(xù)實(shí)施了2017年“廣西文明史詩重大題材美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”和2019年“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題美術(shù)創(chuàng)作工程”，共同構(gòu)成廣西近現(xiàn)代歷史的完整視覺史詩。

二

創(chuàng)作工程在主題選擇上體現(xiàn)了“嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史觀”和“開闊的視野”。經(jīng)過廣西史學(xué)界、文藝?yán)碚摻绾兔佬g(shù)界代表的充分論證，工程最終確定了從1840年鴉片戰(zhàn)爭至當(dāng)代的三十余個(gè)重大歷史事件作為創(chuàng)作題材。這些選題基本囊括了近現(xiàn)代廣西最具影響力的歷史節(jié)點(diǎn)，形成了一部視覺化的地方歷史。

其一近代抗?fàn)幍谋瘔哑拢鹤髌窂耐砬鍟r(shí)期的“金田起義”開始，描繪了太平天國運(yùn)動(dòng)在廣西爆發(fā)的歷史場景。隨后，“黑旗軍抗法”、“鎮(zhèn)南關(guān)大捷”等題材則展現(xiàn)了廣西軍民抵御外侮、保家衛(wèi)國的英勇事跡。這些作品不僅記錄了歷史事件本身，更捕捉了廣西人民在民族危亡時(shí)刻所表現(xiàn)出的不屈精神。

其二新民主主義革命畫卷：這一時(shí)期的創(chuàng)作重點(diǎn)包括“百色起義”、“龍州起義”、“湘江戰(zhàn)役”等中國共產(chǎn)黨在廣西艱苦卓絕的革命斗爭。其中，“事關(guān)中央紅軍生死存亡的湘江戰(zhàn)役”被多位畫家反復(fù)刻畫，他們通過悲壯的視覺語言，表現(xiàn)了紅軍將士血染桂北大地的壯烈場景。

其三現(xiàn)代建設(shè)的多維敘事：畫家們將目光投向廣西解放后的建設(shè)歷程，從“廣西剿匪斗爭”、“廣西完成土地改革”到“柳州鋼鐵廠的建設(shè)”，再到“廣西壯族自治區(qū)成立”，全面反映了社會(huì)主義制度在廣西的建立與鞏固。

其四改革開放的當(dāng)代圖景：工程特別關(guān)注了改革開放后廣西的重大發(fā)展成就，如“中國第一個(gè)村民委員會(huì)——合寨村”的基層民主實(shí)踐，“中國—東盟博覽會(huì)”的開放平臺(tái)，以及“北部灣開放開發(fā)”的戰(zhàn)略布局。這些作品以飽滿的時(shí)代氣息展現(xiàn)了廣西在新時(shí)代的嶄新面貌。

三

這一創(chuàng)作工程不僅在歷史敘事上填補(bǔ)了空白，在藝術(shù)表現(xiàn)上也達(dá)到了新的高度。參與創(chuàng)作的畫家們各展所長，在尊重歷史真實(shí)的前提下，探索了多樣化的藝術(shù)語言，形成了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的有機(jī)融合。其藝術(shù)成就可謂一部繪畫藝術(shù)寫實(shí)與寫意的交響曲。

創(chuàng)作方法的創(chuàng)新性：在創(chuàng)作過程中，畫家們首先進(jìn)行了深入的歷史研究，搜集大量史籍、影像資料，對(duì)人物服飾、民族習(xí)俗、空間場域等細(xì)節(jié)進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)考證。在創(chuàng)作油畫《鎮(zhèn)南關(guān)起義》時(shí)，作者特別強(qiáng)調(diào)了“歷史題材寫實(shí)油畫創(chuàng)作，前期素描稿創(chuàng)作的作用”，通過多輪草稿推敲，才最終確定畫面構(gòu)圖。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度貫穿了整個(gè)工程。

寫實(shí)與寫意的融合：工程中的油畫、雕塑作品多采用寫實(shí)主義手法，以精確的造型和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖再現(xiàn)歷史場景。油畫《韋拔群》，通過扎實(shí)的素描功底和色彩表現(xiàn)力，塑造了這位農(nóng)民運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖的英勇氣質(zhì)。而中國畫作品則在寫實(shí)基礎(chǔ)上融入了寫意精神。畫家們?cè)谌宋锟坍嬛腥谌胫袊鴤鹘y(tǒng)筆墨韻味，使作品兼具歷史厚重感和藝術(shù)感染力。

地域美術(shù)語言的自覺：漓江畫派在長期發(fā)展中形成的 “寫生即創(chuàng)作”理念在這次歷史畫創(chuàng)作中得到創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。參與工程的畫家們將漓江畫派特有的“田園詩意”和“生活氣息”融入嚴(yán)肅歷史題材，使作品既具有史詩般的壯闊，又不失生動(dòng)的生活質(zhì)感?！稄V西壯族自治區(qū)成立》既準(zhǔn)確把握了重大歷史事件的莊嚴(yán)性，又通過細(xì)膩的民俗元素和生動(dòng)的群眾場面，傳遞出歡慶喜悅的“生活氣息”。

這批作品在尺幅上多為大型創(chuàng)作，在視覺效果上追求“震撼力”與“感染力”的統(tǒng)一。《塵封——1934湘江》以宏大的場景、凝重的色調(diào)再現(xiàn)了湘江戰(zhàn)役的悲壯歷史，通過獨(dú)特的構(gòu)圖和色彩處理，使觀眾仿佛置身于那段血與火的歷史時(shí)空。

四

這項(xiàng)重大歷史題材創(chuàng)作工程的實(shí)施，正值漓江畫派發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。2004年，廣西漓江畫派促進(jìn)會(huì)正式成立，這次創(chuàng)作活動(dòng)由廣西文聯(lián)組織、廣西美協(xié)主持，參與創(chuàng)作的畫家多數(shù)是漓江畫派的代表人物和重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象，標(biāo)志著這一地域畫派進(jìn)入了有組織的發(fā)展階段。而歷史題材創(chuàng)作工程的啟動(dòng)，為漓江畫派提供了突破題材局限、拓展表現(xiàn)領(lǐng)域的重要契機(jī)。

理論建設(shè)與風(fēng)格成熟：漓江畫派雖以山水畫見長，但通過此次歷史畫創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了從風(fēng)景抒情到史詩敘事的跨越。正如美術(shù)評(píng)論家邵大箴所言：“廣西地處南疆，有亞熱帶的地貌特征，有少數(shù)民族多元、多樣的文化背景……在這個(gè)基礎(chǔ)上，適時(shí)提出創(chuàng)建‘漓江畫派’作為廣西藝術(shù)家們的自覺追求，是完全有條件的。” 歷史題材創(chuàng)作正是這種“自覺追求”的集中體現(xiàn)。

藝術(shù)人才梯隊(duì)建設(shè)：工程匯聚了老中青三代畫家，形成了傳幫帶的創(chuàng)作梯隊(duì)。其中既有資深畫家，也有中青年骨干。所有參與這個(gè)工程的畫家，都是由廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)以自愿報(bào)名，組織審定，分工負(fù)責(zé)，組建而成。這種組合不僅保證了創(chuàng)作質(zhì)量，也為年輕畫家提供了難得的實(shí)踐機(jī)會(huì)。工程實(shí)施過程中，畫家們通過共同探討、互相啟發(fā)，提升了駕馭宏大題材的能力，形成了一支素質(zhì)過硬的主題創(chuàng)作隊(duì)伍。藝術(shù)家們普遍反映，能參加這樣大型的創(chuàng)作活動(dòng)，既是對(duì)個(gè)人藝術(shù)水平的檢驗(yàn)，又是藝術(shù)情懷的綻放，是藝術(shù)人生濃墨重彩的一筆。

突破與轉(zhuǎn)型的意義：工程推動(dòng)漓江畫派實(shí)現(xiàn)了從“小景抒情”到“史詩敘事”的轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)上，漓江畫派以表現(xiàn)桂林山水和南方田園風(fēng)光見長。而歷史題材創(chuàng)作則要求畫家突破個(gè)人風(fēng)格局限，探索更具思想深度和歷史厚重感的表達(dá)方式。這種轉(zhuǎn)型拓寬了畫派的表現(xiàn)領(lǐng)域，也提升了其藝術(shù)格局。

這次集體創(chuàng)作也成為漓江畫派理論建構(gòu)的重要資源。通過系統(tǒng)梳理廣西近現(xiàn)代史，提煉具有地域特色的視覺表達(dá)，為畫派理論建設(shè)提供了豐富案例。工程結(jié)束后出版的文獻(xiàn)集詳細(xì)記錄了畫家們的創(chuàng)作思路與藝術(shù)思考，成為研究漓江畫派發(fā)展的重要文本。

五

這個(gè)項(xiàng)目，其文化價(jià)值與歷史意義，鐫刻于時(shí)光中的精神圖譜。

第一，廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的價(jià)值遠(yuǎn)超越藝術(shù)本身，它是一代美術(shù)家的文化擔(dān)當(dāng)，是歷史記憶的視覺重構(gòu)，更是地域文化的身份認(rèn)同。從更廣闊的視野看，這項(xiàng)工程至少實(shí)現(xiàn)了三個(gè)層面的重大突破。

第二，填補(bǔ)歷史敘述空白。工程首次以系統(tǒng)化、成規(guī)模的美術(shù)創(chuàng)作方式，梳理了廣西近現(xiàn)代歷史脈絡(luò)。廣西桂學(xué)研究會(huì)副會(huì)長，歷史學(xué)家李建平在評(píng)價(jià)這一工程時(shí)指出，它“填補(bǔ)了以美術(shù)形式全面再現(xiàn)廣西近現(xiàn)代重大歷史事件的空白”。在此之前，廣西的歷史事件多散見于文獻(xiàn)記載，缺乏系統(tǒng)的視覺呈現(xiàn)。工程通過37件作品構(gòu)成的“歷史畫卷”，使廣西近現(xiàn)代史獲得了完整的視覺表達(dá)，讓歷史“活”在人們眼前。

第三，服務(wù)公眾美育與社會(huì)教育。工程作品在廣西博物館展出后，引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。這些作品以直觀、感性的藝術(shù)形式，將廣西歷史帶入公眾視野。廣西評(píng)論家協(xié)會(huì)原主席容本鎮(zhèn)評(píng)價(jià)其為“矗立在歷史深處的藝術(shù)豐碑”，肯定了其社會(huì)美育價(jià)值。更值得關(guān)注的是，這批作品被自治區(qū)政府及有關(guān)部門收藏，在重要公共文化場所永久陳列，成為流動(dòng)的“歷史教科書”。2021年，在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，這批作品再次被納入黨史學(xué)習(xí)教育，彰顯了其持久的教育功能。

第四，塑造文化認(rèn)同與精神坐標(biāo)。通過藝術(shù)創(chuàng)作，工程將廣西地域文化提升到中華民族共同體意識(shí)的高度進(jìn)行表達(dá)。特別是在表現(xiàn)“廣西壯族自治區(qū)成立”、“新時(shí)期民族團(tuán)結(jié)的典范”等題材時(shí)，畫家們著力展現(xiàn)了廣西各民族在歷史進(jìn)程中形成的團(tuán)結(jié)互助、共同奮斗的精神。這種表達(dá)超越了地域局限，將廣西故事融入中華民族宏大敘事，為構(gòu)建國家文化認(rèn)同提供了地方性詮釋。

第五，它代表了“廣西當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的大突破”。在藝術(shù)層面上，它標(biāo)志著廣西美術(shù)家集體突破了地域風(fēng)情畫的局限，證明了駕馭重大歷史題材的能力；在文化層面，它構(gòu)建了廣西地域文化的視覺系譜，使地方歷史敘事融入國家話語體系；在精神層面，它鐫刻了廣西人民的精神圖譜，將地域文化認(rèn)同提升到新的高度。

時(shí)隔十余載，那一幅幅飽含深情的畫作，已超越了藝術(shù)本身，成為廣西走向文化自覺的精神路標(biāo)?；蛟S未曾想到，這片山水養(yǎng)育的畫家群體，將以更為磅礴的筆觸，書寫一部屬于廣西的“視覺史詩”。

今天，當(dāng)我們駐足于這些畫作前，透過斑駁的油彩或淋漓的水墨，雕塑的形境，依然能感受到那穿越時(shí)空的歷史震顫。這37件作品構(gòu)成的不僅是一部廣西近現(xiàn)代史的視覺敘事，更是一代美術(shù)工作者對(duì)這片土地的深情告白——他們以畫筆為犁，耕耘在歷史的沃野，收獲的是一整個(gè)時(shí)代的文化自信、文化自覺與藝術(shù)尊嚴(yán)。